關(guān)于文藝批評(píng)的討論和批評(píng)，在過(guò)去的一年無(wú)疑是文藝界的重要事件。文藝批評(píng)自身的重要意義和獨(dú)特價(jià)值不必贅言，毫無(wú)疑問(wèn)，當(dāng)下繁榮文藝，加強(qiáng)文化建設(shè)，定然離不開批評(píng)的有效參與，批評(píng)的得力開展涉及諸多方面，確實(shí)是個(gè)非常復(fù)雜的問(wèn)題。筆者認(rèn)為其關(guān)鍵是要從陣地空間、學(xué)術(shù)空間、意識(shí)空間三個(gè)角度重構(gòu)文藝評(píng)論的發(fā)展空間。
構(gòu)建陣地空間
與現(xiàn)實(shí)文藝創(chuàng)作緊密關(guān)聯(lián)，并且呈現(xiàn)出不拘一格的文體風(fēng)貌的優(yōu)秀評(píng)論文章，是不容易創(chuàng)作出來(lái)的。批評(píng)活動(dòng)也是一種創(chuàng)作活動(dòng)，批評(píng)絕不是附庸。只有確保評(píng)論活動(dòng)的獨(dú)立空間，才能發(fā)揮評(píng)論者的感受力、判斷力和創(chuàng)造力，為更多優(yōu)秀評(píng)論作品的出現(xiàn)打開局面。文藝批評(píng)活動(dòng)的有效展開、別開生面，必須獲得更多有效的陣地，并逐步加強(qiáng)、拓展自身發(fā)展的空間。回望20世紀(jì)初，新文化運(yùn)動(dòng)的得力展開與《新青年》的創(chuàng)刊及精心經(jīng)營(yíng)是密不可分的，沒(méi)有這一陣地，民主與科學(xué)的呼喊必定不會(huì)嘹亮。
當(dāng)前的文藝批評(píng)更是如此，批評(píng)陣地的加強(qiáng)既要加強(qiáng)組織上的建設(shè)，如近一年來(lái)中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)和各省評(píng)論家協(xié)會(huì)的建立和工作開展，中國(guó)劇協(xié)全國(guó)青年戲劇評(píng)論家研修班的舉辦和學(xué)術(shù)論壇的交流……同時(shí)，還要加強(qiáng)評(píng)論發(fā)聲平臺(tái)的建設(shè)，如報(bào)紙、刊物、網(wǎng)站、微信、微博等一系列的媒體陣地。評(píng)論文章不是寫給自己自?shī)首詷?lè)的，它也要有自己的讀者，并與不同的讀者形成交流、碰撞，最終促進(jìn)藝術(shù)上的提升，并推動(dòng)藝術(shù)的發(fā)展。那么，如果沒(méi)有展示的平臺(tái)的話，評(píng)論也就無(wú)從面世，因?yàn)椴豢赡苊總€(gè)評(píng)論者都擁有自己的刊物，即使是自媒體也難以完全形成有氣候的批評(píng)、交流。對(duì)于如何加強(qiáng)評(píng)論平臺(tái)的建設(shè)，筆者認(rèn)為主要要抓好以下幾方面：一、針對(duì)不同藝術(shù)領(lǐng)域，建立專業(yè)的評(píng)論報(bào)刊，原有的文化藝術(shù)類刊物可以增設(shè)評(píng)論版，以求加強(qiáng)評(píng)論建設(shè)；二、多吸納觀點(diǎn)新穎的青年評(píng)論家的文章，讓有銳氣、有活力的批評(píng)真正擁有陣地，以求形成理論上的爭(zhēng)鳴；三、提高評(píng)論人員的社會(huì)地位和稿酬，評(píng)論是一項(xiàng)艱苦的勞動(dòng)，目前稿酬與創(chuàng)作人員的付出卻相差千里。
