“獨(dú)立藝術(shù)機(jī)構(gòu)”在國(guó)內(nèi)正掀起一個(gè)新的小高潮。僅2014年北京地區(qū)就有A307、獨(dú)角獸、行為藝術(shù)研究中心、辦事處(圓夢(mèng)公寓)、I：PROJECT SPACE、LAB 47、激發(fā)研究所等數(shù)家空間先后開(kāi)張；2015年上半年，兩位青年人組織的Arc Space、Boundless Space空間也將分別在中國(guó)人民大學(xué)和北京使館區(qū)內(nèi)開(kāi)張。統(tǒng)計(jì)近年來(lái)涌現(xiàn)的一批“獨(dú)立藝術(shù)機(jī)構(gòu)”，上溯這個(gè)小高潮的起始時(shí)間大概可以定格在2008年前后。
從時(shí)間與地理兩個(gè)維度來(lái)看，2014年新成立的空間數(shù)量最多共7家，北京地區(qū)活躍的空間數(shù)量最多共17家，另重慶2家，上海1家、廣州1家，武漢1家，天津1家。僅以北京地區(qū)為參考，這17家空間主要分布在東五環(huán)周邊共11家，另外6家散落在市中心的街道與胡同里。
2007年成立的有：器Haus空間(重慶)、家M公社(重慶)；
2008年成立的有：箭廠空間(北京)、上午藝術(shù)空間(上海)；
2010年成立的有：黑橋OFF空間(北京)；
2011年成立的有：分泌場(chǎng)(北京)、揚(yáng)子江論壇(武漢)、觀察社(廣州)；
2012年成立的有：望遠(yuǎn)鏡藝術(shù)空間(北京)、錄像局(北京)、二樓出版機(jī)構(gòu)(北京)、再生空間(天津)；
2013成立的有：“要有空間于是就有了空間” (北京)、ACTION 空間(北京)；
2014成立的有：獨(dú)角獸(北京)、A307(北京)、行為藝術(shù)研究中心(北京)、辦事處(圓夢(mèng)公寓)(北京)、I：PROJECT SPACE(北京)、LAB 47(北京)、激發(fā)研究所(北京)；
2015成立的有：Arc Space(北京)、Boundless Space(北京)
事實(shí)上，“獨(dú)立藝術(shù)機(jī)構(gòu)”在2008年前并不是不存在，但主要是以藝術(shù)小組、工作室或藝術(shù)項(xiàng)目的形式開(kāi)展自我組織與實(shí)踐。比如1990年代以來(lái)的大尾象工作組、博爾赫斯書店、藝術(shù)家倉(cāng)庫(kù)、后感性、比翼藝術(shù)中心、長(zhǎng)征計(jì)劃、維他命藝術(shù)空間、聯(lián)合現(xiàn)場(chǎng)等。但所有這些組織機(jī)構(gòu)都指向“獨(dú)立”二字。“獨(dú)立”是他們?yōu)樽陨碓O(shè)定的態(tài)度與傾向，意味著與日益機(jī)制化、權(quán)力化、庸俗化的創(chuàng)作、展示、話語(yǔ)討論和收藏模式隔離開(kāi)來(lái)，以疏離、反叛、對(duì)抗的自我組織與實(shí)踐嘗試帶有實(shí)驗(yàn)色彩的構(gòu)建活動(dòng)。這在很大程度上可以幫助理解2008年這個(gè)模糊的節(jié)點(diǎn)時(shí)間，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在2000年后的全面機(jī)制化在遭遇2008年金融危機(jī)時(shí)，部分年輕人在心中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的動(dòng)搖和質(zhì)疑。這種內(nèi)部驅(qū)動(dòng)力決定了機(jī)構(gòu)的組織者以青年藝術(shù)家、策劃人為主，同時(shí)也決定了機(jī)構(gòu)的角色與定位。
那么在這些所謂“獨(dú)立藝術(shù)機(jī)構(gòu)”內(nèi)部到底發(fā)生了什么呢?他們以怎樣的組織模式和行動(dòng)開(kāi)展抵抗、迂回、反擊的實(shí)驗(yàn)。以目前口碑較好的幾個(gè)獨(dú)立藝術(shù)機(jī)構(gòu)來(lái)為案例。
