在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，全國(guó)美展都一直被看成是、事實(shí)上也確實(shí)是國(guó)內(nèi)最高水準(zhǔn)的美術(shù)展示平臺(tái)。所以，在很難通過(guò)其他途徑來(lái)“登龍門”的格局中，能否像爬樓梯那樣，讓作品入選市展、省展和全國(guó)美展、甚而在展覽中獲得項(xiàng)獎(jiǎng)，確實(shí)也一直都是人們衡量藝術(shù)青年水準(zhǔn)和成功程度的一根標(biāo)尺。在這階梯狀的爬升過(guò)程中，每一個(gè)平臺(tái)上都會(huì)發(fā)生激烈的競(jìng)爭(zhēng)。粥少僧多，脫穎而出者只能是鳳毛麟角;而階梯的層次愈高，則絞殺也愈慘烈。所以能夠突圍而出躋身展事者，每被同業(yè)人視為牛人、高人、能人。也因此，每屆全國(guó)美展的入選作品，會(huì)在此后的一段時(shí)間里，成為眾人揣摩和研判的對(duì)象。揣摩和研判的，不外是對(duì)入選和獲獎(jiǎng)作品在主題、題材、手法等方面的共通性;而目的，也不外是希望在把到脈以后，自己也可以貼近那些難以用語(yǔ)言來(lái)描述的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，希望自己也可以來(lái)如法炮制，力爭(zhēng)在5年以后的下一次競(jìng)爭(zhēng)和絞殺中穩(wěn)操勝券。
客觀情狀如此，畫家的心態(tài)也無(wú)可厚非。只是在一輪又一輪的絞殺之后的猜度和主動(dòng)貼近中，畫家們也會(huì)在不知不覺中，或許也可以說(shuō)是自覺地，把自己放在了一個(gè)“技術(shù)提供者”的角色位置上去了。這種主動(dòng)的猜度和貼近所帶來(lái)的結(jié)果之一，當(dāng)然是參與競(jìng)爭(zhēng)者的作品套路，就會(huì)越來(lái)越貼近主事者的期待和倡導(dǎo);而與此同時(shí)也不可避免地發(fā)生著的，卻是作品的同質(zhì)化傾向。如若不信，可以看看本次全國(guó)美展幾大畫種的入選作品中，那些相同類型、相似圖示、相仿風(fēng)格乃至于相近色調(diào)的不斷出現(xiàn)的現(xiàn)象;也可以看看與前幾屆獲獎(jiǎng)作品相仿的“近似作品”再次出現(xiàn)的現(xiàn)象。相比較之下，版畫部分中的這種現(xiàn)象，算是不甚明顯的了。
話語(yǔ)權(quán)過(guò)于集中和單一化評(píng)價(jià)格局帶來(lái)創(chuàng)作思路的狹隘和作品面貌的趨同，就藝術(shù)創(chuàng)作的基本屬性和人才養(yǎng)成的理想化標(biāo)的的角度而言，無(wú)疑是應(yīng)予避免的弊病。然而，在相對(duì)封閉的發(fā)展模式中，這種缺陷往往是局中人難以察覺的，當(dāng)然也談不上自我糾正。
如今，中國(guó)美術(shù)界的情勢(shì)發(fā)生了巨大的變化。其中一個(gè)明顯的變化，就是展示平臺(tái)的多樣化的存在，打破了“華山一條路”的晉身之道。這個(gè)格局的變化，使得全國(guó)美展曾經(jīng)讓畫界眾人趨之若鶩的尊崇地位和號(hào)召力打了很大的折扣，而向來(lái)是由榮耀的入選或者是獲獎(jiǎng)作品來(lái)宣示的“評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)”，也就越來(lái)越成為畫家個(gè)人藝術(shù)走向的選項(xiàng)之一而非唯一。
