在“八五美術(shù)新潮”30周年之際，也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)轉(zhuǎn)型期的又一個(gè)重要時(shí)段，關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的反思多見(jiàn)于近些年評(píng)論文章和研討會(huì)。恰逢其時(shí)，近期由北岳文藝出版社主辦推出的《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)文庫(kù)》出版，匯集了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)界最具代表性和影響力的二十位批評(píng)家的學(xué)術(shù)成果，他們是陳默、顧丞峰、高嶺、冀少峰、劉淳、魯虹、呂澎、李曉峰、馬欽忠、彭德、孫振華、王端廷、吳鴻、吳亮、王林、俞可、殷雙喜、楊小彥、朱其、鄒躍進(jìn)。他們以文字的方式，全方位記錄和呈現(xiàn)了1990年代以來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重大事件和重要人物，同時(shí)見(jiàn)證了著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)近三十年的發(fā)展歷程，具有珍貴的文獻(xiàn)和史料價(jià)值。記者在對(duì)參與文選的批評(píng)家作者的采訪中了解到在二十五年前，江蘇美術(shù)出版社總編索菲就編輯出版過(guò)一套同類書(shū)籍，作者側(cè)重中青年。十幾年前，湖南美術(shù)出版社李路明、鄒建平、張衛(wèi)編輯出版過(guò)一套圖文結(jié)合的批評(píng)叢書(shū)；后來(lái)，人民美術(shù)出版社總編程大利也主編過(guò)一套，側(cè)重老批評(píng)家。今年是“八五美術(shù)新潮”30周年，30年來(lái)當(dāng)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)共生發(fā)展，兩者都發(fā)生了很大的變化，在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)藝術(shù)批評(píng)文庫(kù)的出版不僅為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展提供了珍貴的文獻(xiàn)梳理，同時(shí)提供了對(duì)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)現(xiàn)狀的反思。這部集二十位藝術(shù)批評(píng)家文選的文庫(kù)出版也回應(yīng)了近幾年關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)現(xiàn)狀的諸多質(zhì)疑。
記者：這套文集在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)推出是否有特別的意義？
劉淳：應(yīng)該有兩個(gè)意義，一是圍繞今年一月在北京舉行的全國(guó)圖書(shū)訂貨會(huì)，那是每年一次的大規(guī)模的圖書(shū)盛會(huì)，全國(guó)近千家出版社參與，這是原因之一。二是今年是“八五美術(shù)新潮”30周年的紀(jì)念年，這套《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)文庫(kù)》是獻(xiàn)給中國(guó)紀(jì)念活動(dòng)最好的禮物。意味深長(zhǎng)，意義非凡。
記者：針對(duì)這套書(shū)的宗旨，您是如何選文章的？
劉淳：《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)文庫(kù)》從一開(kāi)始就將其定為“自選集”，在反復(fù)選擇最后敲定作者之后，由每位作者自己選擇并確定自己的文章。當(dāng)然，在學(xué)術(shù)方向的把握上，出版社還有一些必要的規(guī)定與要求。我想所有的作者都是選擇上世紀(jì)90年代以來(lái)最具影響力的文章匯聚成書(shū)的。記者：如何理解當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的價(jià)值意義和它在今天的現(xiàn)實(shí)作用？
劉淳：批評(píng)是一種判斷，無(wú)論傳統(tǒng)藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)都是如此。批評(píng)需要的是批評(píng)家的眼力——這是一種面的作品時(shí)能夠判斷其好與不好的能力。
而好與不好，又涉及到價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。尤其是在一個(gè)價(jià)值體系發(fā)生變動(dòng)的時(shí)期，判斷本身和過(guò)程就是參與價(jià)值體系重建的過(guò)程。今天，我們面臨的又是一個(gè)時(shí)代的轉(zhuǎn)型，，所以對(duì)任何一位批評(píng)家來(lái)說(shuō)，批評(píng)的同時(shí)，又是參與價(jià)值體系重新建立的過(guò)程。這就是批評(píng)的價(jià)值和意義，以及它在今天的現(xiàn)實(shí)作用。
記者：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的與當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展是怎樣的關(guān)系？有哪些特點(diǎn)？
