崔健在片場(chǎng)

拍攝現(xiàn)場(chǎng)

2009年6月初，崔健執(zhí)導(dǎo)了電影《成都，我愛(ài)你》其中30分鐘的“未來(lái)篇”，并完成初剪。他是這部電影的三位導(dǎo)演之一。另兩位導(dǎo)演是因《香港制造》而成名的香港導(dǎo)演陳果和韓國(guó)知名導(dǎo)演許秦豪。

做音樂(lè)要徹底地讓你的個(gè)性去釋放，而做電影你必須要去考慮別人的個(gè)性。電影是個(gè)團(tuán)隊(duì)的工作。手捧著水，任何一個(gè)縫都能把手里的水全放掉。

中國(guó)電影的現(xiàn)狀確實(shí)有人呼吁。我現(xiàn)在要提到的就是，藝術(shù)家的自由是不是文藝的資源？是不是文藝的財(cái)富？現(xiàn)在很矛盾。很多人會(huì)干涉藝術(shù)家的自由。藝術(shù)要是變成很具體的、在畫好的框框里創(chuàng)作的話，藝術(shù)本身的生命力就大打折扣。

《時(shí)代周報(bào)》特約記者 謝培發(fā)自北京

1981年，崔健從外國(guó)旅游者和歸國(guó)學(xué)生那里得到Simon &Garfunkel和John Denver的磁帶，隨后是甲殼蟲樂(lè)隊(duì)、滾石樂(lè)隊(duì)、Talking Heads樂(lè)隊(duì)和警察樂(lè)隊(duì)，在聽了大量的音樂(lè)后，他開始了自己的搖滾樂(lè)創(chuàng)作，從《不是我不明白》和《一無(wú)所有》開始，一路成為 “中國(guó)搖滾樂(lè)之父”。

2006年，崔健執(zhí)導(dǎo)了自己的第一部短篇電影作品《修復(fù)處女膜年代》，時(shí)長(zhǎng)7分22秒。崔健對(duì)時(shí)代周報(bào)記者說(shuō)，這和30年前自己開始做音樂(lè)的狀態(tài)是一樣的：“就像我們當(dāng)初聽音樂(lè)聽得很多一樣，我現(xiàn)在看的片子很多，突然有一天我發(fā)現(xiàn)我自己也想通過(guò)電影講故事。”

2009年6月初，崔健執(zhí)導(dǎo)了電影《成都，我愛(ài)你》其中30分鐘的“未來(lái)篇”，并完成初剪。他是這部電影的三位導(dǎo)演之一。另兩位導(dǎo)演是因《香港制造》而成名的香港導(dǎo)演陳果和韓國(guó)知名導(dǎo)演許秦豪。

崔健將專訪地點(diǎn)選在了北京元老級(jí)的爵士酒吧CD cofe內(nèi)，很多年輕人并不知道，這里的主人劉元是崔健音樂(lè)上20多年的老搭檔。下午4時(shí)，整個(gè)酒吧內(nèi)自然冷清得很，崔健叫了一杯健怡可樂(lè)，舒服地靠在一張三人沙發(fā)上。

再過(guò)兩次秋冬，1961年出生的崔健就要“知天命”了。但除了那頂白底紅星的棒球帽被洗得越來(lái)越滄桑外，他的模樣和十年前幾乎沒(méi)有太大改變，這歸功于他那張年輕時(shí)就比較上歲數(shù)的臉。他依舊保持著二十年來(lái)每天早上三四點(diǎn)睡覺(jué)，下午兩三點(diǎn)起床的作息習(xí)慣，日程安排得很滿，拍片、巡演，借用北京某個(gè)樓盤的廣告詞，可謂“不慌特忙”。他說(shuō)自己年紀(jì)大了，沒(méi)有年輕人的體力，思考多、動(dòng)作慢，但“一出擊也帶著很大的力量”。

老崔有話說(shuō)

時(shí)代周報(bào)：2006年你執(zhí)導(dǎo)了《修復(fù)處女膜年代》。盡管片子很短，但第一次作為電影導(dǎo)演出現(xiàn)，感覺(jué)上有什么不同？

