螳螂白菜（玉雕）　江春源　時慶梅

由中國美術館、中國工藝美術協(xié)會主辦的中國工藝美術大展展期橫跨農(nóng)歷己丑春節(jié)并延續(xù)至正月十五，是中國美術館在以往舉辦“大俗之雅”——中國美術館乙酉新春民間美術大展、“盛世和光”——敦煌藝術大展、“天地同輝”——中國美術館藏年畫、風箏精品陳列等新春專題展覽之后，于２００９年之初為國內觀眾特別奉獻的新春藝術大餐；今年是共和國６０歲生日，此次中國工藝美術大展也是中國美術館在2009年舉辦的建國６０周年系列紀念展的第一個展覽，用此展來記錄中華人民共和國走過的60年歲月，具有特殊的現(xiàn)實意義。

此次大展是工藝美術眾多種類在中國美術館建館４６年來的第一次集中亮相，因此它的學術意義自不待言。２００４年國家文化部門給中國美術館賦予了美術博物館的“大美術”理念和功能，使中國美術館拓展了藝術視野，增加了當代藝術、書法藝術、攝影藝術、工藝美術、民間美術等藝術門類的展示和研究。從這個學術意義上來看，此次工藝美術大展也是中國美術館主動策劃主辦、介入研究工藝美術的開篇之作。

展覽策劃：回顧歷史 梳理當下 展望未來

在展覽策劃的過程之中，中國美術館和中國工藝美術協(xié)會一直在考慮如何通過展覽勾勒中國工藝美術綿延萬年的悠久歷史，并著重展示當代工藝美術的特色與成就。我認為，工藝美術是和人類的生活緊密聯(lián)系在一起的。我們的祖先早在１８０００年前的舊石器時代就已經(jīng)將彩石、魚骨、貝殼串成項飾，做成中國最早的工藝品。有著近萬年歷史的陶器、7000多年歷史的玉器、4000多年歷史的金屬工藝，這些都是勞動人民為適應需要而創(chuàng)造的工藝美術品。

回顧我國工藝美術發(fā)展的歷史，曾經(jīng)出現(xiàn)幾次高峰。第一個高峰是在秦漢，漢代出土的文物中，能看到的工藝美術品有金屬鑲嵌、陶器紋飾、漢畫像石磚等，都非常精美。隨著國家的統(tǒng)一和生活的富裕，手工藝品在各民族間發(fā)展起來，皇宮建立了專門的制作坊生產(chǎn)精品，以城鎮(zhèn)為基地的手工藝產(chǎn)地逐漸形成，手工藝人利用自然材料生產(chǎn)出具有民族特色的工藝品。第二個高峰出現(xiàn)在唐宋，這一時期工藝美術的特色是富麗堂皇，制作技術也更趨精細和成熟。宋代的文人化政權導致工藝美術更趨文雅，文化的理念更深，瓷器制作已達到了爐火純青的境界，龍泉、景德鎮(zhèn)等陶瓷基地已經(jīng)形成，并通過通商口岸大量銷往各國——古代中國的手工藝品和技藝對世界文明的發(fā)展作出了巨大貢獻。古代工藝美術的第三個高峰是在明清時期，這時金屬工藝、家具制作、服飾繡品的發(fā)展更加完善。而從清末開始至２０世紀前半期，在民族危亡、內憂外患的時局中，我國的工藝美術受到嚴重打擊，發(fā)展舉步維艱。

這種面貌一直到新中國成立之后才有了翻天覆地的變化，特別是在上世紀５０年代，我國工藝美術有了長足的發(fā)展，陸續(xù)成立了一批工藝美術工廠，組織大規(guī)模生產(chǎn)，當時的景泰藍、陶瓷、牙雕等，不僅工藝精美，而且能夠進入國際市場兌換外匯，工藝美術對當時國家的經(jīng)濟、外交都起到了重要作用。改革開放之后，工藝美術又迎來了一個新的春天，工藝品水平在當代中國得到了飛躍發(fā)展，各級政府十分重視發(fā)展工藝美術行業(yè)，對人才和技藝的保護也極為注重，從１９７９年開始，中央政府分５批評選了３６５位中國工藝美術大師。１９９７年，國務院發(fā)布了《傳統(tǒng)工藝美術保護條例》，以立法形式確定了工藝美術行業(yè)的地位和發(fā)展方向。這些措施使中國工藝美術行業(yè)得到蓬勃發(fā)展。所以，當今的工藝美術逐步形成陶瓷、金屬制品、漆器、刺繡織物、雜項等眾多種類齊全的工藝美術體系。隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和人民需求的增加，我們的能工巧匠們將工藝美術又推向了一個新的高峰。

