也許，從反面談?wù)撜褂[問題顯得有些不識時務(wù)，當(dāng)下喧鬧的書壇已為展覽燃起熊熊烈火，展覽一個接一個的辦，中國書法界無不為之翹首矚目。然而任何事情均有兩面性，我們在大談?wù)褂[的正面效應(yīng)、肯定它對書法藝術(shù)巨大推動作用的同時，如果能注意到它可能存在的負面效應(yīng)和可能產(chǎn)生的不利因素，并盡量排除不利因素，抑制負面效應(yīng)，對整個書法界無疑是有裨益的，有時甚至是極為重要的。

就現(xiàn)代展覽的性質(zhì)和機制而論，結(jié)合以往各次展覽的實際情況，負面效應(yīng)可能有五個方面。第一，由展覽引起的、驟然的情緒激蕩。一方面它是佳作產(chǎn)生的情感刺激源之一;另一方面，它又沖散了人們對書法藝術(shù)沉靜的思考，滋長了書法作者的急躁情緒，這可能導(dǎo)致藝術(shù)境界由深層走向淺表，是可能形成的藝術(shù)思想浮游于某些趣味的追求。在這種情況下，為賦新詩強說愁式的創(chuàng)作成為流行是最有可能的。這種創(chuàng)作模式的泛濫對書法發(fā)展的進步也是弊大于利的。第二，藝術(shù)原本是非功利的，而參與展覽這一行為本身即帶有功利性。這就不可避免的造成了一些急功近利的現(xiàn)象，所以投機取巧、可以模仿當(dāng)代某些書法家的作品，采用抄襲拼湊等手段進行所謂的創(chuàng)作，從而智取入展資格的非藝術(shù)行為乘虛而入。第三，現(xiàn)代展覽環(huán)境決定了對作品風(fēng)格趨向側(cè)重整體視覺效果。于是，某些作品所蘊含的深厚底蘊可能被忽視;文人把玩式的典雅之作，不知不覺中可能受到限制。書法藝術(shù)本身是不應(yīng)該雜存這種厚此薄彼的。第四，一錘定音的作品評選和展出，一方面具有發(fā)現(xiàn)人才、推出新人的功能，同時也可能因操作等方面的原因，排斥和曲解另一些人才。如果再加上輿論導(dǎo)向出現(xiàn)的某些偏差，便很容易挫傷一些人的積極性、損害一些人的利益，書法創(chuàng)作的走向也可能由此出現(xiàn)非正常的狀況。第五，眾人投票，貌似公允，但入選往往獲獎的是一些不平不淡的平庸作品，這恐怕是書壇最不令人滿意的評選方式和結(jié)果了。

展覽的負面效應(yīng)和正面效應(yīng)是對立存在的，是客觀的。所以，一般而論，我們無法改變其性質(zhì)，只能控制其強度。認識這一點非常重要，不僅讓書法界可以正確地對待展覽，調(diào)整自己對展覽的態(tài)度，而且可以使我們比較客觀公正地看待展覽取得的成績和可能存在這樣那樣的不足，使各種展覽可以更加順利的進行。同時有了對負面效應(yīng)的充分認識，也為我們有準(zhǔn)備地抑制和排除產(chǎn)生負面效應(yīng)的各種因素或減少失誤提供條件。

如果我們不斷自覺地抑制負面效應(yīng)，張揚其有利的一面，就能夠使展覽更加完善并不斷有所開拓和建樹，使展覽這種書藝傳播、交流形式，在當(dāng)代發(fā)揮其更大的積極作用。(文/黃君)