2008年翁維、何穎宜(Rania.Ho)、姚嘉善、王衛(wèi)共同創(chuàng)立了箭廠空間，他們?cè)谟汉蛯m附近的箭廠胡同找到一個(gè)門市租下來(lái)，王衛(wèi)說(shuō)：“從一開(kāi)始就決定我們的空間要與798這樣的藝術(shù)區(qū)拉開(kāi)距離。” 整個(gè)空間只是通過(guò)櫥窗展示作品，不需要人員管理，里面的照明、錄像電子設(shè)備也是每天定時(shí)啟動(dòng)、關(guān)閉；展覽從不設(shè)開(kāi)幕式，藝術(shù)家如果愿意也只是邀請(qǐng)自己的朋友過(guò)來(lái)，但曾經(jīng)到這個(gè)冷僻的小空間做展覽的藝術(shù)家卻大有來(lái)頭：林一林、劉韡、焦應(yīng)奇、何岸……“別看空間小，在這里做展覽并不容易，怎樣讓作品同這個(gè)特殊的環(huán)境真正發(fā)生關(guān)系，不是每個(gè)藝術(shù)家都能做到的。”
而由藝術(shù)家蔡凱、龔劍、李繼開(kāi)創(chuàng)辦的揚(yáng)子江論壇則成為集藝術(shù)創(chuàng)作、展覽放映、講座和研討會(huì)于一體的綜合空間，皮力首講“從觀念到行動(dòng)”，汪民安主講過(guò)“如何想象動(dòng)物”，在這里舉辦過(guò)個(gè)展的藝術(shù)家有李燎、李景湖、胡慶泰、宋拓……揚(yáng)子江論壇也曾發(fā)起武漢上百位藝術(shù)家、詩(shī)人參與的“每個(gè)人的東湖計(jì)劃”，以藝術(shù)行動(dòng)抵抗地產(chǎn)商對(duì)當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)社群的入侵。與這種在地實(shí)驗(yàn)相關(guān)的是空間起初位于武漢光谷附近的一個(gè)別墅區(qū)內(nèi)，2012年則遷至武昌市中心的居民社區(qū)中。概括來(lái)講，揚(yáng)子江論壇的價(jià)值在于實(shí)驗(yàn)、研究與行動(dòng)。
事實(shí)上，1960年代歐美地區(qū)曾經(jīng)涌現(xiàn)過(guò)這樣一批具有顛覆意義的空間，當(dāng)時(shí)稱“替代空間”(alternative space)，這種空間通常與“實(shí)驗(yàn)研究”的理念相結(jié)合，最著名的如倫敦1964年建立的“信號(hào)區(qū)”(SIGNALS)和1967年建立的“藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室”(Arts Lab)，都標(biāo)有“創(chuàng)新研究”或“藝術(shù)研究”的副名。由陳侗、朱加和方璐三人共同創(chuàng)辦的錄像局正是專門針對(duì)錄像藝術(shù)的獨(dú)立藝術(shù)機(jī)構(gòu)，有北京和廣州兩個(gè)不大的空間。錄像局的主要工作是收集和整理錄像藝術(shù)家的作品、資料，并建立便于檢索的檔案。陳侗說(shuō)：“整理工作是從朋友(蔣志)開(kāi)始的，因?yàn)榉奖阏f(shuō)話，可以配合。但是我們并不在藝術(shù)家的作品中進(jìn)行遴選，而是整理他的所有作品。這也和我們的出版方式相似：我們認(rèn)定了一個(gè)作家或藝術(shù)家，就會(huì)收錄他所有的作品，哪怕是做得很壞的東西，我們也可以問(wèn)為什么做壞了，從研究的角度講，并無(wú)所謂好壞，重要或者次要——也許有時(shí)候研究者反而想看到壞的、次要的作品。如果去判斷好壞、主次，就是在做錄像的‘覽’者錄像的‘版’，就不是錄像局了。”而進(jìn)行檔案文獻(xiàn)梳理與學(xué)術(shù)研究的獨(dú)立藝術(shù)機(jī)構(gòu)，還有唐佩賢主持的行為藝術(shù)研究中心——在草場(chǎng)地與錄像局僅一墻之隔。
所有這些獨(dú)立藝術(shù)機(jī)構(gòu)都是非盈利性質(zhì)，他們有的注冊(cè)了公司，有的掛靠在其他企事業(yè)單位名下，有的擁有簡(jiǎn)易的營(yíng)業(yè)執(zhí)照，有的沒(méi)有任何注冊(cè)行為。