也恰恰在這樣的背景之下，中國美術館開始展示、研究、收藏工藝美術品，具有非常重要的文化意義。在展覽的策劃過程中，我們設法通過回顧歷史、梳理當下、展望未來三者的結合，呈現(xiàn)給大家中國工藝美術的整體面貌。也正是在這個基礎上，此次展覽才能夠展示中國工藝美術的發(fā)展過程，反映工藝美術、工藝美術創(chuàng)作者的心聲，滿足廣大觀眾對加深工藝美術了解的需求，也才具有更為深遠的文化與學術意義。

作品選擇：優(yōu)中選優(yōu) 突出特色

此次中國工藝美術大展共展出展品３５０余件，這些展品是中國美術館和中國工藝美術協(xié)會的專業(yè)人員從全國范圍內（不含港、澳、臺）的數(shù)千件優(yōu)秀作品中精挑細選出來的。在回顧、梳理與展望的總體思路下，我們考慮到當今工藝美術的發(fā)展，認為展覽需要囊括工藝美術的諸多種類，并且要體現(xiàn)時代精神、彰顯藝術特色；此外，由于展覽設在中國美術館這個中國美術展示的最高殿堂，所以要秉持優(yōu)中選優(yōu)的作品遴選標準。

以玉雕為例，北京玉雕以俏色和刻畫人物見長，作品典雅端莊，頗具皇家風范，因此我們選擇了翡翠大花熏等作品加以展示；揚州是重要的玉雕產(chǎn)地，羊脂玉和揚州雕工的結合更提升了作品的藝術價值，此次展覽在囊括把玩式小型作品的同時，選擇了重３００斤、雕工精美的《螳螂白菜》，尤其受到觀眾的關注；廣州玉雕格調清新、瀟灑秀麗；上海玉雕制作精巧、玲瓏剔透……在作品遴選時，我們既考慮到突出地域的工藝特點，又強調作品的藝術性。又如石雕部分，我國著名的石材有浙江青田石雕、福建壽山石雕、昌化雞血石和巴林雞血石。在展示以它們?yōu)椴馁|的工藝美術品的同時，我們更注重作品的雕刻工藝。在展廳里，不僅有我國四大名硯的精品，還特選了產(chǎn)于中國西南攀西大裂谷金沙江沿岸懸崖峭壁之中，顏色紫黑沉凝，材質珍稀，集端硯、歙硯石質與觀賞價值于一體的《九龍百珠》苴卻硯，受到了觀眾的好評和工藝美術業(yè)界的關注。

除對材質和工藝的選擇，在題材上展覽也有全面考慮：工藝美術有著商品屬性和文化傳承，加之此次展覽具有建國６０周年的回顧性質，所以要考慮不同歷史時期、不同歷史時期杰出人物的杰出作品，所以我們選擇了上世紀５０年代至７０年代的作品，不僅能從工藝上展示它的一脈傳承，也能從文化上體現(xiàn)這種一脈傳承的特性。在展覽中，有反映上世紀５０年代“大煉鋼鐵”的作品，有“文革”時期的《紅燈記》、《吳瓊花》，還有反映汶川地震中女教師救孩子的木雕《老師的生命》。總體看來，展覽展現(xiàn)了建國后每一個時代的工藝美術大師創(chuàng)作的很多富有強烈時代感的作品，因而具有濃郁的時代氣息。

在展覽期間舉辦的研討會上，專家一致認為，此次展覽作品的選擇能夠反映當代工藝美術的最高成就，是一次高水平的展覽，為今后中國美術館研究、展示工藝美術品起到了良好的導向作用。目前已經(jīng)有不少工藝美術家和地區(qū)正在和中國美術館聯(lián)系展出其作品，這些作品能否進入中國美術館，此次展覽的學術水平就能夠成為一個衡量的標準。我們也有一個愿望，希望今后每隔幾年就組織一次工藝美術大展，展示工藝美術家的新作品、新成就。

