劇評(píng)：絞刑架下求險(xiǎn)求變（節(jié)選）

新京報(bào) 2007-3-20 作者：徐德亮

把世界名著改成話劇，一向是費(fèi)力不討好的事，而英國TNT劇院演出的《霧都孤兒》，幾乎做了一個(gè)完美的榜樣。狄更斯的小說一向以設(shè)制極為復(fù)雜的情節(jié)為美，《霧》足以稱得上“層巒疊嶂，曲徑通幽”。而TNT版《霧》劇居然任意取舍，刪選自如。既不是單純的刪節(jié)，又不是簡單的選段，而且通過改變?nèi)宋镪P(guān)系重新設(shè)計(jì)部分劇情。原著中對(duì)情節(jié)推動(dòng)起到?jīng)Q定作用的蒙克思水一般的笑容，布朗羅先生憑空變成了退斯特的外袓父也就憑空多了一層原罪……雖然是一派“六經(jīng)注我”的揮灑自如，到底還是絕頂高手才敢用的險(xiǎn)招。

一個(gè)絞刑架，一具棺材，十年的光陰，十?dāng)?shù)個(gè)場(chǎng)景，盡在其中：在整整一場(chǎng)戲中，絞架都立在那里，絞架的腳撤板，打開就變成了地窖的門，棺材立則為門，臥則為床，轉(zhuǎn)瞬間又成了棺材本身……把非現(xiàn)實(shí)主義或者說超現(xiàn)實(shí)主義的舞美技巧運(yùn)用得如此高妙，你不得不佩服舞美設(shè)計(jì)和導(dǎo)演的高明。在不同場(chǎng)景的串聯(lián)上，全劇用賊頭兒費(fèi)金這個(gè)人物貫穿。以費(fèi)金在絞刑架上的回憶引出各個(gè)時(shí)間，各個(gè)場(chǎng)景的情節(jié)變幻，除了敘述劇情之外，費(fèi)金評(píng)論還帶有很強(qiáng)的末日審判意味：固然我是惡人，固然我將被絞死，然而你看，這一個(gè)個(gè)粉墨登場(chǎng)的各色男女，哪個(gè)身上沒有罪呢？而這些罪惡的源頭呢？貧窮？惡毒？貪念？暴戾？也許只有上帝知道。最后，劇情回到當(dāng)下，費(fèi)金被吊死，一切問題隨他而去。

更不用說主角還是反串，角色還是不停變換。演員們不像傳統(tǒng)京劇那樣有臉譜，只有幾件不同的服裝，就要求演員必須尋找角色的氣質(zhì)，并在這些氣質(zhì)當(dāng)中不停變換，使觀眾忘記你的長相，只知道這又是一個(gè)新的人物。

這一切依然是高手所為，沒有一步是在求穩(wěn)，通篇全在求險(xiǎn)，在求險(xiǎn)中求新求變，整場(chǎng)戲都是行走在絞刑架下，稍不留神就會(huì)變得庸俗、無趣和支離破碎。然而，《霧》把絞架變成了背景，并通過它到了戲劇本體的天堂。

TNT話劇院藝術(shù)總監(jiān)保羅?斯特賓訪談

關(guān)于《霧都孤兒》

問：在TNT版《霧都孤兒》中加入了音樂劇的元素，其目的何在？

答：TNT版《霧都孤兒》不是音樂劇而是帶有音樂劇元素的戲劇，音樂和歌聲在戲劇中交織使TNT的《霧都孤兒》更獨(dú)特也更富戲劇性。

問：Lionel Bart 的音樂劇《霧都孤兒》曾風(fēng)靡一時(shí)，你覺得托馬斯?約翰遜為TNT話劇《霧都孤兒》創(chuàng)作的音樂有何獨(dú)到之處？

答：我們的音樂在引導(dǎo)著情節(jié)發(fā)展，而不象音樂劇那樣歌聲響起時(shí)故事就會(huì)停止。另外，我們有些音樂是無詞合唱，演員在歌聲中表演。因此我們的《霧都孤兒》更富戲劇性。在Lionel Bart的音樂劇《霧都孤兒》中，音樂強(qiáng)于情節(jié)，因此故事顯得多愁善感而且老套。我們的《霧都孤兒》更接近狄更斯的原著（雖然并未強(qiáng)差人意編造出一個(gè)光明的結(jié)尾），也更現(xiàn)代 – 同時(shí)讓觀眾在觀看演出時(shí)充滿樂趣！

問：演出一開始你就把費(fèi)金推向了絞架（但實(shí)際他在故事結(jié)尾時(shí)才被絞死），你覺得自己在強(qiáng)調(diào)狄更斯作品中的黑暗面嗎？

答：我們力圖演繹真正的狄更斯經(jīng)典和探索真正的狄更斯世界。雖然在狄更斯的小說中費(fèi)金最終被絞死，但《霧都孤兒》的電影和音樂劇都未作如此處理。為什麼要改變?cè)兀侩y道我們不信任狄更斯而硬要給費(fèi)金安上一個(gè)光明的結(jié)尾嗎？想象一下，如果我們給《哈姆雷特》安上一個(gè)光明的結(jié)尾王子會(huì)變成什麼樣子？

