吳琴木作于龐虛齋家中
元 任仁發(fā) 《秋水鳧鷖》 虛齋舊藏
何鴻（中國(guó)美術(shù)學(xué)院）
龐萊臣書畫鑒藏的重要意義之一便是他效仿前賢，對(duì)所藏書畫進(jìn)行考證和著錄。俗話說，藏之有道。對(duì)自幼就好購(gòu)藏書畫的龐萊臣而言，這是有遠(yuǎn)見卓識(shí)的。中國(guó)歷朝歷代的書畫著錄讓我們找到了這個(gè)民族書畫藝術(shù)脊梁的龍脈。在龐氏所做的3部著錄《虛齋名畫錄》（20卷）、《虛齋名畫續(xù)錄》（4卷）和《中華歷代名畫記》（此冊(cè)為1915年龐萊臣為參加美國(guó)費(fèi)城萬國(guó)博覽會(huì)所印的參展圖錄）中，可以看到上溯唐、五代，下至明清，中國(guó)千余年來書畫發(fā)展的文脈。唐代的閻立本、韓幹，五代的董源，宋代的宋徽宗、李龍眠、米芾等，元代的趙孟頫、“元四家”等人的光輝在“虛齋”內(nèi)盡情綻放。
在《虛齋名畫錄》的編輯原則里我們可以看到深沉的文化責(zé)任感和學(xué)術(shù)意識(shí)：一、書畫合裝珠聯(lián)璧合，并出名家之手，而且又是與前人有所配合，為了不失其原式，并錄入冊(cè)。二、不是家藏，非經(jīng)披沙煉金者，也不錄入冊(cè)。三、世間顯赫名跡，雖經(jīng)前人編錄，仍然首尾登載，使人知道此真跡仍在人世。四、畫中跋詩文如與街坊本有異同的，仍然錄原題，以存廬山真面目。五、文字損壞模糊不能辨認(rèn)者，均以方框代之，不做臆改。六、書畫的印章均用楷書依文錄入，并下注朱文、白文，以便后人按圖索驥于此可考。任何一個(gè)有責(zé)任感的收藏家，都會(huì)有嚴(yán)格的管理和收藏理念。寧波的天一閣藏書樓就是得益于他的主人范欽嚴(yán)格的藏書管理和家規(guī)而傳承下來。拿鄭孝胥的話說，龐萊臣所著錄收藏的書畫都是秘玩所蓄，“摩挲與那些看畫如煙云過眼者，孰為真鑒，豈可相提并論。”也正如龐萊臣自己在《虛齋名畫錄》中所言：“……其間凡畫法之精粗，設(shè)色之明暗，紙絹之新舊，題跋之真贗，時(shí)移代易，面目各自不同，靡不惟日孜孜潛心考索，稍有疑竇，寧慎勿濫，往往于數(shù)百幅中選擇不過二三幅，積儲(chǔ)二十余年而所得僅僅若此。”龐萊臣收藏書畫之學(xué)術(shù)之心昭然若揭。與許多收藏家一樣，龐萊臣也將自己的收藏印蓋在他收藏過的書畫上，對(duì)于一個(gè)有責(zé)任感和嚴(yán)肅學(xué)術(shù)之心的收藏家而言，這無疑是給中國(guó)書畫藝術(shù)品貼上了一幀防偽標(biāo)簽。尤其在偽作贗品泛濫的今天，起到了很好的參照作用。
物藏不過三代，這是每一個(gè)收藏家都深喑的潛在規(guī)律，古今收藏家都未逃過這一劫數(shù)。龐萊臣的父親龐云鏳是1889年辭世的，未過花甲。他留給當(dāng)時(shí)年僅25歲兒子的是大量的地產(chǎn)、錢財(cái)和捐贈(zèng)者的榮耀。而書畫收藏的貢獻(xiàn)則是龐萊臣的直接功勞。龐萊臣藏品的去向主要有4個(gè)方向：文博單位的征購(gòu)；捐獻(xiàn)給文博單位；出售給海外或國(guó)內(nèi)的收藏單位。1949年龐萊臣謝世后，文博單位開始征購(gòu)他的藏品。征購(gòu)的單位主要有國(guó)家文物局、上海市文管會(huì)（上海博物館）。龐氏書畫捐贈(zèng)的單位主要有上海博物館、蘇州市博物館。在上海博物館的捐贈(zèng)清單中，我們可以讀到龐氏后人這樣的句子：“自先人收藏以來，幾經(jīng)災(zāi)劫，堅(jiān)貞保持得無毀失，值今全國(guó)解放，此種天壤瑰寶，不敢再自珍秘，亟宜獻(xiàn)捐國(guó)家，公諸人民。”