美術(shù)館與博物館已經(jīng)成為城市中必不可少的文化設(shè)施，其數(shù)量和知名度已成為衡量一個(gè)城市乃至國(guó)家文化發(fā)展水平的重要指標(biāo)，也代表著歷史的積淀。現(xiàn)代人對(duì)身邊的美術(shù)館和博物館都已司空見慣，但在漫長(zhǎng)的人類發(fā)展歷程中，美術(shù)館只能算作“新興事物”。對(duì)中國(guó)來說，尤其如此——中國(guó)的美術(shù)館建設(shè)用三十年的時(shí)間在追趕歐美國(guó)家美術(shù)館的三百年發(fā)展。近幾年更是每年都有新的美術(shù)館和個(gè)人收藏館落成開館。

自中世紀(jì)到文藝復(fù)興時(shí)期，歐洲各地出現(xiàn)了許多陳列籌集物品的小型空間，在意大利語(yǔ)區(qū)被稱為“Studiolo”，而在德語(yǔ)區(qū)則被稱為“wunderkammer”。當(dāng)時(shí)這些小型空間中所陳列的物品，并不限于美術(shù)品。這些小型空間最初期及世界上所有類型物品于一堂，又稱為混沌的“小宇宙”。進(jìn)而逐漸發(fā)展出整理收藏品并使其系統(tǒng)化的功能，因此開始需要可以整理收藏品的專家，有時(shí)也為這些收藏品制作目錄。這種為“物品”的積藏建立秩序的觀念，后來被18世紀(jì)的百科全書學(xué)派所繼承，并成為現(xiàn)代美術(shù)館的萌芽。16世紀(jì)，世界上第一個(gè)公共博物館同時(shí)也是基于梅迪奇家族的藝術(shù)珍藏品的烏菲其美術(shù)館[Uffizi Gallery]對(duì)觀眾開放，18世紀(jì)在啟蒙運(yùn)動(dòng)自由民主的精神下，博物館加大了其教育的功能，并進(jìn)一步促進(jìn)了博物館的公共化。倫敦大英博物館便是英國(guó)國(guó)會(huì)向人民承諾建立的公共博物館，并于1759年開放。18世紀(jì)晚期以來，隨著資產(chǎn)階級(jí)的崛起和海外殖民貿(mào)易的擴(kuò)張，民間收藏得到巨大發(fā)展——境外珍奇物品、考古出土文物。19世紀(jì)晚期以來，工業(yè)革命也極大促進(jìn)以大型博覽會(huì)征集的藏品為基礎(chǔ)而創(chuàng)建的博物館的出現(xiàn)。19世紀(jì)下半葉，在美國(guó)擁有巨資的商人們開始購(gòu)買、收藏了歐洲藝術(shù)品，并效仿歐洲在美國(guó)大興包括美術(shù)館在內(nèi)的文化機(jī)構(gòu)。1993年大和三郎文在《藝術(shù)·市場(chǎng)》第九期上發(fā)表《企業(yè)收藏之建言》（袁因譯）介紹了日本的美術(shù)館熱潮：“在日本，最近幾年是美術(shù)館的巔峰時(shí)期，可謂第二次美術(shù)館熱潮。就在最近一年間，公私里計(jì)有59個(gè)美術(shù)館開館；目前全日本有642個(gè)館，平均一縣十多個(gè)館，再加上計(jì)劃中的部分，遲早會(huì)進(jìn)入一千館的時(shí)代。美術(shù)館四處林立，內(nèi)容卻乏善可陳的情況，雖然飽受指責(zé)，但和歐美的情況相較，日本的美術(shù)館和人口比例依然算少。”

成立于1946年的國(guó)際博物館協(xié)會(huì)（ICOM）在1974年哥本哈根的年會(huì)上確立了“博物館”的定義：博物館是一個(gè)追求盈利，為社會(huì)和社會(huì)發(fā)展服務(wù)的，公開的永久性機(jī)構(gòu)。它以研究、教育、和欣賞的為目的，對(duì)人類和人類環(huán)境的見證物進(jìn)行收集、保護(hù)、研究、傳播和展覽。而美術(shù)館正是其形式的一種。早在推翻滿清王朝之后的第二年，受蔡元培先生延請(qǐng)擔(dān)任國(guó)民政府教育部美術(shù)專員的魯迅就告訴社會(huì)：為了表現(xiàn)民族的新文化、輔翼國(guó)民的新道德，和帶動(dòng)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，應(yīng)該充分利用美術(shù)的功能。魯迅在他的《擬播布美術(shù)意見書》中建議說：美術(shù)館當(dāng)就政府所在地，立中央美術(shù)館，為光復(fù)紀(jì)念。次更諸地方。建筑之法，宜廣征專家意見。匯集圖案，擇其善者，或即以舊有著名之建筑充之。所列物品，為中國(guó)舊時(shí)國(guó)有之美術(shù)品。美術(shù)展覽會(huì)建筑法如上。以陳私人所藏，或美術(shù)家新造之品。顏文樑亦在1947年對(duì)籌建全國(guó)性美術(shù)館的文章中說到：倫敦、巴黎、梵蒂岡的美術(shù)館，是超越一切美術(shù)館的藝術(shù)大集成，等而下之的，如比利時(shí)，西班牙，荷蘭等國(guó)，也有輝煌的美術(shù)館可以睥睨一切。一個(gè)民族而沒有代表民族文化的美術(shù)陳列館，這個(gè)民族，多少是落后而表現(xiàn)其衰退。

