中國(guó)古人畫(huà)這種全景式的長(zhǎng)卷，相對(duì)而言比現(xiàn)在要容易，為什么呢？因?yàn)楣糯慕ㄖ铮急容^低矮，大多為平房，頂多是三層樓房了不得了。那么，看看我們現(xiàn)在的長(zhǎng)安街，除了天安門(mén)廣場(chǎng)一帶的建筑是限高的，在長(zhǎng)安街沿線(xiàn)，樓房是越起越高呀，怎么樣才能把這些摩天大樓、立交橋以及各種奇形怪狀的建筑物融匯到古色古香的長(zhǎng)卷中去呢？這是我產(chǎn)生顧慮的主要原因，這也是以繪畫(huà)長(zhǎng)卷形式表現(xiàn)現(xiàn)代都市題材的一個(gè)很難解決的問(wèn)題。

徐悲鴻曾說(shuō)：“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫(huà)之可采入者融之。”

這也正是《盛世長(zhǎng)安圖》的創(chuàng)作宗旨，同時(shí)，摒棄了傳統(tǒng)繪畫(huà)中一些自命清高的俗套、摒棄了命題繪畫(huà)中不可避免的呆板，著力表現(xiàn)平常的一天中，普通百姓的世俗生活的常態(tài)；著力體現(xiàn)和諧社會(huì)長(zhǎng)治久安的偉大畫(huà)面。

隨著創(chuàng)作的逐漸進(jìn)展，我發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者們很好地解決了這個(gè)問(wèn)題。他們運(yùn)用了對(duì)于人物和景物的比例進(jìn)行改造的辦法，適當(dāng)?shù)乜s小了建筑物的高度，增加了人物在畫(huà)面中的比例，使人物成為畫(huà)面的主角，鮮活的人物、戲劇化的場(chǎng)景設(shè)計(jì)等創(chuàng)作方案，避免了過(guò)多建筑群僵化呆板的視覺(jué)效果。

同時(shí)，創(chuàng)作者調(diào)整了視角，采用45°俯視構(gòu)圖，這樣，就順利地把很多摩天大樓成功的納入畫(huà)中了，而且，把立交橋等一些新式建筑表現(xiàn)得立體感很強(qiáng)。

在這一點(diǎn)上，是古人所無(wú)，這幅畫(huà)超越古人的地方還有很多，比如：當(dāng)代的車(chē)輛，人物的服式，都是古代沒(méi)有的，乃至于人的情態(tài)、動(dòng)作當(dāng)然都跟宋朝的《清明上河圖》、清朝的《姑蘇繁華圖》不一樣。

如何去表現(xiàn)呢？要想解決這個(gè)問(wèn)題，就需要長(zhǎng)時(shí)間的進(jìn)行采風(fēng)，去實(shí)地體察和寫(xiě)生。《盛世長(zhǎng)安圖》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是非常辛苦的，他們用了幾個(gè)月的時(shí)間，行走在長(zhǎng)安街上，不避風(fēng)雨，不避寒暑，用他們的照像機(jī)，用他們的速寫(xiě)本，捕捉到了很多感人的場(chǎng)景，很多新鮮的題材，使這幅畫(huà)卷不僅有建筑和景物的再現(xiàn)，而且，觸目所及，在每一個(gè)角落里，每一個(gè)人群中，都有一個(gè)很有意思的故事。

個(gè)人以為，這正是引人入勝的一個(gè)關(guān)鍵所在，因?yàn)殚L(zhǎng)卷這種藝術(shù)表現(xiàn)形式，關(guān)鍵還是要畫(huà)人，人物才是畫(huà)卷的靈魂。《清明上河圖》就是如此，別看里面的人物很多，但是，仔細(xì)分析，每一個(gè)地方，幾個(gè)人之間都是有關(guān)聯(lián)的，比如說(shuō)，這是一個(gè)富翁騎著驢，有仆人前呼后擁的趕驢在走路；有的是腳行老板在收貨；有的是小攤販在城門(mén)口賣(mài)貨。人物的情態(tài)也是各種各樣，民俗風(fēng)味濃郁。

