《風聲》舞臺多了幾分詭異和空靈

根據(jù)茅盾文學獎得主麥家的暢銷諜戰(zhàn)小說改編的話劇《風聲》這幾天開始在上海話劇藝術中心上演。由陳薪伊執(zhí)導的這部作品從舞美到音樂，主創(chuàng)陣容名家薈萃，最終的舞臺呈現(xiàn)也確實與眾不同，懸疑驚悚與厚重感并存，很多觀眾都感到耳目一新。

原作者麥家也在首演當晚來到上海觀看此劇。演出結束后，麥家登上舞臺和陳薪伊相互擁抱。麥家說：“把一部長篇小說改成兩小時的舞臺劇，就好像把一片原始森林濃縮成一個膠囊。但現(xiàn)在我很喜歡這部話劇，謝謝大家讓我的作品有了新的生命”。

舞臺視聽 耳目一新

作為中國舞臺劇最知名的導演，陳薪伊此次是首度嘗試執(zhí)導懸疑題材作品，最后的效果確實頗有大家風范。陳薪伊之前一直強調(diào)，在這部作品中，除了懸疑外，小說中對人性的挖掘也是最吸引她的地方。對于電影、電視劇都改編這一小說，陳薪伊更是認為，話劇應該帶給觀眾與眾不同的感受。

在《風聲》中，陳薪伊大氣厚重的風格得到了一貫的延續(xù)——相比之前的作品，《風聲》更多了幾分詭異和空靈。舞美別具匠心地采用了一個罕見的傾斜式舞臺，臺上黑白相間，斜掛的畫框、搖曳的吊燈，整個裘莊如同浸沒在西湖之中，一座長長的階梯由上而下，充滿陰森恐怖的氣息。

除了視覺上的沖擊力外，話劇《商鞅》的作曲董為杰特地為該劇譜寫的以《何日君再來》為基礎的主題變奏音樂，在強化了時代背景的同時，也更為全劇的驚悚氛圍起到了強烈的烘托效果。

相比原著小說，舞臺上的《風聲》敘事和人物情感更為跌宕和大線條，因此頗具沖擊力，但很多細節(jié)和人物的合理性因此略顯不足。不過，一波三折的故事情節(jié)和抽絲剝繭的謎底揭曉，始終讓全劇保持著可看性。尤其是下半場，和上半場為交代情節(jié)略顯拖沓的節(jié)奏相比，更為緊張和精彩。

童蕾稍嫩 張璐出彩

《風聲》是話劇舞臺一次全新的題材嘗試，因而對演員的形體、語言和塑造人物能力一次極大的考驗。在劇中，兩位飾演諜報人員的女主角無疑引人注目。而影視明星童蕾加盟劇組，更是成為各方關注的焦點。

不過，在劇中出演女二號的童蕾雖然學習話劇出身，但時隔多年再上舞臺，表演還是顯出稚嫩。顧小夢是童蕾從藝至今從未嘗試過的一類角色——一個看似無助但其實背景復雜、內(nèi)心又充滿矛盾的女間諜，加之導演要求用音樂、舞蹈等風格化手法來表現(xiàn)人物內(nèi)心，對演員挑戰(zhàn)很大。童蕾的表演雖然認真，但在人物的準確性和舞臺的節(jié)奏感方面都較為欠缺，臺詞功力也顯不足。

相比童蕾，扮演第一女主角李寧玉的張璐在此劇中異常出彩。這位曾經(jīng)在話劇《長恨歌》中出演王琦瑤的演員一改之前柔弱嬌滴的上海小姐形象，扮演了一名智勇雙全的諜報人員，她的表演風格內(nèi)斂卻極有爆發(fā)力，細膩準確地刻畫了這一復雜的人物，為全劇增色不少。

此外，劇中的其他人物也性格鮮明。青年演員魏春光剛剛卸下“商鞅”的秦國戰(zhàn)袍，首度扮演一個心狠手辣的日本軍人肥原，在劇中也較為出彩。