19世紀(jì)下半葉以來，就在晚清學(xué)者、官員赴歐洲考察博物館的同時(shí)，西方人也陸續(xù)在中國(guó)建立了一批博物館，其中最著名的有：上海震旦博物院（1868年）、亞洲文會(huì)（上海博物院，1874年）、濟(jì)南廣智院（1904年）、天津北疆博物院（1914年）、成都華西協(xié)和大學(xué)博物館（1914）等。新中國(guó)成立后，中國(guó)陸續(xù)對(duì)舊博物館進(jìn)行了接收與改造，在文化部設(shè)立文物事業(yè)管理局——管理全國(guó)文物與博物館事業(yè)。十一屆三中全會(huì)以來，改革開放、發(fā)展經(jīng)濟(jì)成為中國(guó)的主要任務(wù)，伴隨著這股“春風(fēng)”，藝術(shù)市場(chǎng)在20世紀(jì)90年代被重新確立，我們不僅在1992年看到了由企業(yè)贊助主辦的旨在推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)的“首屆90年代藝術(shù)雙年展”，更在1993年左右看到了與國(guó)家所有的美術(shù)館不同的由一家企業(yè)——武漢長(zhǎng)印（集團(tuán)）股份有限公司——投資成立的美術(shù)館：武漢·長(zhǎng)江藝術(shù)家美術(shù)館。90年代末，成都上河美術(shù)館吹響了了中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館建設(shè)的號(hào)角，緊接著天津泰達(dá)美術(shù)館、沈陽(yáng)東宇美術(shù)館等相繼出現(xiàn)；2002年，今日美術(shù)館建立，而從此之后，或官方或民間的或彼此結(jié)合的美術(shù)館不斷涌現(xiàn)：上海多倫美術(shù)館、四方當(dāng)代美術(shù)館、炎黃美術(shù)館、上海證大美術(shù)館、鄂爾多斯美術(shù)館、宋莊美術(shù)館、上上美術(shù)館等等，這這股熱潮仍然在持續(xù)，2007年7月30日，都江堰市政府與張曉剛、周春芽、何多苓、王廣義、方力鈞、岳敏君、張培力、吳山專8位藝術(shù)家簽訂合約，中國(guó)第一個(gè)完整的美術(shù)館群落——“青城山·中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館群”正式啟動(dòng)；深圳當(dāng)代藝術(shù)館則致力打造中國(guó)最大的當(dāng)代藝術(shù)館，而中國(guó)美術(shù)館等官方美術(shù)館、管藝個(gè)人收藏館等私人美術(shù)館等的籌建信息不絕于耳，中國(guó)的美術(shù)館建設(shè)進(jìn)入高速發(fā)展期。僅以2008年為例，就有下列美術(shù)館正在建設(shè)或者已經(jīng)落成：

華·美術(shù)館

2008年9月1日開幕的華·美術(shù)館（The OCT Art & Design Gallery）是國(guó)內(nèi)首家以先鋒設(shè)計(jì)為主題的美術(shù)館，由華僑城集團(tuán)投資興建，其建立是完善華僑城整體藝術(shù)布局的一項(xiàng)重大舉措。關(guān)注先鋒設(shè)計(jì)的華·美術(shù)館將與國(guó)家級(jí)美術(shù)館何香凝美術(shù)館以及OCT當(dāng)代藝術(shù)中心共同構(gòu)成華僑城的“藝術(shù)三角”。展館毗鄰何香凝美術(shù)館、深圳華僑城大酒店以及三大文化旅游景區(qū)“錦繡中華”、“中國(guó)民俗文化村”、“世界之窗”。由馮博一策劃的“移花接木——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的后現(xiàn)代方式”展是這座因外觀而得名“蜂巢”的美術(shù)館的開館展覽。華·美術(shù)館主體建筑由舊倉(cāng)庫(kù)改造而成，六邊形鋼結(jié)構(gòu)重疊組合的玻璃幕墻在舊有建筑外構(gòu)筑一個(gè)獨(dú)立表皮，華·美術(shù)館建筑面積達(dá)3000余平方米，其中可控溫展廳面積達(dá)2000平方米，同時(shí)擁有可控溫畫庫(kù)，華·美術(shù)館以關(guān)注和推動(dòng)先鋒設(shè)計(jì)為主要發(fā)展方向，包括平面設(shè)計(jì)、空間設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、數(shù)碼、影像、動(dòng)漫等各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

