純潔的危機(jī)，日常的危機(jī)

　　吳允鐵

　　藝術(shù)品似乎應(yīng)該出現(xiàn)在畫廊、藝術(shù)館、博物館等地方，當(dāng)然也有公共雕塑出現(xiàn)在廣場(chǎng)等公共場(chǎng)合的情況 。但如果突然之間，日常的生活空間變成了展覽現(xiàn)場(chǎng)，生活中平常熟悉的生活用品也變成藝術(shù)品，而你 又不自覺地卷入這個(gè)藝術(shù)行為的過程，這將會(huì)是一個(gè)什么樣的狀況呢？ T藝術(shù)工作室在泉州沃爾瑪舉辦的一場(chǎng)現(xiàn)代藝術(shù)展就制造了這樣一個(gè)狀況，從而引發(fā)了一種是“日常生活干擾了藝術(shù)”還是“藝術(shù)干擾 了日常生活”的爭(zhēng)議。

　　從杜尚的小便器開始，平凡的現(xiàn)成品進(jìn)入了藝術(shù)館。不管多平凡的物件也因貼上了藝術(shù)品的標(biāo)簽而倍受保護(hù)。博物館里的現(xiàn)成品藝術(shù)品也以一種超越平常的姿態(tài)面對(duì)每一個(gè)來訪者。而當(dāng)展覽的場(chǎng)地轉(zhuǎn)到日常生活的公共場(chǎng)所的時(shí)候，藝術(shù)品這層外殼突然變得非常脆弱。盡管藝術(shù)品還在發(fā)揮他的作用，但由于場(chǎng)地的轉(zhuǎn)移，大眾在博物館中那種對(duì)藝術(shù)品的隔閡已經(jīng)消失，甚至不斷地破壞和消除藝術(shù)品在現(xiàn)場(chǎng)的影響 ——盡管這也可能是藝術(shù)家所設(shè)計(jì)。在超市出現(xiàn)的藝術(shù)展覽重新詮釋了藝術(shù)和日常用品的關(guān)系。觀眾對(duì)日常品的態(tài)度也成為藝術(shù)的一部分。 例如陳陽輝的《解結(jié)/決》，這件作品無疑是不易覺察的，在一個(gè)水果柜臺(tái)把水果打上塑料袋的結(jié)，然后 讓購物的群眾將其解開，寓意“解開環(huán)境惡性循環(huán)的結(jié)”。在平凡如常的狀態(tài)中，觀眾以一般的心態(tài)去 對(duì)待藝術(shù)品，自然而然去解開藝術(shù)家所設(shè)的結(jié)。吳允鐵的《超市疑案》借用現(xiàn)場(chǎng)的商品環(huán)境，與虛擬的被害者（由白色塑料物填充衣服而成的假人）一起，組成一個(gè)命案現(xiàn)場(chǎng)。散落在超市各個(gè)角落，暗示日常生活危機(jī)和生命的關(guān)系。驚嚇后的觀眾出于心理的自我補(bǔ)償，往往會(huì)去破壞那些沒有特意保護(hù)起來的藝術(shù)品。藝術(shù)品在日常空間里的脆弱在此顯露無疑。二樓到三樓的電梯，是馬叮的行為藝術(shù)作品《輪回》的表演現(xiàn)場(chǎng)。作者請(qǐng)了若干個(gè)志愿者用白色塑料袋纏繞全身，反復(fù)在電梯上表演各種掙扎的表情 。通過上、下電梯的重復(fù)表演，暗示白色污染的無法消除和惡性循環(huán)。藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)所在的電梯，是人流相對(duì)集中的地方。在表演的過程中，購物的人流不斷地進(jìn)入表演的現(xiàn)場(chǎng)，不斷地參與或者是干預(yù)作品的完成。這幾個(gè)作品的完成在某種程度上是由觀眾的介入而實(shí)現(xiàn)的，日常進(jìn)入了藝術(shù)，藝術(shù)則以日常的方式重構(gòu)了日常。