《盛世長(zhǎng)安圖》也非常成功的做到了這一點(diǎn)。

我記得非常清楚的有幾個(gè)場(chǎng)景，比如：里邊有母與子的場(chǎng)景；有戀人之間發(fā)生矛盾的場(chǎng)景；有賣(mài)掉渣燒餅的；有民工拉著拉桿箱剛到北京不知所措，馬路都不會(huì)過(guò)的；還有一些人在打手機(jī)的；還有各種各樣的活動(dòng)，四合院辦婚禮的、跑馬拉松的、公園鍛煉的、抽獎(jiǎng)的、義賣(mài)的、獻(xiàn)血的等等。這些都被畫(huà)家捕捉進(jìn)了畫(huà)卷。正是這些細(xì)節(jié)決定了這幅畫(huà)引人入勝，讓人從中有所體悟、思索，繼而生發(fā)些許感慨……

三、筆墨當(dāng)隨時(shí)代！

披圖縱覽，但見(jiàn)布局森嚴(yán)，氣象宏闊，古韻今情，咸萃其間，真有大國(guó)雄風(fēng)、名都勝概；細(xì)而察之，則又刻畫(huà)精微，傳寫(xiě)生動(dòng)：隨處寓目，皆是人間煙火、市井歡情。窺一斑而全豹見(jiàn)，展一卷而盛世彰，余以為：此作體大思精，引人入勝；筆墨典雅，設(shè)色明麗，直接先賢風(fēng)神而其中。現(xiàn)代景觀(guān)、建筑、車(chē)輛、服飾之表現(xiàn)，又難有傳統(tǒng)成法可依。繼承創(chuàng)新，兼而得之。師古不泥，洋為中用。此其所以可貴也。泱泱乎，郁郁乎！吾謂其必將標(biāo)名中國(guó)美術(shù)史冊(cè)之上，躋身民族文化寶庫(kù)之中，與《清明》、《姑蘇》諸卷并垂后世，為子子孫孫永寶用之！

《盛世長(zhǎng)安圖》在創(chuàng)作的過(guò)程中，編輯團(tuán)隊(duì)不僅做了大量的寫(xiě)生和照相，還為畫(huà)面里邊的每組人物都編了小傳，設(shè)計(jì)了故事情節(jié)，工作是做得很細(xì)致的。

在藝術(shù)表現(xiàn)手法方面，這部長(zhǎng)卷采用的是工筆重彩法，這也是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)傳統(tǒng)做法，但是，采用工筆重彩法來(lái)畫(huà)這么一幅浩大的長(zhǎng)卷，其困難是非繪畫(huà)工作者難以想象的，畫(huà)中涉及3500多個(gè)人物，幾百處建筑，夸張點(diǎn)兒說(shuō)，畫(huà)中可能有近千萬(wàn)片樹(shù)葉…… 畫(huà)家需要不斷的勾、皴、渲、染，其工作量大得驚人，最早接觸這個(gè)項(xiàng)目的一些老藝術(shù)家，正是因此才會(huì)遺憾退出。

《盛世長(zhǎng)安圖》的藝術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義是非常值得稱(chēng)道的，我在題跋中寫(xiě)到： “披圖縱覽，但見(jiàn)布局森嚴(yán)，氣象宏闊，古韻今情，咸萃其間，真有大國(guó)之風(fēng)、古都之概；細(xì)而察之，則又刻畫(huà)精微，傳寫(xiě)生動(dòng)：隨處寓目，皆是人間煙火、市井風(fēng)情。竊以為：此作體大思精，引人入勝；筆墨典雅，設(shè)色明麗，直接先賢風(fēng)神。而現(xiàn)代景觀(guān)、建筑、車(chē)輛、服飾之表現(xiàn)，又絕無(wú)傳統(tǒng)成法可依。繼承創(chuàng)新，兼而得之。師古不泯，洋為中用。泱泱乎，郁郁乎！其必將標(biāo)名中國(guó)美術(shù)史冊(cè)之上，晉身民族文化寶庫(kù)之中，與《清明》、《姑蘇》諸卷并垂后世，為子子孫孫永遠(yuǎn)寶用！

現(xiàn)在，藝術(shù)風(fēng)格呈多元化態(tài)勢(shì)，許多令人無(wú)法理解的，打著標(biāo)新立異旗號(hào)的新藝術(shù)形式紛紛出現(xiàn)，我承認(rèn)這是藝術(shù)的進(jìn)步，但是，魚(yú)龍混雜的情況在所難免。