上周《信息時(shí)報(bào)》藝術(shù)周刊刊登了一個(gè)專訪《霍春陽把脈當(dāng)代花鳥畫困境》，文中提到“當(dāng)代語境下中國畫如何與國際接軌”的問題，霍春陽認(rèn)為：這個(gè)問題無異于“削足適履”。他認(rèn)為，“一百年來，我們把藝術(shù)評價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)與權(quán)力拱手讓給別人，用西方的標(biāo)準(zhǔn)來硬套中國畫，然后說我們不合適人家的標(biāo)準(zhǔn)，人家理解不了中國畫那么多文化的、內(nèi)涵的、精神層面的東西。我們必須改……，這種思維不可笑嗎?中國畫有自己的文脈啊”。
這幾句話可謂一語中的，當(dāng)前過多的爭論中國畫如何與國際接軌，的確是個(gè)“偽命題”。
中國畫包含中國博大精深的民族文化，每個(gè)中國人骨子里都浸透了中華民族文化的汁液，因此只有中國人才能真正讀懂中國畫。中國畫獨(dú)特的魅力是其他國家的文化所沒有的，文化的差異注定無法接軌，一方水土養(yǎng)一方人，一個(gè)文明體系自有其可適應(yīng)的藝術(shù)。
有一個(gè)說法是“中學(xué)為本，西學(xué)為用”。意思是對于中國畫而言，中國傳統(tǒng)是根本，西方文化是利用。也就是說，中國畫本來就是自己民族的東西，你不能把西方的審美標(biāo)準(zhǔn)套用在中國畫上。一般情況認(rèn)為，西方多以寫實(shí)為核心，而中國畫藝術(shù)則以寫意為主導(dǎo)。而事實(shí)上，寫實(shí)的手法在古代中國畫中早以有之，只是表述語境不同，根本就不存在接軌與否的問題。
漢代的宮廷畫師毛延壽把不肯賄賂于他的宮女王昭君畫成丑女，皇帝就因?yàn)橄嘈女嫀煹膶憣?shí)能力而把畫像中的丑王昭君嫁給了匈奴單于。送親時(shí)，卻見王昭君貌若天仙，深為后悔，遂把畫師毛延壽殺了。這個(gè)故事說明漢代時(shí)寫實(shí)繪畫已經(jīng)存在，西方的“三大面五大調(diào)子”的素描遠(yuǎn)遲于中國古代人對“素描”的認(rèn)識。西方這個(gè)畫法是在十六、七世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期才出現(xiàn)，要比宋代中國畫最為寫實(shí)的年代，整整晚了500年。因此，高喊中國畫與國際接軌其實(shí)是對中西美術(shù)史的不了解，頂多也就是嘩眾取寵而已。
當(dāng)然，在西風(fēng)東漸的影響下，隨著時(shí)代發(fā)展，如果堅(jiān)持“中為本，西為用”，中國畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上適度吸收西方的一些理念也是可以的。而在其中摻入過多的功利成分，以“觀念更新”為幌子，則只會(huì)摧毀中國傳統(tǒng)文化的價(jià)值體系。以西方的標(biāo)準(zhǔn)來要求或品評中國畫，只會(huì)消蝕高雅和純真的創(chuàng)作心態(tài)，甚至使中國畫走入低俗、平庸、工匠化的死胡同。這種所謂的接軌，便是一種典型的“削足適履”行為，嚴(yán)重影響中國畫本身的發(fā)展，甚至于可能帶來民族文化的異化、消亡。
讓中國畫走向世界首先應(yīng)該是守住中國文化精神這個(gè)底線，以富有民族特色的中國畫堂堂正正地走出去，讓世界認(rèn)識和接受，讓中國畫順應(yīng)時(shí)代的變化而自然發(fā)展。中國畫傳統(tǒng)的根是民族性、文化性和精神性。其主干是宣紙和筆墨為主要工具和繪畫技巧;而枝葉才是向多個(gè)題材領(lǐng)域延伸，向無盡的生活寶庫延伸，以及畫家思想的延伸和個(gè)性創(chuàng)造力的延伸。以山水畫為例，歷來以峰嶺、瀑布作為繪畫對象的主體，而到了當(dāng)代，城市園林的出現(xiàn)、海景云水等題材逐漸發(fā)展壯大，這種發(fā)展都是隨著客觀物象的增加而逐漸入畫。
中國畫創(chuàng)作的前提是畫家的審美情趣和社會(huì)的需要。只要這個(gè)前提存在，給中國畫一個(gè)利于生長的良好環(huán)境，那怕給些善意的批評，它也能健康成長，用不著擔(dān)心中國畫會(huì)沒有前途。
中國畫的鑒賞者與評論家，隨時(shí)代發(fā)展也會(huì)不斷地肯定或者改變著畫家的思維。從宋代的厚重寫實(shí)、元代的松靈寫意、明代文人畫派系的紛呈，到清代“四僧”“四王”以及“揚(yáng)州八怪”的崛起，中國畫歷史從來也沒有停止過前進(jìn)的腳步。
今天還以一套西方術(shù)語和認(rèn)識方法，把泊來的素描語境用以中國畫基礎(chǔ)教學(xué)，實(shí)在也是一種“削足適履”行為。中國畫教學(xué)完全可以用我們熟悉的中國式繪畫理論作為基本功訓(xùn)練，尤其是以謝赫的“六法”理論做為指導(dǎo)，這才是發(fā)揚(yáng)和光大中國畫的正道。中國畫的發(fā)展只能堅(jiān)持“中學(xué)為本，西學(xué)為用”，否則，將會(huì)不知不覺地被“全盤西化”，那才是真正的可怕。
黃健生( 廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席)