崔健：我覺(jué)得當(dāng)導(dǎo)演，包括自己做編劇的時(shí)候，最重要的是掌握一個(gè)語(yǔ)言平臺(tái)、方式，你要抽象地表達(dá)，而并非只是講一個(gè)表面上的東西。我覺(jué)得，電影它只是給你一個(gè)說(shuō)話的機(jī)會(huì)。你有話要講，你才能真正地去把握它。我更主要的還是有話要講，它對(duì)于我而言像是一個(gè)宣言，特別是《修復(fù)處女膜年代》那個(gè)短片，說(shuō)明我可以通過(guò)電影說(shuō)話了。

時(shí)代周報(bào)：是否可以說(shuō)從你開始執(zhí)導(dǎo)電影開始，電影就成為了你另外一個(gè)搖滾舞臺(tái)？

崔健：肯定的，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。如果電影沒(méi)有這種功能的話，就不會(huì)吸引我做這個(gè)事。很多人喜歡電影，主要就是因?yàn)樗磉_(dá)的方式非常豐富，它可以通過(guò)音樂(lè)，也可以通過(guò)畫面，可以通過(guò)文字，也可以通過(guò)表演，各方各面的內(nèi)容都可以綜合進(jìn)電影里頭。

很多人認(rèn)為電影是一個(gè)最高的表現(xiàn)境界，但實(shí)際上我并不覺(jué)得這個(gè)東西有多么高深，也不認(rèn)為它是高不可攀的，我恰恰覺(jué)得這個(gè)東西只要你具備了兩點(diǎn)：一定的技術(shù)加上要述說(shuō)的欲望，你就可以去掌握它，最起碼可以開始去嘗試。

我比較有運(yùn)氣，因?yàn)槲医佑|電影圈里的人很多，在開始做這幾部片子的時(shí)候就可以接觸到膠片，甚至還有很好的團(tuán)隊(duì)支持我。這是我的運(yùn)氣，但如果沒(méi)有這種運(yùn)氣實(shí)際上也可以做，因?yàn)橐曈X(jué)這個(gè)東西是每個(gè)人都有的。只不過(guò)是籌備時(shí)間多少，表達(dá)的東西有多飽滿的區(qū)別。拍電影并不是一個(gè)必須要受過(guò)良好訓(xùn)練才能做的一件事情。

時(shí)代周報(bào)：執(zhí)導(dǎo)電影感覺(jué)怎樣？

崔健：很多人喜歡玩游戲。我的游戲就是電影。只不過(guò)我把我的喜愛(ài)當(dāng)作一個(gè)嚴(yán)肅的事情去做。做個(gè)大游戲，而且一做就是一年。

時(shí)代周報(bào)：你會(huì)給演員去說(shuō)戲嗎？

崔健：好演員不用說(shuō)什么戲。你讓他多給你一些選擇就好。有的時(shí)候我也親自上去說(shuō)一下戲：“給我另外一種感覺(jué)。”導(dǎo)演的工作其實(shí)是做一百個(gè)否定，完成一個(gè)肯定，選擇的結(jié)果。做音樂(lè)和做導(dǎo)演一樣，我有很好的音樂(lè)家，他們給我很多種選擇，好的音樂(lè)家是能夠在你要求更多的時(shí)候還能掏出來(lái)給你。好演員的能力和好音樂(lè)家是一樣的，把角色吃透，做好家庭作業(yè)。

時(shí)代周報(bào)：后期工作方面呢？

崔健：剪接和縮混，其實(shí)有很大的相似之處。做縮混的時(shí)候，所有素材放到一個(gè)工作臺(tái)上，30多軌40多軌，如何最后出來(lái)兩個(gè)聲道？這個(gè)聲音大點(diǎn)那個(gè)加混響，這個(gè)往前一點(diǎn)那個(gè)往后一點(diǎn)。

電影拍完了做后期，每一個(gè)鏡頭有五六個(gè)選擇，完了“啪”全部給你放著，前后左右任給你去挑，你怎么給人拿出一個(gè)2個(gè)小時(shí)的東西，或者是30分鐘的東西？這個(gè)就是你的理性創(chuàng)作。非常累、非常辛苦，但一旦找到感覺(jué)的話就非常快樂(lè)。

電影里某一幀中這個(gè)眼神多停留0.5秒，就像音樂(lè)里一個(gè)鼓聲延時(shí)“當(dāng)……”，混響長(zhǎng)一點(diǎn)或是短一點(diǎn)。每一個(gè)時(shí)間值都變成了感染觀眾或是自己的意識(shí)載體。