邱振中
中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師
中央美術(shù)學(xué)院書法與繪畫比較研究中心主任
中國美術(shù)館專家委員會(huì)委員
中國書法家協(xié)會(huì)理事、學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任
紹興文理學(xué)院蘭亭書法藝術(shù)學(xué)院院長
潘天壽研究會(huì)副會(huì)長
日本文部省外國人教師、國立奈良教育大學(xué)客員教授 （1995－1997）
1947 生于南昌市
1981 浙江美術(shù)學(xué)院書法研究生畢業(yè)，文學(xué)碩士
1992 因“對(duì)高等教育事業(yè)的突出貢獻(xiàn)”，獲中國政府特殊津貼
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個(gè)展
2001
「邱振中書法作品展」 中國?煙臺(tái)畫院
「邱振中書法作品展」 中國?東莞可園博物館
2000
「邱振中書法作品展」 中國?包頭博物館
1997
「邱振中作品展」 美國?洛杉磯XILAI大學(xué)文化中心
「邱振中作品展──從書法到現(xiàn)代繪畫」 日本?奈良文化會(huì)館
1996
「邱振中書法作品展」 瑞士?日內(nèi)瓦SAINT-LEGAR畫廊
1989
「最初的四個(gè)系列──邱振中書法作品展」 中國?北京中國美術(shù)館
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出展
2008
「意派——中國抽象藝術(shù)30年」 西班牙?馬德里Ia Caixa Frum美術(shù)館等
「第六屆深圳國際水墨雙年展」 中國?深圳博物館
2007
「宋莊水墨同盟第二屆名家邀請(qǐng)展」 中國?北京宋莊東區(qū)藝術(shù)中心
2006
「國際現(xiàn)代彩墨畫大展」 美國?舊金山中華文化中心
「五體十家展」 中國?北京中國美術(shù)館
2005
「書/非書——開放的中國書法」 中國?中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
「首屆國際草書藝術(shù)展」 中國?中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
2004
「中國當(dāng)代藝術(shù)展」 澳大利亞?悉尼亞洲畫廊
2003
「第一回全中國代表書家作品展」 日本?東京上野美術(shù)館
2001
「生活在此時(shí)——29位中國當(dāng)代藝術(shù)家」 德國?柏林國立美術(shù)館現(xiàn)代館
「痕跡——中國當(dāng)代藝術(shù)10人展」 美國?康奈爾大學(xué)、阿爾弗萊德大學(xué)
「北京?達(dá)豪——中德藝術(shù)家作品展」 德國?達(dá)豪宮
「中韓8人作品展」 韓國?漢城白岳藝苑
「中國當(dāng)代藝術(shù)雙年展」 中國?成都現(xiàn)代藝術(shù)館
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2000
「世紀(jì)之門──1979-1999中國藝術(shù)邀請(qǐng)展」 中國?成都現(xiàn)代藝術(shù)館
「日中書法展」 日本?東京/中國?西安
1999
「東亞當(dāng)代文字藝術(shù)的現(xiàn)狀——書法、設(shè)計(jì)與現(xiàn)代藝術(shù)」 韓國?漢城藝術(shù)殿堂
「1999國際書藝祭典」 韓國?全羅北道美術(shù)館
「’99物波主義──當(dāng)代書法藝術(shù)展」 韓國?漢城DOUL藝術(shù)中心
「上海國際書法邀請(qǐng)展」 中國?上海美術(shù)館
1998
「巴黎──中國當(dāng)代書法藝術(shù)大展」 法國?巴黎索爾邦大學(xué)
「?jìng)鹘y(tǒng)?反思──中國當(dāng)代藝術(shù)展」 中國?德國駐華大使館
1997
「1997國際書藝祭典」 韓國?全羅北道美術(shù)館
1991
「現(xiàn)代書法展」 中國?上海美術(shù)館
1983
