影像藝術(shù)能否成為當(dāng)代藝術(shù)下一個(gè)“地標(biāo)”，藝術(shù)界已經(jīng)討論很長(zhǎng)時(shí)間了，自從2006年紐約蘇富比秋拍“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)中推出當(dāng)代影像作品后，影像藝術(shù)成為拍賣界的新寵。之后的內(nèi)地春拍中，北京誠(chéng)軒、中國(guó)嘉德和北京華辰都推出了“影像藝術(shù)”專場(chǎng)，從中可以窺視到影像藝術(shù)被高端市場(chǎng)認(rèn)可的端倪。

設(shè)專門展廳展覽影像藝術(shù)

　　“藝術(shù)北京”藝博會(huì)執(zhí)行總監(jiān)董夢(mèng)陽認(rèn)為，影像藝術(shù)作為一種新媒體，在實(shí)施手段、表現(xiàn)形式的多樣性，能極強(qiáng)地還原藝術(shù)家的觀念，同時(shí)具有油畫、雕塑等“老”藝術(shù)載體的優(yōu)點(diǎn)。現(xiàn)在，世界范圍內(nèi)越來越多的專業(yè)影像藝術(shù)畫廊出現(xiàn)，越來越多的畫廊都開始簽約優(yōu)秀的影像藝術(shù)家，但是，亞洲市場(chǎng)卻還沒有一個(gè)影像藝術(shù)的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)。

　　所以2008“藝術(shù)北京”將走創(chuàng)新路線，在今年9月6日到9日，“藝術(shù)北京”當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)大展時(shí)，特別拿出全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館的5號(hào)館舉辦藝術(shù)北京.影像藝術(shù)博覽會(huì)，屆時(shí)藝術(shù)北京執(zhí)行委員會(huì)將會(huì)邀請(qǐng)世界具有影響力的影像藝術(shù)畫廊，也會(huì)邀請(qǐng)重要的策展人來策劃這次“當(dāng)代影像”展覽。

　　董夢(mèng)陽覺得，攝影藝術(shù)在亞洲屬新興的市場(chǎng)，所以他們這次也是“小試牛刀”，展廳規(guī)模控制在二三十家畫廊。“這個(gè)專場(chǎng)也是調(diào)查的過程，看看到底有哪些畫廊在推攝影藝術(shù)。”董夢(mèng)陽解釋道，在攝影項(xiàng)目上，歐美仍是最重要的力量，像攝影之都巴黎的PARISPHOTO等，具有世界級(jí)影響，而藝博會(huì)的一大功能是反映和引領(lǐng)藝術(shù)的潮流，所以他們要開設(shè)這個(gè)專場(chǎng)。

攝影收藏80%力量在國(guó)外

　　目前北京已經(jīng)有了專門做攝影的畫廊，像798百年印象攝影畫廊、巴黎.北京攝影空間等，一些畫廊也開始代理攝影藝術(shù)家的作品。

　　內(nèi)地拍賣市場(chǎng)前兩年對(duì)攝影藝術(shù)的嘗試也不錯(cuò)。去年5月，北京誠(chéng)軒的中國(guó)攝影作品專場(chǎng)中，34件作品成功競(jìng)拍，成交率高達(dá)92%；中國(guó)嘉德的影像藝術(shù)專場(chǎng)則以610萬元的成交額創(chuàng)下業(yè)內(nèi)影像專場(chǎng)成交總額的最高紀(jì)錄，王勁松、白宜洛、陳家剛、王慶松、翁奮等人的作品均以高價(jià)成交。今年春拍，嘉德的影像專場(chǎng)繼續(xù)推出了影像藝術(shù)家如劉崢、馬剛、繆曉春、張大力等的作品，他們已經(jīng)具備國(guó)際知名度。

　　近年來在國(guó)外頻繁受邀參展、被稱為當(dāng)代藝術(shù)“黑馬”的前衛(wèi)攝影藝術(shù)家遲鵬感慨地說，目前攝影藝術(shù)的市場(chǎng)幾乎完全都在國(guó)外，80%-90%的收藏隊(duì)伍是外國(guó)人。因?yàn)閿z影作品的收藏難度要求比較高，技術(shù)上有問題，而且不像傳統(tǒng)的畫，國(guó)內(nèi)藏家首先腦子里還沒形成對(duì)它的價(jià)值認(rèn)可。

亞洲市場(chǎng)攝影藝術(shù)未崛起

　　匡時(shí)國(guó)際拍賣公司共做過兩場(chǎng)攝影藝術(shù)，前年推的10張作品都成交了，但其影像雕塑部經(jīng)理任蕓婷覺得，影像藝術(shù)就像版畫一樣，無論國(guó)內(nèi)乃至整個(gè)亞洲都還沒真正崛起。前兩年有拍賣公司做過比較多的攝影藝術(shù)品，也是基于像油畫等門類價(jià)格非常高之后，想開發(fā)一些新的品種。

　　“攝影這種東西還得慢慢來。”任蕓婷解釋道，匡時(shí)一般把影像跟雕塑、版畫放一起做專場(chǎng)，它們的收藏方式比較相同，藝術(shù)家必須在上面簽名和列出作品件數(shù)即限量版號(hào)，這是一種國(guó)際行規(guī)。據(jù)他們了解，在版數(shù)控制上有些收藏家就有擔(dān)心，怕照片洗印太多，所以他們?cè)谧髌氛骷瘯r(shí)就會(huì)考慮，早期的紀(jì)實(shí)類、新聞?lì)悢z影可能作者都不確定洗了多少，他們就沒太選這些作品，但當(dāng)代藝術(shù)攝影的版數(shù)控制得比較好，他們主要拿它“試水”。

　　任蕓婷覺得，攝影藝術(shù)還沒起來的原因有幾個(gè)，第一是還沒有普遍市場(chǎng)，所以普遍面臨如何定價(jià)的問題。而且攝影在保存上有難度，不像油畫可以保存的時(shí)間很長(zhǎng)。還有藏家看目前價(jià)格不高，所以就懶的拿出藏品來，征集上就有難度。“接下去我們攝影板塊會(huì)冷卻一些，會(huì)賣一些能賣掉的東西，市場(chǎng)上已經(jīng)真的難見的東西。但會(huì)持續(xù)做，因?yàn)閿z影藝術(shù)要看的是一個(gè)長(zhǎng)久的未來。”任蕓婷說，電子時(shí)代影像和VIDEO肯定是新的趨勢(shì)。