|
——“荷蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)代名詞”Droog Design創(chuàng)始人及總監(jiān)Renny Ramakers
文|楊凡 人物拍攝|曾翰
Renny Ramakers
Droog Design的創(chuàng)辦者和總監(jiān)之一。
曾于多份國際雜志發(fā)表有關(guān)設(shè)計(jì)的文章；設(shè)計(jì)作品多次于博物館及展覽場地展出；編寫大學(xué)設(shè)計(jì)課程；并在世界各地演講和主持工作坊等。
1995年至2001年間，任荷蘭文化部官方咨詢局文化局的成員。
2002年出版著作《Less & More. Droog Design in Context》；同年，成為Stichting Archis董事局成員。
Renny Ramakers是荷蘭設(shè)計(jì)團(tuán)體Droog Design的創(chuàng)辦者和總監(jiān)之一。1993年，她和另一個(gè)荷蘭人，設(shè)計(jì)師Gijs Bakker創(chuàng)辦了如今被譽(yù)為“荷蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)代名詞”的Droog Design。而在此之前，Renny是一個(gè)藝術(shù)史學(xué)家，在一本設(shè)計(jì)雜志擔(dān)任編輯。
自第一次亮相于阿姆斯特丹，Droog Design便成為國際設(shè)計(jì)界的焦點(diǎn)，并在同年米蘭的國際家具展上受到絕贊，自此在設(shè)計(jì)界奠定其不可動(dòng)搖的地位。作為一個(gè)松散的設(shè)計(jì)師團(tuán)體，Droog Design旗下設(shè)計(jì)師眾多，其年齡跨度在23歲到63歲之間，風(fēng)格各異，每件作品都體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師個(gè)人的感觸與藝術(shù)力量，但難得的是它們被完全融合在了“Droog”這個(gè)品牌之下，這讓人不得不佩服領(lǐng)導(dǎo)者的獨(dú)到眼光與高超的把握能力。
2005年1月，在香港“What's good?”的論壇中，作為演講者之一，Renny的論題是“The human touch（人類的觸覺）”。她提出，設(shè)計(jì)不是“設(shè)計(jì)物件”，不能簡單地以功能性和美學(xué)來衡量及判斷。好的設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)隨著時(shí)間和空間的變化而變化的，但無論何時(shí)何地，讓人“Feeling Good”(感覺好)總是要比讓人“Looking good”（看起來好）有意義得多。
論壇期間，有人問Renny，為什么你們的產(chǎn)品售價(jià)那么高？Renny的回答直截了當(dāng)：“我們又不是‘宜家’！”
牛奶瓶燈（Tejo Remy，1990年）
被垂直放置的空牛奶瓶呈現(xiàn)了特殊的視覺效果。
材料：牛奶瓶，25瓦燈泡
1.門鈴“干杯！”（Peter van der Jagt，1994年）
當(dāng)你按門鈴的時(shí)候，這對杯子會(huì)發(fā)出清脆的鈴聲。
材料：玻璃杯，電磁石
2. 85個(gè)燈泡的裝飾燈（Rody Graumans，1993年）
這個(gè)燈已經(jīng)成為一個(gè)經(jīng)典設(shè)計(jì)。無數(shù)只同樣的小燈泡組成了一個(gè)具有很高觀賞性的燈飾藝術(shù)品。
材料：15瓦燈泡
3.瓷凳（Hella Jongerius，1997年）
陶瓷讓人感覺自然、溫和、溫暖，這張凳子完美展現(xiàn)了陶瓷的天性。
材料：中空的白色陶瓷
4.碎布椅（Tejo Remy，1991年）
將碎布重新利用做成了一張舒適的椅子。每張都是獨(dú)一無二的。
材料：碎布，鋼條
5.多斗柜（Tejo Remy，1991年）
所有抽屜都是從街上揀回來并被重新利用的。每個(gè)柜子都是獨(dú)一無二的。
材料：抽屜，楓木