「日中書道藝術(shù)交流展」 日本?東京/中國?北京
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公共收藏
中南海
中華人民共和國對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易部
中央美術(shù)學(xué)院
中國美術(shù)學(xué)院
日本國立奈良教育大學(xué)
重慶博物館
青島博物館 等
機(jī)構(gòu)與個(gè)人收藏
日內(nèi)瓦SAN LEGAR畫廊（瑞士）
美鷹玻璃實(shí)業(yè)股份有限公司（意大利）
E?H?Gombrich（英）
Michael Baxamdall（英）
Games Cahill（美）
陳若曦（美）
松本宏揮（日）
中村象谷（日）
尼泊爾國王等
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主要著述
《書法》 北京師范大學(xué)出版社 2009
《書法的形態(tài)與闡釋》 中國人民大學(xué)出版社 2005
臺(tái)灣?亞太出版公司 1995
重慶出版社 1993
《神居何所》 中國人民大學(xué)出版社 2005
《書寫與觀照》 中國人民大學(xué)出版社 2005
《中國書法：167個(gè)練習(xí)》 中國人民大學(xué)出版社 2005
《筆法與章法》 上海書畫出版社 2004
《中國美術(shù)館當(dāng)代名家系列：邱振中書法作品集》 河北教育出版社 2007
《當(dāng)代的西緒福斯──邱振中的書法、繪畫與詩歌》 中國美術(shù)學(xué)院出版社 1995
《書法技法的分析與訓(xùn)練》 中國美術(shù)學(xué)院出版社 1996
臺(tái)灣?蕙風(fēng)堂 1998
韓國?梨花文化出版社 1998
《書法藝術(shù)》（主編） 中央廣播電視大學(xué)出版社 1987
《當(dāng)代書法創(chuàng)作:理想與批評(píng)》(主編) 中國人民大學(xué)出版社 2007
《書法與中國社會(huì)》（主編） 北京師范大學(xué)出版社 2008
《黃賓虹書法與繪畫作品筆法的比較研究》 黃賓虹國際討論會(huì) 2004
《八大山人的書法藝術(shù)》 《八大山人全集》 2002
《我們的傳統(tǒng)和人類的傳統(tǒng)》 《美術(shù)研究》 2000
《中國書法的涵義》 巴黎?中國書法國際討論會(huì) 1998
《“神”居何所》 《新美術(shù)》 1998
《書法究竟是什么》 《美術(shù)觀察》 1997
《書法理論中的語言問題》 《書法研究》 1993
《書法與當(dāng)代人文科學(xué)》 中國首屆國際書學(xué)討論會(huì) 1990
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講學(xué)及其它學(xué)術(shù)活動(dòng)
2008
策劃并主持“2008蘭亭論壇：書法與繪畫的相關(guān)性”
2007
6月，出任吉林大學(xué)古文獻(xiàn)研究所博士學(xué)位論文答辯委員會(huì)主席
10月，主持“2007蘭亭論壇：書法與中國社會(huì)”
11月，出任澳門2008美術(shù)展覽評(píng)審委員
任2008奧運(yùn)會(huì)開幕式水墨（中國書畫）顧問
2006
策劃并主持首屆“蘭亭論壇”，主題為“當(dāng)代書法創(chuàng)作：理想與批評(píng)”
2003
中央美術(shù)學(xué)院書法與繪畫比較研究中心成立，任研究中心主任
赴巴黎國際藝術(shù)城訪問并作藝術(shù)考察
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2001
出任武漢大學(xué)哲學(xué)系美學(xué)博士學(xué)位論文答辯委員會(huì)主席
應(yīng)德國國立現(xiàn)代美術(shù)館館長邀請(qǐng)赴柏林參加中國當(dāng)代藝術(shù)展開幕活動(dòng)
應(yīng)達(dá)豪市政府、達(dá)豪市美術(shù)家協(xié)會(huì)邀請(qǐng)出訪德國
為國務(wù)院負(fù)責(zé)人講“中國書法的歷史與現(xiàn)狀”
