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王兆中在談起畫黃河的經(jīng)歷時(shí)，說到了他在黃河邊體驗(yàn)到的對(duì)于生命的感悟：生命過程總是痛苦與歡樂交織的，就象那些命系黃河的船工，在不屈中體驗(yàn)了生命的價(jià)值、在驚心動(dòng)魄中激發(fā)了與自然抗?fàn)幍臐撃堋＿@種頑強(qiáng)的生命意志喚起了王兆中強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，透過他的《黃河》《河燈》以及一些以黃河邊上的民俗歌舞為題材的油畫，我們可以看到他的作品從蒼涼中迸發(fā)的洶涌澎湃，就象他看到的黃河一樣，雖然歷經(jīng)磨難，卻依然不息流淌著生命的源泉……
在黃河上行走的人——記油畫家王兆中
文強(qiáng)／寫文報(bào)道
有評(píng)論家認(rèn)為，西洋畫表現(xiàn)的是看到的景象，而中國畫表現(xiàn)的則是看到后感受的事物。作為一個(gè)在中國成長的油畫家，王兆中很自然地在油畫中融入了中國畫的精神和審美情趣，他在繪畫造型上表現(xiàn)出象征性和裝飾化的方向。他近年來創(chuàng)作和發(fā)表的具有獨(dú)創(chuàng)性的作品已經(jīng)得到了中外美術(shù)評(píng)論家很高的評(píng)價(jià)，并獲得許多獎(jiǎng)項(xiàng)。
王兆中在他的《黃河》系列作品中，運(yùn)用跳躍的筆觸、單純的色彩和強(qiáng)烈的對(duì)比表現(xiàn)了一種力量的存在，這種力量包涵了鄉(xiāng)土的氣息，天真的率性和純熟的表現(xiàn)主義技法融為一體。對(duì)于王兆中來說，精神是內(nèi)容與形式的粘合劑，在《黃河·河燈》系列中，題材的選擇上表現(xiàn)出了他對(duì)于主題認(rèn)識(shí)的深化。“河燈”是黃河邊上的一種民俗，在漆黑的夜晚，那些纖夫或船工將“河燈”放在小船的模型上，“河燈”順流而下，黃河的漢子都在船上或岸邊跪拜，祭祀河神和祖先。這是一種神圣的儀式，是對(duì)生命和幸福的祈禱。從勞動(dòng)到祭祀實(shí)際上也是精神的一種深化，從王兆中的畫面中，題材被賦予了更多的象征意義，從中感受到了更多的凝重的情緒和神秘的氣氛。《黃河·河燈》系列是一種儀式化的視覺語言的組合，由于俯視的角度，人物們只能看到頭頂，與軀干結(jié)合起來形成一種曲線構(gòu)成的形式關(guān)系，在蒼白的顏色的襯托下，充分展示了畫家對(duì)于黃河的含蓄的情感表達(dá)和自己獨(dú)特的個(gè)性特點(diǎn)。
近年來王兆中在繪畫語言純化和用筆的節(jié)奏上進(jìn)行了反復(fù)探索，加強(qiáng)畫面繁簡、布局的對(duì)比協(xié)調(diào)，使畫面原有的色彩和點(diǎn)線面形成了一個(gè)和諧的整體，在節(jié)奏和對(duì)比中使畫面豐富了起來。即立意清楚又不過分張揚(yáng)。
王兆中說：“藝術(shù)的精神在某種時(shí)候比物質(zhì)更重要，黃河邊上的人們，在物質(zhì)貧乏的時(shí)候，常年的勞作磨練了堅(jiān)強(qiáng)的生命意志，他們懂得貧困中的生命尊嚴(yán)，這種精神讓我們獲得了生活的信心”，這也是王兆中的油畫作品所要傳達(dá)的意義，從中我們可以更加體驗(yàn)到生活的美好與歡樂。
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