6.插座燈(Paul Hessels，1990年）
在插上插頭時(shí)，插座會(huì)亮起燈來。
材料：噴砂玻璃
樹干長椅（Jurgen Bey，1999年）
用銅做成的椅子靠背，可以放在任何樹干上。
材料：青銅，樹干
城市畫報(bào)：你如何描述Droog Design？我們知道它其實(shí)并不是人們通常以為的公司，或是“設(shè)計(jì)工作室”。
Renny Ramakers（以下簡稱“Renny”）：Droog是一個(gè)品牌，也是一種理念：產(chǎn)品設(shè)計(jì)應(yīng)該符合“產(chǎn)品設(shè)計(jì)”這個(gè)術(shù)語的意義，也就是說設(shè)計(jì)師必須首先思考為什么要這樣設(shè)計(jì)：為了它的功能性？趣味性？搗鬼性？批判性？還是全部都有？在形式上，Droog其實(shí)是那些特立獨(dú)行的設(shè)計(jì)產(chǎn)品的集合，是那些天馬行空的設(shè)計(jì)師們的大本營。就像文藝批評家像解讀文化現(xiàn)象一樣，我們自由地、散漫地解讀設(shè)計(jì)。Droog Design實(shí)際上是一個(gè)松散的集體，充當(dāng)著媒介的作用，我們希望將那些先鋒的、邊緣的、獨(dú)立的設(shè)計(jì)師，推介給開明的，并且有很強(qiáng)接納性的顧客群。
城市畫報(bào)：“Droog”對設(shè)計(jì)而言有什么特別含義嗎？
Renny：Droog在荷蘭語言里，帶有“干燥”、“缺乏實(shí)質(zhì)內(nèi)容”的意思。Droog Design開始于我和Gijs Bakker1993年舉辦的一個(gè)展覽。我們那次的主題就是“Dry”（干燥），我們請來了16位產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，我們認(rèn)為他們的設(shè)計(jì)構(gòu)思可以被概括為dry（干燥）。我理解的“Dry”是干燥的智慧，沒有經(jīng)過修飾的隨意性，它是對“苦行僧式”設(shè)計(jì)的一種諷刺。1994年，Droog Design作為主辦方邀請了一些有思想的設(shè)計(jì)師，資助他們將一些設(shè)計(jì)理念變?yōu)楫a(chǎn)品。通過隨后在全世界許多地方舉辦的主題展覽，以及和一系列客戶的合作，我們這些獨(dú)特的設(shè)計(jì)師們獲得了世界知名度，同時(shí)Droog Design也在行內(nèi)建立了自己的設(shè)計(jì)理念。我們要成為一個(gè)有自己態(tài)度的品牌：“Droog”反映了荷蘭人“崇尚自然”的天性，與此同時(shí)，我們要用設(shè)計(jì)表達(dá)對生活的觀察與批判。
城市畫報(bào)：基于一個(gè)怎樣的考慮，或是在一個(gè)怎樣的背景下，你決定創(chuàng)立Droog Design？
Renny：創(chuàng)辦Droog Design是因?yàn)槲覀冊谏鲜兰o(jì)90年代的荷蘭發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新的設(shè)計(jì)思潮，我們想把它推到國際舞臺上。對于這個(gè)新思潮，我用幾個(gè)關(guān)鍵詞去表述：即興創(chuàng)作的、不完整的、簡單的、詩意的、無設(shè)計(jì)的、再利用的，同時(shí)又是幽默的、反諷的。代表著這股思潮的新一代荷蘭設(shè)計(jì)師，盡管是各自獨(dú)立做設(shè)計(jì)，但卻有著某種內(nèi)在聯(lián)系。我還注意到，設(shè)計(jì)在現(xiàn)今社會(huì)已經(jīng)變成了一種潮流，這種潮流很大程度是建立在高度美學(xué)和純熟技巧的基礎(chǔ)上的。與此同時(shí)，設(shè)計(jì)作為“市場工具”的作用在不斷強(qiáng)化，但其文化功能卻在逐漸消失。而我所說的“新的設(shè)計(jì)思潮”正是對上述情形的一種反叛。我想我們應(yīng)該鼓勵(lì)這些年輕的設(shè)計(jì)師們。
城市畫報(bào)：你是否考慮過Droog Design與荷蘭之間的關(guān)系？一個(gè)國家的地理或是社會(huì)環(huán)境會(huì)如何影響其設(shè)計(jì)？