2000
應(yīng)邀任「世紀(jì)之門──1979-1999中國藝術(shù)邀請(qǐng)展」書法部分學(xué)術(shù)主持人
出席臺(tái)灣「21世紀(jì)中國書法發(fā)展國際研討會(huì)」,發(fā)表論文《我們的傳統(tǒng)與人類的傳統(tǒng)》
1999
應(yīng)邀赴韓國圓光大學(xué)作書法專業(yè)成立十周年紀(jì)念講演
主持《美術(shù)觀察》專欄討論“當(dāng)代藝術(shù)中的書法：諸多的可能性”
1998
參加中國書法代表團(tuán)訪問法國
出席巴黎「中國書法國際討論會(huì)」
應(yīng)邀赴韓國大丘藝術(shù)大學(xué)、大丘書法研究會(huì)作學(xué)術(shù)講演
1997
赴美國進(jìn)行藝術(shù)考察
出席臺(tái)灣「國際書學(xué)研討會(huì)」
應(yīng)邀于北京大學(xué)作學(xué)術(shù)講座“東方的困惑”
1995
應(yīng)邀赴日本，任日本文部省外國人教師、國立奈良教育大學(xué)客員教授，擔(dān)任書法專業(yè)研
究生、本科生課程
1994
日本成立「邱振中論文讀書會(huì)」，學(xué)習(xí)、翻譯《書法的形態(tài)與闡釋》，成員包括東京、
大阪、奈良等地二十余名專家、學(xué)者
美國現(xiàn)代詩歌雜志《護(hù)符》“中國當(dāng)代詩人專輯”發(fā)表《風(fēng)景》等詩作
1992
應(yīng)邀于深圳畫院作學(xué)術(shù)講座“在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間”
1991
出任「中國當(dāng)代書法展」評(píng)委會(huì)主任委員（ 廣州?北京）
出任「中國當(dāng)代書法家作品展」組委會(huì)主任委員（南京）
應(yīng)邀赴武漢大學(xué)講學(xué)
1989
出席「董其昌國際學(xué)術(shù)研討會(huì)」
1987
主編中央廣播電視大學(xué)教材《書法藝術(shù)》
于中央電視臺(tái)主講書法基礎(chǔ)訓(xùn)練、書法美學(xué)等課程
1986
應(yīng)邀于北京大學(xué)作學(xué)術(shù)講座
關(guān)于邱振中先生創(chuàng)作、理論及教學(xué)的評(píng)論摘錄
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【創(chuàng)作】
他把粗獷和微妙、迅疾和凝重這樣一些很難并存的特點(diǎn)自如地結(jié)合在一起，從而確立了突出的個(gè)人特
征。作品表現(xiàn)出對(duì)古典杰作的深刻理解，表現(xiàn)出廣闊的視野和出人意料的構(gòu)成變化。
香港 <大公報(bào)> 1989年7月24日
我們有理由相信邱振中的這些作品以其學(xué)術(shù)的高度, 必將在中國書法史上 ── 特別是書法藝術(shù)的現(xiàn)代進(jìn)程中 ── 占據(jù)重要位置。
賀宏亮 《在漢字的邊緣處》 <中國書法> 1995－4
無疑地，如果從藝術(shù)史的角度看，并且就深刻而自覺地對(duì)應(yīng)于傳統(tǒng)書法史而論，我們可以作出這樣的
斷定，即中國現(xiàn)代書法史是從邱振中開始的。
沈語冰 《現(xiàn)代書法：從批判的形式到形式的批判》 <中國書法> 1995－4
邱振中的現(xiàn)代書法既具有解構(gòu)意義，又具有建設(shè)意義，他的工作直接推動(dòng)了“書法主義”的問世，他的價(jià)值將更多地體現(xiàn)在不遠(yuǎn)的將來。
彭德 《煮酒論英雄——是什么，是誰，代表了當(dāng)代中國美術(shù)的成就？》
邱振中書法形態(tài)的內(nèi)心獨(dú)白反映了他對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的深沉的焦慮。……他的純情意識(shí)不讓他去超然與逍遙，而是在一種崇高的使命感中不斷地去強(qiáng)化人格上的力度。
尹吉男 《書法形態(tài)的內(nèi)心獨(dú)白》 <獨(dú)自叩門> 三聯(lián)書店 1993
