與繼明兄初識(shí)于重慶時(shí)，我即被他身上洋溢的藝術(shù)才情所吸引。在樹木蔥郁的縉云山上，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，三五友好圍坐著喝茶聊天，繼明遠(yuǎn)遠(yuǎn)地為我們撫琴，明月如鉤，而琴聲悠揚(yáng)宛轉(zhuǎn)，共同把那個(gè)初夏的夜晚裝點(diǎn)得迷離而閃爍。

　　后來，我們又一同求學(xué)于北京。我喜歡聽他彈琴，更喜歡和他交流書法。他在書法上的功夫和對(duì)書法的癡迷都遠(yuǎn)甚于我，我和他在一起，喜歡聽他滔滔不絕地說。他有了新的作品，便熱情地邀我去看。繼明兄的書法給我最大的感受是生拙而能活脫。他的生拙來源于他對(duì)何紹基的鐘情，能融北碑入唐楷，點(diǎn)畫圓渾、氣勢(shì)內(nèi)斂，下筆堅(jiān)實(shí)遒厚，力重勢(shì)沉，以濃墨澀行為主；但他又充分利用長(zhǎng)鋒羊毫蓄墨多的特點(diǎn)，注重字與字之間氣勢(shì)的聯(lián)貫和結(jié)構(gòu)的欹側(cè)跌宕，所以，雖然字與字并不相連，但通篇?dú)饷}卻能活絡(luò)起來，具有一種生動(dòng)的氣韻。

　　繼明兄的取法對(duì)象相當(dāng)廣泛，晉人手札行草的飄逸，漢碑的古拙遒勁，都成了他汲取的養(yǎng)料，他還在劉墉的楷書上下過不少功夫，所以他的楷書能夠具有一種蘊(yùn)藉含蓄、豐滿多姿的意味。繼明兄刻苦臨池，在北大隨王岳川教授就學(xué)期間，在簡(jiǎn)陋的條件下，完整臨摹《淳化閣帖》百余米長(zhǎng)卷，字字珠圓玉潤，通篇?dú)鈩?shì)浩渺，令人展玩不厭。他的行楷書已經(jīng)能在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上，化為自運(yùn)，初步具有了自家的面貌。

　　繼明兄是用生命來熱愛藝術(shù)的，他是在藝術(shù)的海洋里游泳。但他的書法不隨波逐浪，而是沉潛于古典的世界里，感悟一種醇厚與和諧；他用歌唱和琴聲和自己的真實(shí)生命對(duì)話，我受到他的熏染，也被他的歌聲和琴聲引領(lǐng)到那縹緲的、流逝的、若有若無的遠(yuǎn)國了。記得那次在未名湖，明月朗照，他在湖心小島的柳樹下拉起了二胡，我就在湖的對(duì)岸遠(yuǎn)遠(yuǎn)地領(lǐng)受那醉心的輕吟。我寫了幾句話給他，記錄那情景：

　　人生幾何，對(duì)酒當(dāng)歌。明月如水，塔影婆娑。今宵酒醒何處，柳樹下，石舫邊，一弦如歌。

　　繼明兄看后，一言不發(fā)。

　　（崔樹強(qiáng):北京大學(xué)美學(xué)博士生，西南大學(xué)副教授，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員）