Renny：設(shè)計(jì)風(fēng)格與一個(gè)國家的環(huán)境當(dāng)然是有關(guān)系的。Dutch design是一種設(shè)計(jì)的態(tài)度，它本來可以出現(xiàn)在世界上任何地方，但它最終產(chǎn)生在了荷蘭，這是和荷蘭特殊的社會(huì)環(huán)境有關(guān)聯(lián)的：首先，荷蘭人本來就不喜歡鋪張、奢侈的生活；其次，作為傳統(tǒng)的一部分，荷蘭人喜歡提問并有自己強(qiáng)烈的主張；另外，和其它國家相比，荷蘭很小，沒有大片的荒野，這里幾乎所有的東西都經(jīng)過細(xì)心設(shè)計(jì)——從國家結(jié)構(gòu)到鈔票，乃至我們納稅專用的申報(bào)表格……我想這也是設(shè)計(jì)背后的原因之一。另外，荷蘭設(shè)計(jì)師們有機(jī)會(huì)在高等院校接受過正規(guī)教育，我們的政府愿意資助他們?nèi)ネ瓿筛鞣N“實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)”。這為設(shè)計(jì)的孕育奠定了很好的基礎(chǔ)。
城市畫報(bào)：事實(shí)上Droog Design的設(shè)計(jì)師并不完全來自于荷蘭。
Renny：剛開始的時(shí)候，我們大部分設(shè)計(jì)師是荷蘭的，畢竟荷蘭是Droog Design創(chuàng)立的地方。但現(xiàn)在設(shè)計(jì)師們來自很多國家，因?yàn)榧热混`感對設(shè)計(jì)而言是最重要的，而靈感又會(huì)在任何一個(gè)地方爆發(fā)，相比之下地域就顯得不那么重要了。我要強(qiáng)調(diào)，這個(gè)世界正變得越來越全球化，設(shè)計(jì)也不例外。
城市畫報(bào)：你通常以什么途徑結(jié)識設(shè)計(jì)師？
Renny：我會(huì)定期或不定期地參觀各個(gè)設(shè)計(jì)師的工作室、展覽；參觀設(shè)計(jì)學(xué)校的畢業(yè)作品展；看大量的雜志，以此保持消息來源。
城市畫報(bào)：會(huì)接受設(shè)計(jì)師自薦嗎？
Renny：我更愿意主動(dòng)去尋找設(shè)計(jì)師。很多時(shí)候，一些設(shè)計(jì)師會(huì)拿他們的設(shè)計(jì)給我，他們總是不自覺地基于他們對Droog Design的既有理解去做設(shè)計(jì)，希望能夠適應(yīng)我們。實(shí)際上我們卻是在尋找新的元素和想法。Droog不是一種固定的風(fēng)格。我們在朝著未知的領(lǐng)域前進(jìn)。
繩結(jié)凳(Marcel Wanders，1995年）
根據(jù)傳統(tǒng)編結(jié)工藝，用內(nèi)裝碳化纖維、外裹“aramid”（芳族聚酰胺）編織套的繩子進(jìn)行編織，形成這種柔軟的、難以辨認(rèn)的椅子形態(tài)，然后將它浸入雙氧基樹脂溶液中，經(jīng)環(huán)氧處理后，把它懸掛在一個(gè)框架上，扯出八個(gè)角以構(gòu)建椅子形態(tài)，再在一個(gè)高溫房間內(nèi)烘干，繩子在高溫下晾干后變得又堅(jiān)固又結(jié)實(shí)。手工和高科技的結(jié)合產(chǎn)生了一把像鐵一樣堅(jiān)固的椅子。
材料：碳，環(huán)氧
孩子們的高凳（Maartje Steenkamp，2003年）
這是可以隨著孩子年齡收縮的椅子。小寶寶坐在最高的椅子上，這樣父母和他們的孩子可以互相對視，加強(qiáng)交流。隨著寶寶長大，椅子慢慢變矮。隨椅子配備了鋸子和砂紙，這樣父母可以自己動(dòng)手給寶寶們調(diào)整最舒服的高度。
我已經(jīng)在Droog Design目睹了三代設(shè)計(jì)師——通常新一代人的出現(xiàn)需要10年，但在Droog Design只需要5年。我相信每一代設(shè)計(jì)師都需要自己的表達(dá)方式。
第一代設(shè)計(jì)師，我認(rèn)為他們的特征是對被遺忘的物質(zhì)資源的重新利用，代表作品有Tejo Remy的“多斗柜”（1991年）。