在現(xiàn)代美學(xué)、哲學(xué)層面上確然提升了書法對(duì)于現(xiàn)代文化的意義。
謝云《邱振中的書法》 <光明日?qǐng)?bào)>2000年 8月28 日
邱氏為大陸最具實(shí)力的書法家之一，但他深入傳統(tǒng)的方式與他人多有不同。他不遺余力地沉入于杰作的最小空間、最小線段中，所獲既豐，同時(shí)又找到了一條通向現(xiàn)代藝術(shù)的道路。他的水墨抽象作品不論是筆觸、結(jié)構(gòu)還是文化氛圍，均令人耳目一新。
洛杉磯〈僑報(bào)〉（THE CHINA PRESS） 1997年4月17日
邱振中將抽象繪畫的處理手法、平面設(shè)計(jì)的構(gòu)成規(guī)律和傳統(tǒng)書法的結(jié)字原則結(jié)合得十分巧妙。它既保存了傳統(tǒng)書法的運(yùn)筆之美，又體現(xiàn)出現(xiàn)代人的構(gòu)筑匠心，整個(gè)畫面疏密有致，每個(gè)局部又洋溢著一股靈動(dòng)之氣，內(nèi)外空間互相呼應(yīng)，一片生機(jī)。
嚴(yán)善淳 《當(dāng)代中國書法展評(píng)述》 〈藝術(shù)與生活〉1991－2
(待考文字系列) 打破了古典書法音、形、義三者關(guān)連的通則，把形從兩者的制約中脫離出來。它要么導(dǎo)致書法的解體，要么導(dǎo)致書法一場(chǎng)劃時(shí)代的變革。它能否被現(xiàn)實(shí)認(rèn)可將取決于機(jī)遇，能否進(jìn)而被歷史認(rèn)可則取決于繼承者的多寡以及繼承者的水準(zhǔn)。
彭德 《顏真卿與邱振中 ── 古今書法家創(chuàng)作心態(tài)辨析》 <書法研究> 1991－4
（邱振中的現(xiàn)代創(chuàng)作）其意義并非在于推翻了書法本體，而在于啟發(fā)了人們對(duì)它的重新認(rèn)識(shí)和拓展，并為探索現(xiàn)代書法體系提出了某種方法論式的啟示。
高名潞 《消解的意義》 <書法研究> 1992－5
這是兩組奇特的作品,它們典型地反映了當(dāng)代中國藝術(shù)家的命運(yùn),令人想起了西緒福斯的苦役: 他一次又一次地把巨石推向山巔, 力求找到一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。本書中的書法和繪畫作品正是這樣一些轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因此不能孤立地對(duì)它們進(jìn)行評(píng)價(jià)。我認(rèn)為，在很大程度上，不應(yīng)該把它們理解為一種創(chuàng)作，而應(yīng)該看成是中國藝術(shù)發(fā)展中的一份重要文獻(xiàn)。
「狀態(tài)－Ⅳ」（詩集） 讓我們看到了藝術(shù)家工作的另一時(shí)刻。在這一時(shí)刻，藝術(shù)家寫出了幾行詩和令他驚訝的比喻后就完全沉浸在工作之中：詞語的音樂在他心中奔涌，成了他靈感的源泉。他抬起頭來，仿佛還看到了另一種巨大的力量，它超過了懲罰他的諸神的威力，那種力量支配著他的雙手，代替他完成工作，那就是：世界思想界和詩歌的現(xiàn)狀，還有詩歌未來所注定的，在其歷史發(fā)展中它所應(yīng)邁出的下一步。于是他覺得自己不過是使它進(jìn)入這種運(yùn)動(dòng)的一個(gè)緣由和一個(gè)支點(diǎn)。
藝術(shù)家的偉大工作，他的神話和他的故事，特別是他的批評(píng)氣質(zhì)，他對(duì)自己、對(duì)前人的神圣不滿，就是編者想向讀者展示的篇章。
范景中 《當(dāng)代的西緒福斯 ── 邱振中的書法、繪畫與詩歌》序言
中國美術(shù)學(xué)院出版社 1995
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【理論】
書法傳統(tǒng)最重要的闡釋者。
初白 《對(duì)傳統(tǒng)書學(xué)的深刻理解和剖析──邱振書法理論體系述評(píng)》 <書法> 1994－2
運(yùn)用現(xiàn)代思想對(duì)傳統(tǒng)文化所進(jìn)行的一次成功的解說，對(duì)書法教學(xué)、欣賞、創(chuàng)作將帶來令人矚目的沖擊。
《中國人物年鑒》 華藝出版社 1989
