新中國60華誕將臨，藝術家們飽含激情向祖國母親獻上一臺臺制作精良的獻禮劇。從原創(chuàng)話劇《戰(zhàn)神·1948》《1977》，到新編歷史淮劇《華鎣山傳奇》；從情景木偶劇《童年的足跡》，到評彈系列劇《上海神探》……這些被稱為主旋律的優(yōu)秀作品，讓廣大觀眾受到了時代理想和英雄品格的感染，也經(jīng)受了靈魂的洗禮。

擺脫說教不做單純傳聲筒

描寫開國第一大將粟裕舞臺形象的話劇《戰(zhàn)神·1948》，熱情謳歌了以毛澤東為核心的老一輩革命家建國前后的豐功偉績。該劇21日在上戲劇院首演以來，叫好又叫座。

《戰(zhàn)神·1948》中的粟裕(右)慰問傷員

專家評價，《戰(zhàn)神》不再是簡單傳遞主流價值觀的“傳聲筒”，而是精心融入了藝術敘事。上海戲劇學院黨委書記樓巍介紹，《戰(zhàn)神》是編劇吳小鈞查閱20多種不同版本的傳記、回憶錄和軍事史記后的收獲，也是吳小鈞和導演李建平等主創(chuàng)團隊8年磨一劍的結晶。上海戲劇學院院長韓生認為，簡單灌輸大道理的作品，誰都不愛看。只有以文化和審美的雙重努力，作品才會有親和力。《戰(zhàn)神》排演的成功說明，只有講好故事，才能讓觀眾同時接受作品試圖傳遞的思想。

發(fā)掘人性努力提升觀賞性

25日在安福路藝術劇院公演的話劇《1977》，由上海話劇中心喻榮軍編劇，國家話劇院副院長王曉鷹執(zhí)導，實力派話劇明星呂涼、王衡、任山、周野芒與后起之秀王一然、賈景暉、劉鵬、司一蕾等聯(lián)袂打造。南北合作，不但在舞臺上努力還原當年插隊落戶的生活風貌，更將故事延伸到了30多年后的今天，將著眼點放在時代轉折中的人性復蘇和幾代人觀念的變遷上。

久未出山的話劇中心藝術總監(jiān)呂涼表示：“以往我們總是強調(diào)話劇的教育意義，而忽視了對人性的塑造。在當下以年輕觀眾為主體的話劇消費市場中，主旋律話劇要想有理想的票房收入，就必須重視對人性的深度挖掘和藝術審美上的創(chuàng)新。”

木偶劇《童年的足跡》劇照，左為少年陳云

以情動人占領主旋律陣地

18日開始在仙樂斯演藝廳演出的情景木偶劇《童年的足跡》，首次采用演展結合的方式。襄陽小學一位老師看后稱贊，木偶演出與圖片展覽相映成趣、相得益彰，前者呈現(xiàn)了陳云怎樣從一個刻苦學習、足智多謀的少年走上革命道路，后者著力表現(xiàn)了陳云在建國創(chuàng)業(yè)中的豐功偉績。兩者結合，起到了很好的疊加深化作用。

一位專程從福建趕來看戲的木偶界同行夸獎，編導敢于展示杖頭木偶刻畫人物細膩、模仿生活逼真的特點，通過杖頭木偶與真實人物說表相結合的方式，讓故事與評判貫通、歷史與現(xiàn)實交融。在刻畫陳云形象時，循序漸進，牢牢把握他作為一個少年不失天真童心的側面，使得人物形象尤為真實可信。上海木偶劇團團長何曉星說，在平凡中成就永恒的人，用自己的生命質(zhì)地打動了他們；他們又將所感化入了作品，進而讓更多的人為之感動。