第二代設(shè)計(jì)師更注重對新材質(zhì)的重新定義，譬如塑料。一些高端技術(shù)被設(shè)計(jì)師以低端技術(shù)的“待遇”給予運(yùn)用，其中的代表有Marcel Wanders的“繩結(jié)凳”（1995年）。它將簡單的手工藝運(yùn)用到高科技的碳材料中，以此達(dá)到一個(gè)完美的結(jié)合。
現(xiàn)在我們擁有另一些令人興奮的年輕設(shè)計(jì)師，譬如Joris Laarman，他設(shè)計(jì)了一個(gè)暖氣片，樣子就像用混凝土做成的巴洛克時(shí)期的浮雕。這個(gè)暖氣片被安裝在墻上，熱水通過混凝土流動(dòng)。對于熱傳遞來說，這幾乎是一個(gè)完美的裝置——傳統(tǒng)的，但又被賦予了巴洛克的花朵雕刻形狀。更關(guān)鍵的是，從前發(fā)熱裝置總是被最小化以使得它盡可能地消失在人們的視線中，但現(xiàn)在它突然變成了一個(gè)裝飾品。——Gijs Bakker（Droog Design另一創(chuàng)始人）
城市畫報(bào)：當(dāng)接到客戶的設(shè)計(jì)邀請時(shí)，你們通常會(huì)怎么處理？
Renny：我們的工作形態(tài)就像給一群結(jié)構(gòu)松散的設(shè)計(jì)師們當(dāng)“導(dǎo)演”，當(dāng)有主顧找上門的時(shí)候，我們有時(shí)會(huì)找熟悉的設(shè)計(jì)師，有時(shí)會(huì)選擇新興設(shè)計(jì)師，有時(shí)兼而有之。每當(dāng)有設(shè)計(jì)任務(wù)，我們首先要考慮誰最適合這項(xiàng)工作。有時(shí)我們也會(huì)在內(nèi)部組織小型競爭賽。
城市畫報(bào)：盡管你們會(huì)強(qiáng)調(diào)旗下設(shè)計(jì)的多元化，但我們還是能看到它們一些共同的特征，譬如幽默感。
Renny：假如人們能在欣賞我們的作品時(shí)發(fā)出會(huì)心一笑，我會(huì)非常高興。這意味著大家讀懂了我們——讓我苦惱的是現(xiàn)在很多人還不能很全面地了解我們。我們希望能更具有幽默感，所以要做的事情還能多。幽默感就是我所說的“詩意”。
城市畫報(bào)：在許多人眼中，“設(shè)計(jì)”更接近于藝術(shù)，或者說更強(qiáng)調(diào)其觀賞性。就你個(gè)人經(jīng)驗(yàn)而言，“設(shè)計(jì)”如何融入日常生活？
Renny：在我的私人生活里，我會(huì)運(yùn)用許多設(shè)計(jì)感很強(qiáng)的產(chǎn)品，但這不是全部。我也會(huì)喜歡一些與設(shè)計(jì)完全無關(guān)的普通物件，或是一些民族味重一點(diǎn)的工藝品，譬如中國的古老印章。不過無論是什么，我從來不把它們當(dāng)作一個(gè)“物件”來擺設(shè)，我會(huì)很愿意將它們用于生活中，通過日常使用去體現(xiàn)它們的存在意義。
城市畫報(bào)：你認(rèn)為設(shè)計(jì)與生活的關(guān)系應(yīng)更密切些而不是相反？
Renny：當(dāng)然。我們很有必要去有意識地加強(qiáng)這種聯(lián)系。這種聯(lián)系可以通過兩個(gè)方式實(shí)現(xiàn)：首先，設(shè)計(jì)師應(yīng)該在設(shè)計(jì)中加入更多人性化的感觸；其次，設(shè)計(jì)師可以從產(chǎn)品功能性的考量去解決這個(gè)問題。關(guān)于如何加強(qiáng)設(shè)計(jì)與生活的關(guān)系，我有幾個(gè)關(guān)鍵字可以和大家分享：交感、不完整性、少談風(fēng)格、密切、觸感、經(jīng)驗(yàn)。
城市畫報(bào)：還有一個(gè)關(guān)系的處理是讓設(shè)計(jì)師們頭疼的。那就是如何在流水線生產(chǎn)時(shí)代保持設(shè)計(jì)的獨(dú)立性？
Renny：最簡單的方法就是盡快提升設(shè)計(jì)師個(gè)人知名度。
