評(píng)價(jià)：打破好照片的概念

　　本次展覽的最大特色，是采用了大量百姓生活照，尤其在《家庭記憶30年》和《城鎮(zhèn)記憶30年》部分，更多照片淘自家庭相冊(cè)。這樣的照片能否當(dāng)?shù)闷疬@個(gè)宏大主題，能否讓公眾覺(jué)得展覽品位一樣高雅？主辦方給出的答案是肯定的，這種肯定更多來(lái)自展出照片的全新選擇思路。

　　除上文提及的刻意回避重大事件和重要人物影像外，更多的照片選擇是細(xì)節(jié)優(yōu)先。令人欣慰的是，在《民生記憶30年》部分，大展征稿得到的資源非常豐富，大量來(lái)稿都高度細(xì)節(jié)化，既有攝影師拍的，又有普通人提供的。這些應(yīng)征作品大量都是自發(fā)拍攝的，是攝影者的興趣所在，因而有情感和價(jià)值的認(rèn)同感，這樣的照片既樸實(shí)又真實(shí)，沒(méi)有工作任務(wù)的性質(zhì)和一定要傳播出去的意愿，在還原真實(shí)生活方面優(yōu)勢(shì)巨大。

　　當(dāng)然，大量來(lái)稿及部分約稿，都是零散的材料，畢竟很少有人用影像完整記錄30年，即使記錄了，也集中在一個(gè)側(cè)面或一個(gè)地域，放到全國(guó)視野下，肯定只能當(dāng)成素材。展覽策劃者的任務(wù)之一，就是將來(lái)自不同方向的影像集合在一起，形成龐大的影像群，借以構(gòu)成從民生細(xì)節(jié)角度對(duì)30年間變遷的樸素描述

　　《城鎮(zhèn)記憶30年》的影像90%來(lái)自長(zhǎng)安鎮(zhèn)的私人相簿。長(zhǎng)安鎮(zhèn)高度配合，幾乎每個(gè)攝影師都被挖出來(lái)。奇妙的是，長(zhǎng)安鎮(zhèn)居民留下了大量當(dāng)時(shí)或許無(wú)意義，但今天看來(lái)很有價(jià)值的影像。像孫林老先生拍攝的結(jié)婚、吃飯、建房等場(chǎng)景，就提供了許多重要信息，生動(dòng)且感人。他的這種影像采集方式構(gòu)成很好的個(gè)案，加上其他很具細(xì)節(jié)化、非常內(nèi)在的影像資源，通過(guò)編輯之手，最終達(dá)到良好效果。盡管其中一些照片因氣候等原因保存不利，但影像素質(zhì)已是第二位的事情了，照片的內(nèi)涵足以喚起公共記憶。形式相對(duì)來(lái)說(shuō)是空洞的，任何攝影設(shè)備都不能置換出30年前的場(chǎng)景。

　　 《我的今日之最》欄目專(zhuān)門(mén)采訪了堅(jiān)持20余年正月初一在同一地點(diǎn)為妻女拍合影的吉林省遼源市退休干部佟冬，他是《家庭記憶30年》部分參展者之一。據(jù)佟冬介紹，這組照片不僅在類(lèi)似主題展中展出，也在像奧地利超級(jí)攝影巡回展等大型沙龍性展覽中也入選過(guò)。由此證明，攝影的各個(gè)行業(yè)對(duì)于類(lèi)似并不那么招眼的照片理解是共通的。

　　什么是好照片？記錄點(diǎn)滴生活、當(dāng)時(shí)很普通卻對(duì)未來(lái)有價(jià)值、有意義者肯定算其中一類(lèi)。所有普通人的家庭相簿從某個(gè)層面講，都是社會(huì)歷史文獻(xiàn)資料。

　　有專(zhuān)家評(píng)價(jià)說(shuō)，王府井展出的有些照片盡管技術(shù)不成熟，但這個(gè)展覽應(yīng)該對(duì)所有觀者和攝影人有啟發(fā)：攝影的紀(jì)實(shí)性魅力，就體現(xiàn)在哪怕是前一秒定格的場(chǎng)面都不會(huì)重復(fù)。他說(shuō)，對(duì)于百姓家庭來(lái)說(shuō)，攝影是儲(chǔ)存美好記憶的工具，很多無(wú)意識(shí)拍下來(lái)的東西，放大和延伸了這種美好，將來(lái)一定有價(jià)值。

觀看：展覽是立體的

　　同樣的作品，放到不同展場(chǎng)里，呈現(xiàn)的肯定是不同效果，即使在同樣展場(chǎng)里，布展方式不同，也會(huì)呈現(xiàn)完全不一樣的效果。經(jīng)常會(huì)有人在觀展時(shí)覺(jué)得不錯(cuò)，但這種不錯(cuò)來(lái)自于哪里卻弄不明白。

　　其實(shí)，所有展覽的看點(diǎn)，并不單在作品本身，更多則是展覽整體傳達(dá)出來(lái)的效果。慣于閱讀思維的我們更多從線(xiàn)性角度去考慮展場(chǎng)布置、照片順序等，但在展場(chǎng)里，所有作品都要與環(huán)境相融。中央財(cái)經(jīng)大學(xué)教授劉樹(shù)勇提出：“任何展覽都是環(huán)境藝術(shù)，盡管最終要看照片，但如何通過(guò)照片讓你看到更多、更豐富、更準(zhǔn)確的信息，則需要展場(chǎng)整體配置來(lái)完成。”

　　《記憶30年》雖然在王府井的空曠空間舉辦，但安排展位、照片編排、各部分銜接、整體形象設(shè)計(jì)卻都需要一遍遍事先計(jì)算演示，那十來(lái)張噴繪大照片組成的照片墻，無(wú)疑是其中最為提氣的一環(huán)。在紛繁空間里以簡(jiǎn)潔明快的三色來(lái)突出展覽效果，區(qū)分展覽的幾大部分，也是一種巧妙設(shè)計(jì)。本次展覽布置時(shí)還考慮到北京的冬天風(fēng)大如何保證展品的安全問(wèn)題等。

　　看來(lái)，考察展出空間，根據(jù)空間布置展品，考慮觀者視線(xiàn)，展覽信息傳達(dá)等，都是辦好各類(lèi)影展的必備環(huán)節(jié)。

　　作為一項(xiàng)宏觀著眼、細(xì)處落筆的全新展覽，《記憶30年》無(wú)疑要努力達(dá)到細(xì)致、細(xì)膩、細(xì)節(jié)化。主辦單位和策劃者對(duì)影像的理解、對(duì)資源的整合、對(duì)方式的考量，都力趨深入內(nèi)心。攝影作品只是提供了一份資源，如何去觀察、撫摸、利用它，以達(dá)到良好訴求，是辦展者考慮的核心問(wèn)題。

　　目前，《記憶30年——紀(jì)念改革開(kāi)放30周年全國(guó)攝影大展》結(jié)束了北京首展，已運(yùn)往廣東，將于近期在長(zhǎng)安鎮(zhèn)安排下在當(dāng)?shù)卣钩觯瑢脮r(shí)定會(huì)掀起另一個(gè)高潮。

　　不少業(yè)界專(zhuān)家認(rèn)為，作為一個(gè)新興的攝影展覽樣本，《記憶30年》能引發(fā)更多人的嘗試，并在此基礎(chǔ)上做得更細(xì)致更有效。□宗 石