不妨說(shuō)，全國(guó)美展曾經(jīng)代表著關(guān)于美術(shù)創(chuàng)作走向和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的國(guó)家意志。這種意志外化為各種語(yǔ)言描述的標(biāo)準(zhǔn)，自上而下地貫徹至畫家個(gè)體，而畫家的作品又將自下而上地逐層經(jīng)受這個(gè)意志的檢測(cè);可以說(shuō)，整個(gè)過(guò)程猶如產(chǎn)品的制造流程，封閉、可控而精確有效。由于當(dāng)時(shí)整個(gè)中國(guó)的藝術(shù)家的創(chuàng)作活動(dòng)，從頭到尾地依賴著由國(guó)家財(cái)政提供的物質(zhì)和時(shí)間的保證，因此，體現(xiàn)國(guó)家意志的全程控制和層層檢測(cè)，無(wú)論達(dá)到多么嚴(yán)格的程度，在倫理的層面上來(lái)說(shuō)，也是無(wú)可挑剔的。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，曾經(jīng)的全國(guó)美展，是可以一網(wǎng)打盡美術(shù)界精英的、名副其實(shí)的“國(guó)家級(jí)”展覽，因?yàn)樗_實(shí)代表了某個(gè)時(shí)期中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的實(shí)際狀態(tài)和水準(zhǔn)。
而當(dāng)作為中國(guó)改革開放的成果的、形形色色的展示平臺(tái)和評(píng)價(jià)系統(tǒng)開始以各種方式介入和引導(dǎo)美術(shù)潮流時(shí)，當(dāng)中國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)作取向開始多岐裂變時(shí)，曾經(jīng)行之
有效的、包括美術(shù)創(chuàng)作機(jī)制在內(nèi)的封閉系統(tǒng)便已經(jīng)不復(fù)存在，全國(guó)美展自然也不可能繼續(xù)保有先前的統(tǒng)攝力。竊以為，這實(shí)際上是一個(gè)巨大的進(jìn)步。然而，過(guò)往的尊崇畢竟還是會(huì)令人不甘放棄，會(huì)令人長(zhǎng)久地懷念，會(huì)令人忘記現(xiàn)實(shí)的腳步邁入的，早已不再是原先的那條河流。或許，尷尬就是從這里開始的。
在大國(guó)崛起的夢(mèng)想和新政的果敢氣魄的烘托下，本屆全國(guó)美展的運(yùn)作從發(fā)動(dòng)之初，便極有氣勢(shì)，恍惚中，令人仿佛舊夢(mèng)重拾。在展廳中看某些作品，揣摩作者作為表演者的做派及其背后的心態(tài)情狀，也時(shí)時(shí)有歲月閃回、似曾相識(shí)的感覺。例如，慣以戲謔反諷手法進(jìn)行創(chuàng)作的作者，卻會(huì)在全國(guó)美展的舞臺(tái)上，端出一幀“歌舞升平”。或許，自覺地?fù)?dān)任“技術(shù)提供者”的那種意識(shí)，仍然深潛于我們的身上的隱秘之處?如前所述，在版畫部分里，這種現(xiàn)象是相對(duì)較少的。
不敏如我，曾在多年前的一次關(guān)于全國(guó)美展的研討會(huì)上，不合時(shí)宜地提出過(guò)這樣一些問(wèn)題：全國(guó)美展，究竟是要檢閱5年來(lái)中國(guó)美術(shù)發(fā)展的實(shí)際成就并加以展示和獎(jiǎng)掖，還是僅僅想收獲一些合乎主調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)化作品?如果是后者，又該怎樣、在哪里來(lái)發(fā)揮和彰顯這些作品的效益和價(jià)值?如果不能面向社會(huì)讓這些效益和價(jià)值最大化，我們?nèi)绱藙趲焺?dòng)眾地耗費(fèi)人力物力，層層發(fā)動(dòng)、層層評(píng)選的意義又在哪里?如果這些疑問(wèn)不解決，則全國(guó)美展的最大獲利者，就僅限于獲得每5年發(fā)放一次的紅包的獲獎(jiǎng)或者入選者、以及出色的組織者們。但，這樣真的好嗎?