就文藝評(píng)論陣地建設(shè)的現(xiàn)狀而言，陣地不足和在現(xiàn)有“陣地”上，高質(zhì)量的、有戰(zhàn)斗性的評(píng)論文章尚不夠豐富，這兩種情況同時(shí)存在。文藝批評(píng)活動(dòng)是創(chuàng)造性的學(xué)術(shù)研究，是評(píng)論家理論與實(shí)踐高度融合的成果。文藝批評(píng)的開展，尤其撰寫成文必須要建立在充分把握研究對(duì)象的基礎(chǔ)上，而不能簡(jiǎn)單地從自身的感覺出發(fā)，偏離藝術(shù)對(duì)象本身及其思想寓意。也就是說(shuō)，要想針對(duì)一部作品或一系列藝術(shù)現(xiàn)象和問(wèn)題進(jìn)行認(rèn)真評(píng)析，沒(méi)有全面的把握和思考是難以寫出好評(píng)論的。這恐怕也是當(dāng)前許多報(bào)刊苦于評(píng)論稿源稀缺的重要原因，好的文章畢竟還是不多。這就向廣大文藝評(píng)論家、批評(píng)家們進(jìn)一步提出了新要求，批評(píng)的陣地建立以后還必須用批評(píng)家的筆守住陣地，打好每一場(chǎng)戰(zhàn)斗，否則即使陣地不丟也名存實(shí)亡。
當(dāng)然，批評(píng)的有效開展、批評(píng)空間的建立、批評(píng)陣地的鞏固，需要批評(píng)家及文藝界乃至全社會(huì)的共同努力；但是，只有給予評(píng)論獨(dú)立自由的空間，才能有枝繁葉茂、碩果累累的景象。
錘煉學(xué)術(shù)空間
學(xué)界曾有學(xué)者說(shuō)，整個(gè)批評(píng)現(xiàn)狀不好，沒(méi)有更多好的評(píng)論文章與創(chuàng)作密切相關(guān)，一定是創(chuàng)作出了問(wèn)題。筆者以為，這種認(rèn)識(shí)是不科學(xué)的。批評(píng)與創(chuàng)作實(shí)踐密切相關(guān)是批評(píng)的特點(diǎn)，同時(shí)它并不依附于每一部具體的作品；而且批評(píng)的視野需要更加寬廣，對(duì)藝術(shù)的全面把握和深刻研究是必不可少的。需要注意的是，評(píng)論的開展不僅是要針對(duì)好的作品，對(duì)于整個(gè)創(chuàng)作中出現(xiàn)的問(wèn)題更要清晰、準(zhǔn)確、尖銳、深刻地提出來(lái)，并探索解決的方式。
批評(píng)家所從事的評(píng)論事業(yè)，是學(xué)術(shù)性活動(dòng)，絕非炒作惡搞，即使是批評(píng)作品的不足之處也要心平氣和地本著提高作品、著力推動(dòng)發(fā)展的目的，自由、平等、民主地進(jìn)行。筆者認(rèn)為，雖然批評(píng)必須具有學(xué)術(shù)性，但并不等于評(píng)論文章必須要引經(jīng)據(jù)典，甚至受某種或某些理論的束縛而與藝術(shù)實(shí)踐遠(yuǎn)離。批評(píng)的學(xué)術(shù)空間還包括：批評(píng)是一種特殊的創(chuàng)作活動(dòng)，批評(píng)家要著力透過(guò)研究對(duì)象讓理論高度結(jié)合實(shí)踐，創(chuàng)作出具有自身特色、風(fēng)格的評(píng)論文章。這樣的文章，浸透著評(píng)論家對(duì)作品的深入解析和獨(dú)特情感，具有獨(dú)特的可讀性和思想性。評(píng)論也是一種創(chuàng)作，只有實(shí)現(xiàn)讀者的有效閱讀和廣泛交流，才是對(duì)理論界、實(shí)踐界和普通觀眾都有益的評(píng)論。評(píng)論文章恐怕需要在理論家、評(píng)論家、創(chuàng)作者、行政領(lǐng)導(dǎo)、普通受眾等一部分人群或是全部中形成互動(dòng)交流，否則何以實(shí)現(xiàn)和創(chuàng)作者的對(duì)話呢？?jī)?yōu)秀的評(píng)論絕非高深莫測(cè)，言之有物、觀點(diǎn)鮮明、深入淺出、通俗曉暢的創(chuàng)作，才是受大家歡迎的好作品。這樣的創(chuàng)作也許才是批評(píng)空間的重要內(nèi)涵，是評(píng)論有別于理論的重要標(biāo)識(shí)和獨(dú)特價(jià)值。