城市畫報(bào)：請點(diǎn)評亞洲、歐洲、美國的設(shè)計(jì)風(fēng)格。
Renny：就我個(gè)人觀感而言，亞洲的設(shè)計(jì)目前在很大程度上還是跟隨著西方的潮流。這讓人很遺憾。因?yàn)閬喼迖以谖幕瘋鞒羞^程中其實(shí)保持著非常強(qiáng)烈的個(gè)性。歐洲的設(shè)計(jì)更加強(qiáng)調(diào)概念。美國的設(shè)計(jì)更加強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和商業(yè)性。
城市畫報(bào)：給我們介紹幾位你覺得值得推薦的旗下設(shè)計(jì)師和他們的作品吧。
Renny：好的！第一件，我要說的是以色列設(shè)計(jì)師Itay Noi的作品“鐘”。時(shí)間是一個(gè)很重要的元素。這個(gè)作品的概念來自于我們?nèi)粘Ｉ钪兴嬖诘年P(guān)于時(shí)間的聯(lián)系。Itay通過作品的材質(zhì)與外觀這兩層關(guān)系去解析時(shí)間的流逝。他在現(xiàn)有的物件中尋找“新材質(zhì)”，并從中帶出嶄新的形象。這個(gè)作品的外觀總是隨著時(shí)間的流逝而改變。他從“當(dāng)代”的概念中尋求“新”感覺，并且通過作品在新與舊之間建立內(nèi)在的聯(lián)系。你可以將你的手表拿來，Itay會(huì)從中給你變出新的一個(gè)。
第二件，荷蘭設(shè)計(jì)師Chris Kabel的“蕾絲樹陰傘”。在一個(gè)名為“來自愛的里爾”的項(xiàng)目中，Droog Design和里爾地區(qū)的公司一起合作完成了一些很特別的作品，蕾絲樹蔭傘就是其中一個(gè)。Chris kabel利用了蕾絲，他嘗試著能在這種女性內(nèi)衣用料上發(fā)掘其另外的用途。他用蕾絲做了一把獨(dú)特的帶著樹葉花紋的太陽傘，并把它們放在城市廣場中央，用于給廣場上的人遮陽——就像坐在樹陰下一樣。
第三件，中國臺灣女設(shè)計(jì)師吳敏娜（音譯）的作品“盛開的插座”。這是件家居用品，是吳敏娜在阿姆斯特丹Rietveld學(xué)院的畢業(yè)作品中的一部分。通常情況下，插座是家庭里必須但又難看的一部分。但在吳的精心設(shè)計(jì)下，插座具備了令人驚嘆的吸引力。
盛開的插座（吳敏娜，2004年）
這是吳敏娜的畢業(yè)作品。每個(gè)人家里都有插座，但通常情況下它們都長得很難看。而在吳敏娜的精心設(shè)計(jì)下，插座具備了令人驚嘆的吸引力。
1.便利的爐灶（Peter van der Jagt，2001年）
方便走動(dòng)，容易清潔。
材料：鉻合金鍍鋼板
2.粘在墻上的燈（Chris Kabel，2002年）
小燈在墻上閃爍，仿佛被施了魔法。這是日本Droog賓館的一部分。
材料：6瓦熒光燈
3.暖氣片（Joris Laarman，2003年）
這個(gè)暖氣片或許可以稱之為“巴洛克式”。為了充分實(shí)現(xiàn)熱交換，我們通常需要很大面積的暖氣片，這個(gè)暖氣片正好提供了這個(gè)需要。它獨(dú)特的卷曲的形象讓人感覺它是一個(gè)藝術(shù)品.
4.沒有脊梁的臺燈（Frederik Roijé，2003年）
臺燈的形狀在亮燈時(shí)開始不停變化。熱度不同，燈的形態(tài)也就不同。
材料：陶瓷
5.蕾絲樹陰傘（Chris Kabel，2003年）
Chris kabel用蕾絲做了一把獨(dú)特的帶著樹葉花紋的太陽傘，并把它們放在里爾市城市廣場中央。
材料：內(nèi)衣用蕾絲
6.時(shí)鐘（Itay Noi，2003年）
這個(gè)鐘從兩個(gè)方向解釋時(shí)間：物質(zhì)的，外型的。我給老鐘賦予了新的品牌特點(diǎn)，在新與舊之間取得了內(nèi)在聯(lián)系。
7.Droog Design辦公室
Droog Design的辦公室位于阿姆斯特丹Staal街一座建于1641年，總面積為700平方米的老房子。房子曾是阿姆斯特丹紡織協(xié)會(huì)的所在地，Droog Design保持了它的原貌，包括暖氣片、廚房、天花板等等。藝術(shù)家Franck Bragigand用不同顏色的油漆將房子重新刷了一遍，這是其中的藍(lán)房間。
|
