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　　已逾不惑之年的甘肅畫院職業(yè)畫家王鐵城，近年來致力于中國工筆畫創(chuàng)新的思考和實踐，在保持其傳統(tǒng)血脈和民族精神的前提下，注重工筆畫的寫意性，以強化形式感和加強色彩表現(xiàn)力作爲(wèi)切入點，探索工筆畫由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)變的途徑。品讀王鐵城的工筆人物畫作，每每被畫面的視覺沖擊力所感染，在那個具有鮮明形式感和絢麗色彩的世界里，富有個性的繪畫語言似乎是心泉的流瀉，是一種情狀的感召，一種充盈詩性的呼喚。

　　繪畫中的寫意性是中國畫獨特的藝術(shù)觀。中國畫的寫意性，自從它一千多年前形成起，就貫穿于整個中國畫領(lǐng)域。當(dāng)初提出這個觀念，并非針對現(xiàn)在通常所說的寫意性，而是針對當(dāng)時的工筆畫。工筆應(yīng)筆意俱到，寫意則由工化出。王鐵城立足于工筆輿寫意兩大傅統(tǒng)的基石上，鍥而不舍地探索現(xiàn)代工筆畫新的表現(xiàn)語言和時代審美意境。

　　突破工筆傳統(tǒng)的膩、僵、呆、板等程式，力求精妙而不刻板，寓意抒情而不荒率，形的刻畫服從情感表達(dá)的需要，直接訴諸觀眾的視覺以喚起心中審美情感的共鳴。這是王鐵城工筆人物畫的創(chuàng)作走向。《新雪》中，三位藏族女子的形象、裝飾及皮袍，顯示了較強的裝飾性，甚至于裝飾效果的追求大于素描因素的追求，而這一切均出于畫家表情達(dá)意及想象力的需要。采用寫意手法，浸染和點綴出雪花飄飄、莽原皚皚的壯麗景觀。《紅云》、《太陽城的女兒》等作品，寫實輿寓意相結(jié)合，增強了畫面的形式美感。同時，環(huán)境、背景的表現(xiàn)，顯示了虛構(gòu)和想象的魅力。《紅云》中，以潑彩輿彩墨交融的韻味，烘托出祥云飄絮、山體雄渾、圍欄古樸的牧民生活環(huán)境，具有濃厚的藏區(qū)風(fēng)情。《太陽城的女兒》主題性人物背景的描繪，借鑒了西藏宗教壁畫和唐卡的藝術(shù)，飛翔的鳥和奔突的牛，以圖騰樣式渾然一體，營造出深邃、神秘的幻境。其裝飾性的筆法，突破了“單線平涂”等工筆重彩的范式，采用對稱、連續(xù)、照應(yīng)、反復(fù)等技法，具有強烈而豐富的形式美感，使作品審美內(nèi)容的特殊性包孕在特定新穎的審美形式之中。

　　就造型而言，王鐵城的工筆畫始于寫實，后來以變形和表現(xiàn)為主要特色。90年代前，他的作品以素描、速寫為根底，以結(jié)構(gòu)比例和科學(xué)性為準(zhǔn)則，繼承和借鑒中國工筆畫的傅統(tǒng)。近些年，他的創(chuàng)作以傅統(tǒng)視覺感受為主攻方向，引入變形。在他的作品中，那些夸強、變形的雪域藏胞寬肩、粗腰，身體仿佛磐石，皮襖猶如鎧甲，但造型沒有流于漫畫化。賦予人物以樸實、豪放的美感，力圖避免典雅化和甜俗化。其筆下的人物寧厚重勿玲瓏，寧稚拙勿巧媚。畫家借助于變形、夸張，表現(xiàn)藏族人物的強悍、粗獷和生生不息的生命意識，以增強畫面的張力和視覺沖擊力。在變形的基礎(chǔ)上，王鐵城還重視對細(xì)節(jié)的關(guān)注和把握，并予以精微的描繪。這種“細(xì)節(jié)”和“精微”，是對自然形態(tài)和人物特征的體察和發(fā)現(xiàn)，以及由外物自然所喚起的獨特感受，而畫家將這種微妙的情感和精神傾注于“細(xì)節(jié)”的描繪之中。這正是超越自然物象的“真”而透露出來的藝術(shù)的本質(zhì)特征。如王鐵城的《踢毽圖》，畫家沒有以通常的角度再現(xiàn)群體踢毽的熱鬧埸面，而是經(jīng)過這項藏區(qū)群體運動的深入細(xì)致的體察，以敏銳的心靈觸角，捕捉到毽被踢飛凌空的那一瞬同的焦點。精微地刻畫出5個競技者的情態(tài)，或激動，或驚異，或失望，或?qū)ふ译ψ拥幕芈潼c，而不同的情態(tài)則是以各自的眼神來表現(xiàn)的。正是這一具有本質(zhì)意義的細(xì)節(jié)，使整個畫面躍動著“氣質(zhì)俱盛”的鮮活生命力。

　　在創(chuàng)新工筆畫的探索中，王鐵城把加強色彩的表現(xiàn)力作為切入點。他注重色彩的表現(xiàn)功能，強化色彩的主觀配置，力求實現(xiàn)色彩自律性表現(xiàn)輿抒情性的和諧統(tǒng)一，以逐步構(gòu)建現(xiàn)代工筆畫的語言。

衛(wèi)公