9月25日晚，北京雷動(dòng)天下現(xiàn)代舞團(tuán)09年度“名家名作專場(chǎng)演出”，將在北京海淀劇院上演。由雷動(dòng)天下藝術(shù)總監(jiān)曹誠(chéng)淵先生提供創(chuàng)意，并與執(zhí)行藝術(shù)總監(jiān)李捍忠先生和演員馬波于2000年共同編創(chuàng)的力作《一桌N椅》，在時(shí)隔9年之后，將再次亮相首都舞臺(tái)。

《一桌N椅》海報(bào)

《一桌N椅》之“思親”。攝影/郭文博

舞劇《一桌N椅》是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中唯一道具——一桌兩椅這一傳統(tǒng)素材的巧妙延伸。編導(dǎo)借用中國(guó)戲曲高度凝練的抽象手段和精神意向，別出心裁地在劇本架構(gòu)和表現(xiàn)形式等方面進(jìn)行大膽解構(gòu)。道具上，棄古老的梨花紅木，將之夸張、變形為現(xiàn)代的鐵器。一群身著金屬質(zhì)感的現(xiàn)代青年人，在一個(gè)游離、錯(cuò)位的時(shí)空中，與京劇、粵劇、豫劇、潮劇、越劇、秦腔、二人傳、黃梅戲等地方曲種，及喧鬧的鑼鼓聲中直面碰撞，《十八相送》、《帝女花》、《天仙配》等戲曲經(jīng)典唱段，被演繹成現(xiàn)代人的悲歡離情。舞蹈評(píng)論家歐建平說(shuō)：“這部作品有意地回避了前人從傳統(tǒng)程式化語(yǔ)言中照搬動(dòng)作素材的“外在形態(tài)”這樣一種慣用的作法，而聰明地選擇了從戲曲音樂(lè)的動(dòng)律和韻味這種“內(nèi)在用力”中去捕捉動(dòng)作的作法，使得這部現(xiàn)代舞劇與傳統(tǒng)戲曲之間產(chǎn)生了大量雖然轉(zhuǎn)瞬即逝，卻屬‘神似’大于‘形似’的神來(lái)之筆。”

雷動(dòng)天下藝術(shù)總監(jiān)曹誠(chéng)淵。攝影/郭文博

雷動(dòng)天下藝術(shù)總監(jiān)曹誠(chéng)淵先生介紹說(shuō)，一桌兩椅作為中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的唯一道具，足以代表故事中的一切場(chǎng)景，是中國(guó)戲曲文化中集復(fù)雜內(nèi)容和樸素形式于一體、極具特點(diǎn)的表演形式。雖然靈感來(lái)自中國(guó)戲曲，但《一桌N椅》在形式上卻要跟傳統(tǒng)拉開(kāi)距離——金屬的道具、時(shí)尚的服飾，編導(dǎo)有意不用任何傳統(tǒng)戲曲套路的動(dòng)作設(shè)計(jì)，演員則以旁觀者的心態(tài)和爽脆利索的身手，去演繹一段段毫不相干的故事，有如不明來(lái)歷的一群人掉進(jìn)了一個(gè)既陌生又似曾相識(shí)的時(shí)空里，只能一邊以心靈去品味個(gè)體與周圍格格不入的荒謬感覺(jué)，一邊又必須以理智去思考并解讀經(jīng)過(guò)裂變后的新穎環(huán)境。這種對(duì)傳統(tǒng)的顛覆，其實(shí)時(shí)刻都正發(fā)生在現(xiàn)代人的現(xiàn)代都市生活中，需要我們的心靈與理智并用，方能真正切入并享受‘現(xiàn)代’所帶來(lái)一切變革后的荒謬和新穎。

據(jù)了解，《一桌N椅》全劇時(shí)長(zhǎng)80分鐘，分為九個(gè)場(chǎng)景：”邂逅”、”結(jié)拜”、”送別”、”思親”、”聚義”、”重逢”、”相認(rèn)”、”殉情”、”團(tuán)圓”，外加五個(gè)過(guò)場(chǎng)：手、眼、身、法、步，來(lái)表達(dá)一場(chǎng)耐人尋味的人生關(guān)系。