營(yíng)造意識(shí)空間
所謂批評(píng)的意識(shí)空間，也就是如何認(rèn)識(shí)批評(píng)、如何面對(duì)批評(píng)、如何接受批評(píng)。這不僅包括文藝批評(píng)的對(duì)象，包括涉及文學(xué)藝術(shù)各個(gè)方面的作品的創(chuàng)作者，生產(chǎn)、出品單位等；同時(shí)也包括從事批評(píng)、撰寫評(píng)論的各類從業(yè)人員。由于比賽、評(píng)獎(jiǎng)、晉升、政績(jī)等多種因素的影響，如今的藝術(shù)行業(yè)工作者不喜歡那些“有批評(píng)的批評(píng)” ，特別是形成文章正式發(fā)表的評(píng)論。于是乎，我們?cè)诟黝愌杏懟顒?dòng)、媒體刊物上看到的評(píng)論文章，多為推介贊美之文。不少業(yè)內(nèi)外人士對(duì)這些批評(píng)文章提出了諸多不滿，“批評(píng)失語(yǔ)”“批評(píng)家失去操守”“紅包評(píng)論泛濫” ……一系列對(duì)文學(xué)藝術(shù)批評(píng)的批評(píng)迎面撲來(lái)。不過(guò)，難道把這些責(zé)任完全歸咎于批評(píng)家就解決問(wèn)題了嗎？其實(shí)，這些現(xiàn)象的出現(xiàn)與藝術(shù)行業(yè)工作者，即藝術(shù)批評(píng)的主要受眾群體對(duì)批評(píng)的上述態(tài)度息息相關(guān)。
實(shí)際上，藝術(shù)工作者應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，文藝批評(píng)是批評(píng)家深入研究批評(píng)對(duì)象，并進(jìn)行深入的分析、闡釋，推進(jìn)理論思考和藝術(shù)實(shí)踐的獨(dú)特方式。批評(píng)也可稱之為評(píng)論，是對(duì)作品或作家、藝術(shù)家、導(dǎo)演、演員等的評(píng)價(jià)和分析。批評(píng)文章既包括對(duì)藝術(shù)特色風(fēng)格等優(yōu)長(zhǎng)的肯定，同時(shí)也不可缺少地對(duì)其不足進(jìn)行批評(píng)，否則不能稱之為真正意義上的批評(píng)。批評(píng)的目的是為了推進(jìn)藝術(shù)作品的進(jìn)一步完善和提升，指出不足、提出不同意見和修改建議的文章，不能簡(jiǎn)單理解為否定、棒殺，當(dāng)然，不能客觀準(zhǔn)確地分析且進(jìn)行不客觀的污蔑、否定和攻擊等行為也是不可取的。如對(duì)一部戲曲作品的劇本、唱腔設(shè)計(jì)、表演、舞臺(tái)美術(shù)、戲劇結(jié)構(gòu)等方面的深入分析，指出不足和進(jìn)一步提升的空間等，這樣的文章才是真正有效的批評(píng)，有些問(wèn)題還可以通過(guò)這篇文章進(jìn)而展開更深的探析。毋庸置疑，這樣的批評(píng)才發(fā)揮了積極的作用，在充分的討論和論爭(zhēng)中才能使諸多問(wèn)題更加明晰。相反，一味吹捧的文章不但浮皮淺薄、味同嚼蠟，而且對(duì)劇目的加工修改無(wú)一益處，實(shí)乃捧殺。