當(dāng)代書法理論中具有歷史意義的文獻(xiàn)。……具有一般藝術(shù)學(xué)論文所不具備的力量；不僅對(duì)書法理論， 對(duì)其它藝術(shù)理論也都具有方法論的意義。
墨一 《傳統(tǒng)與個(gè)人才能──論邱振中的創(chuàng)作與理論》
<中國書法> 1987－2
如果說大陸的哲學(xué)界不能提出讓書學(xué)研究者關(guān)注的問題的話，那么中國書學(xué)界從事理論研究的人們能否提出一些有意義的問題，而從事書法史研究的學(xué)者們能否接過這些問題，并從不同的角度和方法對(duì)其進(jìn)行討論呢？……邱振中在《藝術(shù)的泛化》一文中提出的理論觀點(diǎn)，是能夠?yàn)闀ㄊ返难芯刻峁┮粋€(gè)關(guān)注點(diǎn)的，但它在大陸研究書法史的學(xué)者中卻沒有引起積極的反應(yīng)。邱振中敏銳地抓住中國書法中存在著的一種“泛化”現(xiàn)象，從哲學(xué)、文化學(xué)的視野探討了這一現(xiàn)象。邱振中指出的這一現(xiàn)象和中國書法的其它一些現(xiàn)象都有密切關(guān)聯(lián)，如書法中廣泛存在的應(yīng)酬現(xiàn)象、傳統(tǒng)書法對(duì)創(chuàng)作者修養(yǎng)的強(qiáng)調(diào)、當(dāng)代中國書法不再是文化精英的藝術(shù)后依然有大眾廣泛參加等。書法史研究者完全可以接過這一問題，探討“泛化”何時(shí)開始，應(yīng)酬何時(shí)成為書法創(chuàng)作的一種重要方式，受到哪些體制性因素制約？…… 如果我們的個(gè)案研究能圍繞著一些理論問題而展開，它們就可能為書法理論的建設(shè)作出獨(dú)特的貢獻(xiàn)。
白謙慎《關(guān)于二十世紀(jì)七十年代以來大陸書法研究的一些思考》
<跨世紀(jì)書藝發(fā)展國際研討會(huì)論文集> 臺(tái)北 2000
大作仔細(xì)拜讀，至為欽佩。尤其是關(guān)于“陳述方式”的討論，振聾發(fā)聵，開辟了全新境界，實(shí)際上是解決如何理解傳統(tǒng)詩學(xué)，甚至哲學(xué)的全新路子，進(jìn)一步的發(fā)揮，可以寫成一本書！學(xué)術(shù)境界，簡直是維特根斯坦式的革命。
趙毅衡 2002年9月10日信
《書法的形態(tài)與闡釋》：近二十年來關(guān)于書法本體研究最杰出的論著。
沃興華 〈中國書畫?當(dāng)代學(xué)者推薦書目〉2003-11
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【教學(xué)】
圍繞“藝術(shù)創(chuàng)造力的培養(yǎng)”，將書法藝術(shù)教學(xué)過程中若干有著內(nèi)在聯(lián)系的環(huán)節(jié)合乎邏輯地演繹轉(zhuǎn)化成為一套書法教學(xué)基礎(chǔ)理論,并體現(xiàn)出指導(dǎo)實(shí)踐教學(xué)的功能。這是真正意義上的關(guān)于書法教學(xué)的基礎(chǔ)理論, 是對(duì)過去那些不過提供了活動(dòng)、行為、操作的基本模式的應(yīng)用理論的超越。
傅愛國 《1949－1994書法教育理論研究評(píng)述》 <書法研究> 1996－2
只要翻一翻邱振中先生為中央電大編撰的教科書，就會(huì)清楚，書法教材居然能達(dá)到何種引人入勝的境界。
阿 唯 《批評(píng)觀感》 <書法研究> 1996－2
（《中國書法：167個(gè)練習(xí)》）是一部蘊(yùn)含深刻學(xué)術(shù)思想，對(duì)書法藝術(shù)教育改革具有重大意義的力作。
黃 君《一部具有深刻學(xué)術(shù)思想和重大改革意義的書法教材》
<東方思維與中國書法> 中國文聯(lián)出版社 1999
有關(guān)人員已明確指示，應(yīng)該把《中國書法：技法的分析與訓(xùn)練》（《中國書法：167個(gè)練習(xí)》）作為劃時(shí)代的著作，展現(xiàn)在日本的專家們面前。
（日本?二玄社）古川英文 2001年11月來信
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