問：在《霧都孤兒》中，奧利弗和道奇是由女演員扮演的，而費(fèi)金的老婆卻是由男演員扮演的，對(duì)嗎？

答：這是古老的英國戲劇傳統(tǒng)——性別轉(zhuǎn)換。另外，我們希望奧利弗看起來年輕，因此不愿意讓成年男演員裝嫩去扮演10來歲的少年。女演員扮演小男孩的效果很好，因?yàn)槲覀兡芸吹剿麄兩砩系娜崛酢愫芸炀蜁?huì)忘記男孩是由女演員扮演的，而堅(jiān)信他們就是狄更斯筆下的少年。在英國，男演員扮演老年婦女有著古老的歷史，而由此帶來的極其強(qiáng)烈的黑色幽默效果也正是TNT和狄更斯的風(fēng)格。

問：除了狄更斯小說的特點(diǎn)，TNT的話劇《霧都孤兒》還有那些獨(dú)到之處？

答：這部作品有其獨(dú)特風(fēng)格，音樂和動(dòng)作交融，戲劇和悲劇交織，而且有犀利的幽默感。《霧都孤兒》是我們最成功的作品，我希望北京的觀眾能看到為什麼TNT的《霧都孤兒》創(chuàng)造了當(dāng)代版本《霧都孤兒》巡演場(chǎng)次和國家之最。

關(guān)于中國之行：

問：怎麼會(huì)想到來中國演出？

答：TNT是世界性的巡演劇團(tuán)，堅(jiān)信戲劇能讓人們走到一起。我們必須要來中國，因?yàn)檫@里有世界上最大的潛在觀眾群。TNT定期在新加坡和香港演出，那里的觀眾也是講中文的，因此我們一直期待來中國大陸演出。

問：你們?cè)趤喼迖遥ㄟ€有其他非英語國家）演出英語話劇反響如何？

答：我們是巡演國家最多的英語話劇團(tuán)，去年僅在亞洲我們就出訪了中國、日本、泰國、新加坡、迪拜、阿聯(lián)酋、伊朗和馬來西亞，所到之處反響都非常熱烈。

問：你對(duì)北京的哪些景點(diǎn)會(huì)特別向往？你對(duì)中國文化有興趣嗎？

答：我是二十世紀(jì)八十年代最早來中國的那批旅游者，我熱切期待著重返北京。作為旅游者我曾去過中國幾乎所有省份，所以這次我希望再去一些新的景點(diǎn)，比如承德，看看遠(yuǎn)方的長城。當(dāng)然，一定要吃北京的鴨子！

TNT世界巡演經(jīng)歷

英國

TNT劇院每年在英國巡演。演出場(chǎng)所包括倫敦皇家國立劇院、愛丁堡特拉維斯劇院、布里斯托老維克劇院、愛丁堡藝術(shù)節(jié)等。

德國

1982年起每年在德國巡演500余場(chǎng)，足跡遍布德國所有大中城市。演出劇場(chǎng)包括慕尼黑文化中心、萊比錫劇院、多特蒙德劇院等。

奧地利、瑞士

在奧地利和瑞士年均演出50余場(chǎng)。演出城市和劇場(chǎng)包括蘇黎世、薩爾斯堡和日內(nèi)瓦薩拉?本納特劇院、薩爾斯堡國家劇院、冬季劇院、金冠藝術(shù)劇院、沃韋劇院等。

日本

1992年起每兩年赴日一次，足跡遍布日本各主要島嶼，是在日本演出最多的非日語話劇團(tuán)。演出劇場(chǎng)包括東京大都會(huì)藝術(shù)中心、京都府立府民廳、大阪電視中心等。

法國

在法國巡演最多的外國劇院和唯一在法國主要?jiǎng)?chǎng)定期演出的英語劇院。其中《霧都孤兒》曾四次赴法演出。演出劇場(chǎng)包括巴黎DEJAZET劇院、南希市立劇院、巴黎格雷斯宮、里爾塞巴斯特普劇院、里爾劇院、馬賽吉布提劇院、魯昂多倫劇院

北歐

1986年在瑞典斯德哥爾摩劇院首演，此后每年夏季赴瑞典、挪威和芬蘭巡演。

荷蘭、比利時(shí)、盧森堡

TNT劇院海外巡演1981年始于阿姆斯特丹，此后定期赴荷蘭、比利時(shí)和盧森堡巡演，成為當(dāng)?shù)刈钣杏绊懥Φ耐鈬鴦F(tuán)。

希臘

多次赴希臘巡演和參加藝術(shù)節(jié)，在雅典音樂廳、弗羅斯音樂節(jié)劇場(chǎng)和卡拉馬特藝術(shù)節(jié)演出。