毫無疑問新媒體藝術(shù)是個相對而言的詞匯，現(xiàn)今被大家習(xí)以為常的創(chuàng)作門類在其誕生之初都是被看做新媒體的。從上個世紀(jì)以來，新媒體藝術(shù)就被特指為與科技發(fā)展，尤其是與電子科技發(fā)生關(guān)系的一種藝術(shù)創(chuàng)作門類。

　　與科技聯(lián)姻的新生兒

　　像這個世界上的絕大多數(shù)存在一樣，一些人賴以創(chuàng)生的工具往往是另一些人熱衷的玩具，新媒體藝術(shù)正是那些“不務(wù)正業(yè)”的藝術(shù)家像玩具發(fā)明者一樣搞出來的。時至今日，這個門類在其最早的繁榮地的發(fā)展基本經(jīng)過了三個階段，并在與社會各方的互動中呈現(xiàn)出不同的質(zhì)感。

　　20世紀(jì)初的先鋒藝術(shù)時期：機(jī)械時代、電影時代。

　　20世紀(jì)50年代末到70年代末實驗藝術(shù)時期：電子、電視時代。

　　20世紀(jì)80年代至今：數(shù)碼時代、計算機(jī)時代、網(wǎng)絡(luò)時代。

　　早期的創(chuàng)作只是些非常稀少的個體性行為，因為那個時候無論是在創(chuàng)作環(huán)境、相關(guān)資助和傳播渠道方面基本上都處在原始狀態(tài)。真正的新媒體藝術(shù)萌發(fā)期應(yīng)該是在20世紀(jì)60年代之后，最大的平臺支持就是大眾電視網(wǎng)絡(luò)的普及覆蓋。

　　藝術(shù)創(chuàng)作和傳播渠道的高端化引發(fā)了眾多的興趣，許多的著名博物館如美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MOMA)、惠特尼美術(shù)館等開始收藏并展示這些藝術(shù)品，相關(guān)的培訓(xùn)、服務(wù)和研究機(jī)構(gòu)和傳媒系統(tǒng)也是日益完備。這樣的一個生態(tài)鏈的搭建完成也就具備了商業(yè)介入的前提，畫廊和博覽會中新媒體藝術(shù)已經(jīng)是聲勢頗大，來自科技和藝術(shù)結(jié)合的沖動正刺激著藝術(shù)家和商家。翻看近幾年這方面的贊助商，你會看到蘋果電腦、SONY公司、CANON公司、IBM公司等一片電子科技的大鱷。

　　所以說這個方面的探索顯然從來都不缺少支持者，但是其在藝術(shù)拍賣公司中出現(xiàn)卻的確是個姍姍來遲的項目，蘇富比和佳士得公司對這個門類的信心也是最近才開始顯現(xiàn)。


　　中國新媒體藝術(shù)尚在起步

　　中國新媒體藝術(shù)的起步是相對較晚的，基本上是在上個世紀(jì)90年代初才有藝術(shù)家涉及這個方面，基本上是說我們一開始就進(jìn)入了西方同行的第三個發(fā)展階段，所以相對來說有些先天不足。在這個方面有所建樹的藝術(shù)家比如張培力、楊福東、周嘯虎、馮夢波等人，人數(shù)少的可憐。

　　在展示和推介方面，目前國內(nèi)也基本上搭建了一個學(xué)術(shù)大展、商業(yè)推介、學(xué)術(shù)論壇和傳媒出版的生態(tài)鏈，上海雙年展是在這個方面貢獻(xiàn)頗多的大型展示活動，最近啟動的每年一屆的新媒體藝術(shù)論壇在學(xué)術(shù)和傳播方面也是起到了很大的作用，而畫廊、博覽會和后來跟進(jìn)的拍賣機(jī)構(gòu)對這個門類的努力也是不可或缺的環(huán)節(jié)，正是這些組成了中國新媒體藝術(shù)存在和發(fā)展的硬件。