（這是龐氏后人捐獻(xiàn)宋代朱克柔緙絲作品《蓮塘乳鴨圖》時(shí)捐獻(xiàn)書上的一段話）龐氏書畫售于海外的收藏單位主要有美國(guó)的弗利爾美術(shù)館、美國(guó)記第特洛美術(shù)館等。書畫藝術(shù)品的收藏終歸是缺憾的藝術(shù)人生，張伯駒是如此，吳湖帆是如此，錢鏡塘亦是如此，龐萊臣也是如此。流失海外的藝術(shù)品更令人痛心。是啊，藝術(shù)品應(yīng)該廣為流傳，它本身是沒有國(guó)界的，但我們希望的是他能有序地規(guī)范地運(yùn)轉(zhuǎn)，就像畢加索、凡高等人的繪畫能在世界各地流通一樣。我們痛恨的是像盜墓者、海盜、走私犯或唯利是圖者的喪權(quán)辱國(guó)行為。龐萊臣之于書畫收藏的貢獻(xiàn)，毫無疑問是不可磨滅的，可人們總是在充滿希望中略帶一絲缺憾，就像鄭重先生所說：“龐萊臣的書畫收藏已成過眼煙云，唯能見到的就是在上海博物館還能看到他的舊藏；而他的事業(yè)也煙消云散，在南潯的故宅遺跡上只留下半塘殘荷了，也很少有人問津。”這，也許是很多收藏家共同的命運(yùn)。
龐萊臣書畫收藏的另一個(gè)貢獻(xiàn)就是廣納賢才。在“虛齋”中走出了很多上海畫壇的中堅(jiān)力量。他們或整理修復(fù)書畫，或鑒別書畫，或摹習(xí)書畫。如陸恢（1851-1920年）、郭蘭祥（1885-1938年）、郭蘭枝（1887-1935年）、吳琴木（1894-1953年）、張大壯（1903-1980年）、龐左玉（1915-1969年）等。2000年至2004年間，我在上海朵云軒（上海書畫出版社）工作時(shí)，就曾編輯《吳琴木畫集》，其中便了解了諸多“虛齋”里的故實(shí)和人情世故。
自古藏書畫者，亦習(xí)書畫。或者說習(xí)書畫者，亦藏書畫，二者密而不分。米芾、趙孟頫、董其昌、項(xiàng)元汴、張大千、吳湖帆、錢鏡塘、謝稚柳等等皆能。龐萊臣自幼就習(xí)畫，只是中年一段時(shí)期以實(shí)業(yè)為主，但依然筆耕不輟。現(xiàn)在市場(chǎng)上還常能見到龐虛齋的作品。
龐萊臣擅山水、花卉，山水遠(yuǎn)宗五代董源、巨然，近法元代諸家，如倪瓚、黃公望等。花卉則取法南田，得其神髓。龐萊臣也常與當(dāng)時(shí)海上書畫名家合作，1995年上海朵云軒就拍賣過龐萊臣與馮超然合作的《扇面》，馮超然行書，龐萊臣作竹石，題款為甲申四月，應(yīng)為1944年，時(shí)年81歲。此作“戲仿南田意”，顯然在有意摹寫惲壽平墨竹筆法，追求清潤(rùn)柔媚之格。上海朵云軒還收藏有一幅龐萊臣的《山水》扇面，署款是“董香光有此圖茲擬其意以似”，可見為臨寫董香光（即董其昌）山水筆意。畫風(fēng)簡(jiǎn)雅淡致，蕭疏凄廖。董其昌既為明代的大收藏家，又是大書畫家。龐萊臣藏有很多明清時(shí)期書畫家的作品，從吳琴木的身上我們可以看到，在當(dāng)時(shí)的龐虛齋里，臨摹古畫是一種風(fēng)氣。對(duì)一個(gè)富足的收藏家而言，不僅僅是“披圖可鑒、可閱”，同時(shí)也可以“披圖可臨、可寫”。從龐萊臣的很多作品中我們都能看到“臨寫”的法式和注解。
明清以后書畫簡(jiǎn)目無計(jì)其數(shù)。《虛齋名畫錄》（20卷）中著錄的歷代名畫是538件。《虛齋名畫續(xù)錄》（4卷）中著錄的名跡是96件（其中宋元32件）。《中華歷代名畫記》中著錄的精品畫作81件，有78件為“虛齋”所藏。其中宋代就有27件。金、元有16件，明清兩代31件。
附：龐萊臣收藏重要書畫簡(jiǎn)目