劉淳：在我看來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的發(fā)展得益于批評(píng)家的不懈努力和所做出的貢獻(xiàn)。當(dāng)代藝術(shù)與批評(píng)應(yīng)該是一種共生的關(guān)系，是一個(gè)知識(shí)共同體。在這樣的基礎(chǔ)上，當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)更需要遵循自身的學(xué)科邊界，強(qiáng)調(diào)批評(píng)方法論的不斷提高。當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)主要是對(duì)作品進(jìn)行描述、闡釋和評(píng)介。在藝術(shù)理論的指導(dǎo)下，批評(píng)家才能較為準(zhǔn)確的呈現(xiàn)藝術(shù)作品的藝術(shù)本體與文化訴求等許多方面具有獨(dú)特的價(jià)值和意義。
記者：當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)是否對(duì)當(dāng)代藝術(shù)起到了批評(píng)的作用？有評(píng)論說(shuō)當(dāng)代藝術(shù)失語(yǔ)的狀態(tài),您如何看待？
劉淳：每個(gè)時(shí)期的語(yǔ)境不同，批評(píng)話語(yǔ)和方法也會(huì)發(fā)生變化。我相信在過(guò)去的30多年中，當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)家為推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展所做出的種種努力，確實(shí)起到重要的作用。今天，21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)幾乎處在一種停滯狀態(tài)。加之資本的介入和市場(chǎng)的擴(kuò)大，使當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)一種混亂的局面。我以為，任何新生事物在發(fā)展的過(guò)程中，都會(huì)有起伏，都有許多不確定的因素。它總是隨著社會(huì)的變化而不斷改變自身的原有形態(tài)。
記者：當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的困擾在哪里？
劉淳：我不知道當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)有沒(méi)有困惑。如果有，不再外界，而恰恰在批評(píng)家自身。應(yīng)該是自己對(duì)自己有一個(gè)足夠的理解和認(rèn)識(shí)。
記者：批評(píng)家與市場(chǎng)存在著多種不同的關(guān)系，這套選集中也有多位批評(píng)家把“批評(píng)家與市場(chǎng)”的論述選入自己的書(shū)中。您如何評(píng)判批評(píng)家與市場(chǎng)的關(guān)系對(duì)當(dāng)前藝術(shù)批評(píng)狀態(tài)之間的關(guān)系和結(jié)果？
劉淳：我不太關(guān)注藝術(shù)家與市場(chǎng)的關(guān)系，對(duì)這方面幾乎沒(méi)有研究。批評(píng)家與市場(chǎng)的關(guān)系如果不是建立在金錢(qián)之上，那就是一種健康的關(guān)系。
記者：從您的角度看，當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的理論基礎(chǔ)和批評(píng)的方法是怎樣的？
劉淳：這是每位批評(píng)家個(gè)人的事情。不過(guò)近些年來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的理論基礎(chǔ)明顯有了較大的提高，尤其是年輕一代批評(píng)家的登場(chǎng)，從某種角度上說(shuō)，改變了原有的形態(tài)。
記者：藝術(shù)史的研究和藝術(shù)批評(píng)兩者的關(guān)聯(lián)是怎樣的？
劉淳：從事當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的批評(píng)家需要熟悉藝術(shù)史和藝術(shù)理論。因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)批評(píng)主要是面對(duì)作品。簡(jiǎn)單地說(shuō)，一個(gè)批評(píng)家不熟悉藝術(shù)史，很難想象他的批評(píng)會(huì)有什么成果。
記者：當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)在這幾十年的基礎(chǔ)上，面臨哪些新的變化？
劉淳：當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和變化，肯定會(huì)帶來(lái)批評(píng)的轉(zhuǎn)型和變化。不同時(shí)期藝術(shù)的變化，一定會(huì)導(dǎo)致批評(píng)的變化。盡管有些東西是非常微妙的。
記者：在藝術(shù)與資本糾纏在一起的現(xiàn)實(shí)面前，當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)如何面對(duì)未來(lái)？
劉淳：未來(lái)是一個(gè)空洞的概念，誰(shuí)也無(wú)法預(yù)見(jiàn)或預(yù)測(cè)未來(lái)會(huì)是什么樣。但批評(píng)家要敢于說(shuō)真話，敢于說(shuō)人話。這是最重要的因素。