公眾服務：留下工藝美術的視覺記憶

此次展覽展期雖然沒有敦煌藝術大展時間長，但動用中國美術館一層全部展廳展示這么多的工藝美術品，也引發(fā)了很多觀眾的觀展熱情。春節(jié)期間，中國美術館每天都能迎來２０００多人次的觀眾，就連大年三十和正月初一也不例外。吸引大量觀眾的原因在于三點：深入、連續(xù)的學術講座，細致周到的現(xiàn)場講解和新穎巧妙的展廳布置。

展覽期間中國美術館舉辦了３場專題講座，工藝美術專家李硯祖、杭間、陳華莎分別以《消費時代的工藝美術》、《工藝美術——名詞的背后》、《與古人神交——從古陶瓷鑒賞談起》為題闡釋了工藝美術的特質，深化了中國美術館的展覽和研究，并起到對公眾進行工藝美術普及教育的作用。在容納百余人的美術館學術報告廳，講座座無虛席，公眾與專家的交流互動也非常熱烈。

為更好地讓觀眾參觀此次展覽，中國美術館公共教育部門為觀眾提供現(xiàn)場講解服務。春節(jié)期間，每天都有６至８位志愿者進行義務講解，他們都是志愿者服務事業(yè)中經(jīng)驗豐富的人員，并且很多都在故宮博物院和其它博物館有過工作、講解的經(jīng)歷，經(jīng)常接觸其它場館的古代工藝美術精品，所以他們的講解能觸類旁通，非常受歡迎。

在策劃展覽的同時，館方在展覽布置上也經(jīng)過了精心的考慮。我們把墻面刷成朱紅色，突出喜慶祥和的氣氛；頂棚用黑色，體現(xiàn)美術博物館所需要的安靜氛圍；地面上鋪深灰色的地毯，3種顏色共同形成了一種靜雅之感，讓每一個進到展廳中的觀眾都能體會到展覽的綜合性、大視野和展覽舉辦期間歡快祥和的節(jié)日氛圍。在布展期間，每件作品的擺放都經(jīng)過精心的研究和設計，并用電腦模擬了它們的展出效果圖。同時，為了使觀眾對工藝美術的品類有深度了解，我們依據(jù)每一個展廳所陳設的不同品類的工藝美術作品，分別制作并播放錄像片，用影視的方法烘托作品的展出效果，讓觀眾在近距離接觸作品的同時也能了解到它的制作方式與過程。在大廳，我們做了一個四面體的燈箱，三面展示有手工藝作品的制作過程，另外一面則是反映展覽總體策劃學術思考的短片，它涉及到工藝美術的歷史、展覽的整體思路和設計理念。聲光設備的綜合運用也是這次展覽的一個新穎嘗試，這種視覺的延伸有效地為提高公眾的參觀興趣助力。中國工藝美術協(xié)會負責人看到展出效果后說：“這樣的展覽設計真正體現(xiàn)出工藝美術進入了中國藝術展示的最高殿堂。”

此次展覽面向全社會的所有觀眾敞開大門，還吸引了很多工藝美術界的專業(yè)人士以及一些從事非物質文化遺產(chǎn)保護工作的人員參觀；在網(wǎng)上評介和討論這個展覽的論壇、博客也非常多。諸多現(xiàn)象都表明，我國公民的文化素質正在發(fā)生著深刻變化，本來春節(jié)期間的美術館都處于淡季，但這幾年中國美術館特別注重打造春節(jié)期間的展覽，使淡季變成旺季；而今年我們著力打造工藝美術大展，逐步吸引廣大觀眾在節(jié)日期間到美術館來進行美的欣賞。希望在美術館這個場所里，能夠讓我們的孩子、學生、青年人、老年人都來了解藝術的美，了解中國傳統(tǒng)的藝術，了解怎樣保護、傳承非物質文化遺產(chǎn)，支持、鼓勵傳承人的藝術創(chuàng)造，學習和繼承他們的技藝與文化。

在這次展覽期間，我們還組織了中國工藝美術的發(fā)展與展望研討會，30余位從事工藝美術研究和美術理論的專家分別作了精彩發(fā)言，為在中國美術館研究工藝美術開了先河，這也是此次展覽策劃的一個亮點。

本次展覽作為中國美術館研究和展示工藝美術的發(fā)軔之作，希望今后能夠讓更多的工藝美術品走進中國美術館，讓廣大觀眾可以了解更多、更新穎的工藝美術，也希望公眾可以來關注中國美術館的展覽，通過欣賞，留下一段美麗的視覺記憶。（作者：楊炳延）