《門——趾于邊緣》——馬克斯?威勒克個(gè)展
　　展覽時(shí)間：2007年12月16日－2008年1月31日
　　開幕酒會(huì)：2007年12月16日 14:00
　　展廳地點(diǎn)：站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)草場(chǎng)地主展廳A空間
　　展廳地址：北京市朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地319－1藝術(shù)東區(qū)A區(qū)

　　站臺(tái)中國(guó)即將推出馬克斯?威勒克在中國(guó)的第一次個(gè)展：《門——趾于邊緣》

　　馬克斯?威勒克利用大量的電影圖像進(jìn)行創(chuàng)作，并且與電影的普遍存在有著密切的聯(lián)系。他曾經(jīng)看過(guò)大量的電影，并在喧鬧的環(huán)境中對(duì)它們反復(fù)觀看。有時(shí)候，僅僅是在重復(fù)欣賞所有這些電影之后，他會(huì)突然被之前沒(méi)有注意到的細(xì)節(jié)所迷惑。這種看電影的方式改變了消費(fèi)的產(chǎn)物，使文化產(chǎn)業(yè)成為一個(gè)審美和不限成員名額的計(jì)劃。

　　馬克斯?威勒克特別長(zhǎng)于采用恐怖題材。在包含犯罪和暴力的現(xiàn)場(chǎng)，情節(jié)建構(gòu)的關(guān)鍵在于虛擬的大門、圍墻、邊界設(shè)置和警示標(biāo)牌等；它們將危險(xiǎn)區(qū)和安全區(qū)分開，表明“這里”和“那里”、外面和里面的區(qū)別。威勒克利用復(fù)雜的轉(zhuǎn)換和選擇程序?qū)⑺闹黝}隔離和加工。首先，他從屏幕上截取劇照，將選區(qū)的細(xì)節(jié)描繪成小幅或中幅的水彩畫。然后以某種方式認(rèn)定這些圖案組合產(chǎn)生一定價(jià)值，因此保留它們特有的表現(xiàn)形式，并將它們以不朽的布面繪畫形式呈現(xiàn)。然而，嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，其結(jié)果并非不朽：它們實(shí)際上是回歸到道具的實(shí)際尺寸或略顯夸張的比例。畫中的門比現(xiàn)實(shí)生活中的門稍微大一些，圍墻只略高于現(xiàn)實(shí)世界里的屏障。這些事物的顏色被增強(qiáng)，門把手、木柵欄上的節(jié)孔以及相似的細(xì)節(jié)被描繪得近乎諷刺的簡(jiǎn)單。

　　盡管水彩畫通常是綜合了微妙、小而精致的構(gòu)圖等特點(diǎn)，也常常以色調(diào)的逐步轉(zhuǎn)換吸引觀眾的目光，在這里，技術(shù)的應(yīng)用十分大膽和生動(dòng)。然而馬克斯?威勒克已經(jīng)找到致力于水彩畫的方式，那就是新任務(wù)、不斷更新的相關(guān)性和驚人的力量。他的繪畫過(guò)程也是同樣令人驚嘆的。首先他將稀釋的顏料潑在水平面上，運(yùn)用各種大的筆觸，在仍然濕潤(rùn)的畫布上創(chuàng)作，他刻意強(qiáng)調(diào)水彩畫的效果，使一種顏色流入或滲入到另一種顏色中。因?yàn)檫@個(gè)過(guò)程需要被迅速完成，所以畫面的結(jié)構(gòu)必須在下筆之前構(gòu)思好；顏料滴和濺是不可避免的，而這剛好是整體戲劇性效果的一部分。

　　在威勒克的作品中，電影的暗示是否能被認(rèn)出，當(dāng)然取決于每個(gè)參觀者的知識(shí)水平。在上述大門、圍墻、危險(xiǎn)設(shè)置、警報(bào)標(biāo)示等例子中，作為描述動(dòng)機(jī)的形式，畫的表面具有相同的比例和規(guī)模，那就是一個(gè)經(jīng)典的案例——視覺(jué)幻象。作品懸掛的方式僅只是強(qiáng)調(diào)了視覺(jué)幻象的意識(shí)，考慮到安裝和符合觀眾實(shí)際占用面積的情景上演效果：大門和圍墻被畫得幾乎降到地面上，那些顯示邊界設(shè)置的十字交叉穿越對(duì)方。

　　通過(guò)選擇，我們首先意識(shí)到電影作為意象原型的無(wú)處不在，威勒克自己創(chuàng)作的圖像達(dá)到一個(gè)新的表現(xiàn)強(qiáng)度和幻象的自主性。

馬克斯·威勒克
《門_安全出口》
布面丙烯 噴漆 記號(hào)筆 貼紙
230x120cm
2005



馬克斯·威勒克
《門_木板門》
布面丙烯 噴漆 記號(hào)筆 貼紙
230x120cm
2005