青城山·中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館群

2007年7月30日，都江堰市政府與張曉剛、周春芽、何多苓、王廣義、方力鈞、岳敏君、張培力、吳山專8位藝術(shù)家簽訂合約，“青城山·中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館群”（CICA）項(xiàng)目正式啟動(dòng)，中國(guó)第一個(gè)完整的美術(shù)館群落即將在四川青城山建成，《紐約時(shí)報(bào)》對(duì)此的評(píng)論是：“這意味著四川不僅有小吃，還將有藝術(shù)……”美術(shù)館群由10座獨(dú)立建筑組成，除8人的私人美術(shù)館外，還包含一座中心美術(shù)館和一個(gè)藝術(shù)研究所。建成之后，8位藝術(shù)家的美術(shù)館將分別以自己的名字命名。中心美術(shù)館則由都江堰市政府進(jìn)行安排，作當(dāng)代藝術(shù)的綜合展覽場(chǎng)地。 “館群”由青城山所屬的都江堰市政府特批王婆巖110畝土地用于建館，其中每座私人美術(shù)館占地10畝約7000平方米，建筑面積控制在1000平方米以內(nèi)，藝術(shù)研究所用地在8座美術(shù)館共80畝土地中協(xié)調(diào)解決，中心美術(shù)館的建筑面積則達(dá)到3000平方米。私人美術(shù)館建成后，以各位藝術(shù)家的名字命名，各人自行管理，產(chǎn)權(quán)歸8位藝術(shù)家個(gè)人所有，只準(zhǔn)用于公眾展示和研究，不能興建私人住宅和商業(yè)建筑。2007年10月25日“館群”確立建筑設(shè)計(jì)名單，相對(duì)應(yīng)別是：劉家琨設(shè)計(jì)張曉剛美術(shù)館、羅瑞陽(yáng)設(shè)計(jì)周春芽美術(shù)館、余加設(shè)計(jì)何多苓美術(shù)館、湯樺設(shè)計(jì)王廣義美術(shù)館、張雷設(shè)計(jì)方力鈞美術(shù)館、朱培設(shè)計(jì)岳敏君美術(shù)館、王路設(shè)計(jì)張培力美術(shù)館、徐甜甜設(shè)計(jì)吳山專美術(shù)館、李凱生設(shè)計(jì)藝術(shù)研究所。通過競(jìng)標(biāo)劉家琨設(shè)計(jì)的作品中標(biāo)“中心美術(shù)館”。受“5·12汶川地震”影響，原定建筑工期退出，預(yù)計(jì)將于2009年初開工建設(shè)。

證大現(xiàn)代藝術(shù)館

2005年開館的證大現(xiàn)代藝術(shù)館已經(jīng)成為上海市的藝術(shù)地標(biāo)之一，由證大集團(tuán)打造的一個(gè)更大型的藝術(shù)中心——證大喜瑪拉雅中心又已在浦東開建，預(yù)計(jì)2009年落成。證大喜瑪拉雅中心項(xiàng)目坐落于上海浦東的，毗鄰上海新國(guó)際博覽中心，為全新綜合性文化商業(yè)地產(chǎn)項(xiàng)目，由五星級(jí)藝術(shù)酒店和白金五星精品酒店、證大現(xiàn)代藝術(shù)館、多功能展演廳(大觀舞臺(tái))、商業(yè)中心、創(chuàng)意辦公室五大業(yè)態(tài)組成，整個(gè)空間由國(guó)際著名建筑大師磯崎新先生主理，建筑計(jì)劃于2010年開業(yè)。建筑整體分為上下兩部分，上方部分由兩座造型純粹的立方體構(gòu)成；下方部分則由表面蜿蜒曲折的有機(jī)造型——“林”交叉而成，主要為藝術(shù)館及演藝娛樂設(shè)施。證大喜瑪拉雅中心建成之后，現(xiàn)位于大拇指廣場(chǎng)的證大現(xiàn)代藝術(shù)館將整體搬遷與此遷入新館之后的藝術(shù)館展覽以當(dāng)代藝術(shù)與視覺文化為主軸，積極舉辦各類媒體藝術(shù)、時(shí)尚、建筑等主題的高質(zhì)量展覽與公眾活動(dòng)，致力于將藝術(shù)與設(shè)計(jì)傳達(dá)到社會(huì)公眾層面。