文/漢斯·貝爾廷

上海政府計(jì)劃在2010年前建造100座新的博物館，“他們打算建造的博物館的數(shù)量要超過星巴克咖啡店的數(shù)量”。

過去20年中，亞洲建立并舉辦了很多雙年展，藝術(shù)博物館也正在以同樣的速度不斷出現(xiàn)。這種繁榮的景象是史無前例的，但是它們的目標(biāo)卻遠(yuǎn)未清晰。

在日本，“地方性博物館”蔚成風(fēng)潮，這些博物館缺少收藏，也沒有策展人，而只是“由當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家自己組織聯(lián)展”。森下正昭把他們稱做“空博物館”，如同德語中的“Kunsthallen”，指用于短期臨時(shí)展覽的藝術(shù)中心。這些博物館建得就像機(jī)場，等待著國際藝術(shù)“客人”的光臨。繁榮和危機(jī)（博物館建設(shè)的繁榮和博物館意義的危機(jī)）之間的矛盾實(shí)際上揭示了博物館與那些對(duì)參觀博物館不甚熟悉的新的觀眾之間的不同關(guān)系。而有市場購買力的收藏家們（一種藝術(shù)界的VIP）要么不需要博物館，要么在建造他們自己的博物館，但這樣便與當(dāng)?shù)啬切谉o藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的觀眾產(chǎn)生了鴻溝。

除了藝術(shù)收藏家，當(dāng)?shù)卣苍谔钛a(bǔ)這個(gè)鴻溝，他們雄心勃勃地以都市框架來“發(fā)展”藝術(shù)，建造所謂的“文化區(qū)”。何慶基先生便描繪了香港的巨型購物中心的計(jì)劃，他打算在里面建造藝術(shù)館以吸引大批的參觀者。上海政府計(jì)劃在2010年前建造100座新的博物館，“他們打算建造的博物館的數(shù)量要超過星巴克咖啡店的數(shù)量”。

日本自1990年左右經(jīng)濟(jì)陷入困境后，地方政府開始以博物館為手段來重新激活各個(gè)城市中心。自1955年以來，日本共有200座公共博物館落成。百貨公司也開始在自家地盤開設(shè)博物館，通過展出特別的藝術(shù)品來吸引顧客。東京的森美術(shù)館是一個(gè)位于一幢摩天大樓的數(shù)個(gè)樓層的公司機(jī)構(gòu)，它提供了將商業(yè)與文化相結(jié)合的新模式。中國的博物館熱雖然剛剛起步，但是它將展現(xiàn)我們在以往的博物館場景中從未見過的東西。當(dāng)代中國藝術(shù)家在海外的成功促使博物館官員開始討論在國內(nèi)建造展現(xiàn)這些藝術(shù)的公共空間。

同時(shí)，范迪安宣布中國美術(shù)館（1958年建成）將在距離奧林匹克賽事場館不遠(yuǎn)處建設(shè)新館。他最近接受采訪時(shí)對(duì)中國收藏中的國際藝術(shù)品的闕如深表遺憾，并且抱怨一般觀眾對(duì)參觀博物館興趣索然。他說，當(dāng)收藏成為一種生意而不是社區(qū)公眾的興趣時(shí)，收藏家們對(duì)此負(fù)有部分責(zé)任。中國藝術(shù)家們通常在國外的名氣比國內(nèi)大，所以有人就開玩笑說：“他們不是創(chuàng)造藝術(shù)而是創(chuàng)造財(cái)富”。同時(shí)，有些藝術(shù)家則是單獨(dú)行動(dòng)。蔡國強(qiáng)于2001年開始做一系列關(guān)于短命的當(dāng)代藝術(shù)館的作品，目的在于“反抗目前現(xiàn)代藝術(shù)館和當(dāng)代藝術(shù)館體系，因?yàn)樗麄円呀?jīng)脫離大眾了”。計(jì)劃在他的家鄉(xiāng)泉州建造的泉州當(dāng)代藝術(shù)館是與福斯特事務(wù)所合作的項(xiàng)目，其模型已于2008年在紐約古根海姆博物館和中國美術(shù)館的展覽中展示。

另外一個(gè)項(xiàng)目是“偶像型畫家”岳敏君的藝術(shù)館，坐落于四川青城山下，由北京朱锫建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)。這座面積約10700平方米的美術(shù)館將收藏岳敏君的作品，預(yù)定2009年開館。此地還有其他9座藝術(shù)館，分別收藏單個(gè)中國藝術(shù)家的作品，包括張曉剛和王廣義。都江堰地方政府正在開發(fā)的這個(gè)項(xiàng)目將實(shí)現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院教授呂澎的想法。坐落在大自然中的這個(gè)新建筑看上去就像一艘徐徐降落的宇宙飛船，滿載打上全球化“商標(biāo)”的藝術(shù)家作品。它的橢圓形外觀和曲線的內(nèi)墻靈感來自一塊河中的石頭，據(jù)設(shè)計(jì)它的建筑師說，它旨在呈現(xiàn)“一種未來感，同時(shí)看上去又非常自然”。

（此文節(jié)選自作者在2009年5月舉辦的“中國當(dāng)代藝術(shù)·國際論壇”上的講稿《作為全球藝術(shù)的當(dāng)代藝術(shù)——批判性評(píng)估》，周彥校正。）