　　從另一個(gè)角度看，現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)作品又分別以不同藝術(shù)的想象預(yù)示環(huán)境惡化惡果，試圖提醒人們的日常生活隱藏的危機(jī)。如《超市疑案》中虛擬的人命案，《輪回》中被白色塑料纏身的表演者。林湫平則通過裝置作品，展示了一個(gè)末世的場(chǎng)景，用來表達(dá)對(duì)當(dāng)下的憂慮。在他的作品《瀑布》中，白色塑料從高懸的礦泉水瓶中流出，以此來展示白色污染對(duì)環(huán)境的破壞。而在另一件作品《處境》中，他將活魚與白色塑料袋一起 裝入飲水機(jī)中，因?yàn)槿毖醵傺僖幌⒌聂~，也加深了人們對(duì)環(huán)境惡化的憂慮。黃曦農(nóng)的《病變》通過一次性塑料杯和塑料服裝模特的畸形結(jié)合，展示了污染對(duì)人身體的影響，使人們對(duì)白色垃圾產(chǎn)生一種憂慮的心理投射，吳志強(qiáng)的影像作品《呼吸》，則是一個(gè)被塑料袋套住，用力呼吸的人，通過作品，表達(dá)了由環(huán)境污染對(duì)人們生活空間的壓縮而引起的一種憂慮。和其他作品呈現(xiàn)出的焦慮情緒不同，蘇云波的作品顯得悠閑自得，這個(gè)由無數(shù)個(gè)充氣的白色塑料袋匯集成一個(gè)巨大的《凝固的云》，在超市燈光的照射下，顯出一種美麗的塑料質(zhì)感。輕飄無力，似乎不說明任何問題，但卻呈現(xiàn)出生活本身的泡沫化現(xiàn)象，日常生活的危機(jī)在其中顯露無疑。

　　《純潔的危機(jī)》是T藝術(shù)工作室在泉州的第三次現(xiàn)代藝術(shù)展。盡管地處藝術(shù)中心邊沿，但該團(tuán)隊(duì)仍將繼續(xù)投入當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作，以期通過當(dāng)代藝術(shù)多樣的表達(dá)方式，展示生活中的藝術(shù)和藝術(shù)中的生活。

2008-4-15

　　藝術(shù)家關(guān)于自己作品的闡述

　　蘇云波作品 《凝固的云》——裝置
　　凝固的山川, 凝固的河流, 凝固的云朵, 凝固的思想.

　　陳陽輝作品：《解結(jié)/決》——裝置
　　健康的結(jié)、生活的結(jié)、時(shí)代的結(jié)、歷史的結(jié)需要你和我一起來解結(jié)/決！

　　黃曦農(nóng)作品《病變》——裝置
　　在污染的環(huán)境中，人將產(chǎn)生各種不適與病狀。作品以人體模型和塑料袋組合成夸張病態(tài)的人體造型。以此警示人們提高環(huán)保意識(shí)。

　　吳志強(qiáng)作品《呼吸》——影像
　　在膨脹與收縮的空間中，對(duì)于人的忍耐性的一種考驗(yàn)。在復(fù)雜的情感中掙扎、痛苦、呼吸、思考。環(huán)境給人的感受猶如在狹小的空間無法逃避，有時(shí)需要一種舍棄。

　　林湫平作品《瀑布》——裝置
　　當(dāng)我們無視白色垃圾對(duì)我們的污染時(shí)，或許在若干年后的某一天，我們擁有的和看到的將不再是一泓清澈純凈的“高山流水”，而是一股由白色垃圾組成的“瀑布”。
　　林湫平作品《處境》——裝置
　　在不同生存環(huán)境當(dāng)中將出現(xiàn)不同的生存狀態(tài)，如果我們一直無視白色垃圾帶給我們的污染時(shí)，也許在未來的某一天，我們的生存環(huán)境也將同裝有白色塑料袋水桶里的小魚一樣，奄奄一息直至死亡。

　　馬丁作品：《輪回》——行為
　　作品由數(shù)名塑料包裹人在二至三樓的電梯通道間循環(huán)表演來完成。表演者在整個(gè)過程中將用肢體演繹麻木、疼痛、扭曲、掙扎等情緒，并且在特定的時(shí)間段里造成電梯通道的堵塞。作者試圖通過反復(fù)循環(huán)的行為表演，人為的制造一次 “視覺污染”和“潛在危害”，讓觀眾親身體驗(yàn)“白色輪回”帶來的不便，使之產(chǎn)生視覺心理上的恐懼和危機(jī)感。

　　吳允鐵作品《超市疑案》——裝置
　　一具空洞的服裝軀殼，迷失在充滿日常生活商品的超市中。衣服軀殼下的人體被塑料物所取代，喻示因環(huán)境惡化諸種現(xiàn)狀而被侵蝕的身體。在琳瑯滿目的商品中，人形象的缺失，也使的人們將疑案中的案情轉(zhuǎn)向人們每天面臨的生活危機(jī)。