佩：你會在這些地方畫畫寫生還是干嘛，當時什么感覺？

關：當時很反叛，在一個地方呆久了，人活的都有規(guī)律了，就可害怕了，就想出去打破這個規(guī)律。就喜歡晚上沒地方睡，感覺沒人管，可舒服。其實中國人每個人把自己照顧好，就能幫中國一個大忙。但我就想這樣，不想上學你非上學就難受，人想干啥就干點啥，不能壓抑自己此刻的性趣，老了會后悔。（大笑）

佩：后來全國轉了一圈怎么停在上海了？因為喜歡？這個城市并不是很適合安靜下來做藝術。

關：17、8歲，滿嘴的大師，滿腦子的大展。想著出來混就想離自己想象中的東西近一點，那時候傻學人家出來混。我最青春最帥氣的時候整天悶在上海畫畫，浪費時間。我對上海最深的印象就是夏天時熱死了，不想待了。

佩：你說上海離混出來很近，但北京不是更近嗎？

關：北京這邊的畫家老愛結黨，上海那邊就是很簡單，就是賣畫，而且離博覽會都很近。但現(xiàn)在重心偏移到北京來了。

佩：然后你就跟著來北京了？

關：我就是去年來辦個展才把上海那邊的東西都搬過來的，然后慢慢不想回去了。上海的房也都漲價了。

佩：你第一次辦自己的個人展覽是在哪？

關：就是栗先生（栗憲庭）那邊的美術館（宋莊美術館）。

佩：上海沒做個展？

關：那邊有幾家畫廊吧，要做。以前老受騙，特惡心這些人。一弄就說全買，北京這些朋友就說他們瘋了。不想提他們了，誰買了誰走運，就搭我順風車掙一點。

佩：成組的作品是那一批？

關：在逃火車之后畫的一批。就是白色一道一道的那批。我自己喜歡02、03年那批紙上的。那些東西挺嚇人的。

佩：畫那批畫什么感覺？

關：當時就每天對著卡紙在那畫，腦子里聽著周圍村子里唱的死人戲也不知道是那種靈異的東西把我?guī)悠饋磉€是怎么樣，每天畫畫脊梁骨上的汗毛都是乍起來的，每天畫畫都發(fā)抖，就是可高興、可舒服，困得不行想睡覺了，都不能睡，一睡覺就覺得渾身的愉悅感就消失了。

佩：什么時候越來越明確自己的方向的？

關：畫一張可能看不出什么，畫個300張就清楚了，完全是無意識無規(guī)律的，每一張都不一樣，這就感覺有點意思了

佩：你自己說畫什么不是重點，而畫畫這個動作成為你的“必修”，這是個什么狀態(tài)？

關：其實所謂的動作就是：眼睛、手還有筆連在一起。像個化學反應，你老利用這個反應去享受，時間長了你就上癮了。就跟好多畫家用筆觸畫畫，很容易上癮。

佩：通過畫出來，覺得表達到位了，覺得心里特舒服？

關：就跟吃東西似的。比吃啥還香。

佩：你這種想到啥畫啥的狀態(tài)，挺讓人擔心的啊，有一天你沒有了這種瘋狂的想法和欲望怎么辦？

關：我從來不操心這個，我的成長經(jīng)歷和畫面有很大的關系。我畫面中出現(xiàn)一個什么肯定有他的道理。要說沒勁兒了，那肯定會有沒勁兒的那一天，這是一個很自然的過程，不成熟、成熟的規(guī)律。

佩：談談你的“夢路”系列吧。你說你以路的形式，觸及到了世界的組成方式，也涉及到各種文化，這兩者（繪畫與文化）你怎樣理解？

關：“夢路”系列中的那些符號，其實都是腳印，我覺得世界一切的一切最后都可以體現(xiàn)在人們走過的歷程中，都可以匯集到腳印中吧；一個很簡單的形象，可以完全把佛教所說的人的一個循環(huán)的過程，通過平面化的方式體現(xiàn)出來。不過我的“路”系列也不可能面面俱到，

把所有的東西包含，只是通過我自己的方式把他們掛鉤。以我個人的判斷力給世界一個簡單的定位。

佩：“路”代表你對自己生存過程的一個體驗？

關：也可以這么說吧，在空白的畫布上一個一個的腳印，肯定是一個一個的畫上去的，畫到那就感覺是走到哪，做游戲。