藝術(shù)家郭鴻蔚在發(fā)起成立“分泌場(chǎng)”空間時(shí)曾認(rèn)為：“成熟的畫廊空間雖然能提供大量的展出機(jī)會(huì)，但絕大多數(shù)都是基于既有利益的基礎(chǔ)上的展覽機(jī)會(huì)。作為藝術(shù)家總有各種各樣出格的想法，而這些成熟或者不成熟的想法，恰恰是當(dāng)代藝術(shù)中最重要的想象力的提供源泉。”以2012年的數(shù)據(jù)為例， 200多平米的“分泌場(chǎng)”房租、水電與展覽費(fèi)用每年約15萬(wàn)左右，面對(duì)房租一直在漲的現(xiàn)實(shí)，郭鴻蔚堅(jiān)持不銷售展出過(guò)的作品，但之前一直靠自己投入，現(xiàn)在也開(kāi)始拉贊助，贊助多少以及形式都無(wú)所謂。“在沒(méi)有找到好的辦法之前，先盡可能做，實(shí)在不行就停一段等攢夠錢再往前走。”
而2014年底與藝術(shù)家徐渠?策劃人李振華共同組建A307的鞠白玉則考慮地更全面：“我們歡迎贊助，但我們不主動(dòng)找贊助。如果主動(dòng)找對(duì)于我們?nèi)齻€(gè)人來(lái)說(shuō)是很容易的，但是如果我們的錢夠用，為什么要用別人的錢呢?我們歡迎藝術(shù)家給我們捐贈(zèng)作品，我們會(huì)永久收藏。藝術(shù)家在這做的展覽，有人特別想買，我們空間不參與交易，但藝術(shù)家售賣了自己作品，愿意全款或者部分捐給空間，我們也很高興。這個(gè)錢是用在空間的自我造血循環(huán)上。有的人覺(jué)得非盈利空間就是跟錢不能有一點(diǎn)關(guān)系，我們不這么認(rèn)為。我希望會(huì)慢慢變成這個(gè)圈子里互相鼓勵(lì)的一種機(jī)制。我們歡迎個(gè)人或機(jī)構(gòu)給我們各式各樣的支持。”
陳侗說(shuō)：“作為非盈利機(jī)構(gòu)，我們面臨的最大問(wèn)題是如何推廣它，讓它產(chǎn)生應(yīng)有的作用；又不能像某些項(xiàng)目，雖然非盈利，卻有一個(gè)很市場(chǎng)化的想法。我們追求的效果是‘法’的積累：我們一年大概收錄了200部作品，那么10年的話就是2000部作品，那100年呢?我想堅(jiān)持到10年的時(shí)候，就會(huì)有很多的資源了。”
“很市場(chǎng)化的想法”是擺在所有獨(dú)立藝術(shù)機(jī)構(gòu)面前的一道難題，但也有研究者在研究了西方1960年代以來(lái)的非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)之后，下結(jié)論說(shuō)：這些曾經(jīng)沒(méi)有興趣打造精致的畫廊，沒(méi)有興趣進(jìn)行商業(yè)推廣，甚至沒(méi)有興趣尋求贊助的獨(dú)立空間，要么與金錢妥協(xié)，要么只會(huì)像倫敦藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室一樣成為短命鬼，那些真正長(zhǎng)存下來(lái)的獨(dú)立空間，他們的計(jì)劃、行動(dòng)最終都指向了“金錢”。這些空間大多數(shù)在各種機(jī)構(gòu)和基金的贊助下，從最初粗野頑劣、混跡大街，變得整潔時(shí)髦，即使偶爾因?yàn)橄蠕h藝術(shù)的憤怒或前衛(wèi)藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)而產(chǎn)生沖突，也不會(huì)否認(rèn)自己已經(jīng)具有的非正式官方身份。
形式的確在變化，2014年1月剛剛成立的新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)就支持了十家獨(dú)立藝術(shù)機(jī)構(gòu)，包括揚(yáng)子江論壇、望遠(yuǎn)鏡藝術(shù)空間、黑橋OFF空間、箭廠空間、上午藝術(shù)空間、錄像局、分泌廠、觀察社、器空間、再生空間計(jì)劃。對(duì)于運(yùn)營(yíng)困難的獨(dú)立藝術(shù)機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，這當(dāng)然是好事，可參照歷史來(lái)看，那些純粹的理想與實(shí)踐也許真的只是一種“替代性”行為，既然是“替代”，也就意味著滾動(dòng)不止的“被替代”的可能。