本報記者 張晶晶 魯 娜 續(xù)鴻明

在慶祝中華人民共和國成立60周年到來之際，第十一屆全國美術(shù)作品展覽的油畫展、版畫展、水彩·粉畫展、漆畫·陶藝展9月底陸續(xù)開幕。全國的美術(shù)家們滿懷激情，創(chuàng)作出了一批無愧于偉大時代的藝術(shù)精品奉獻給人民，向新中國60華誕獻禮。

油畫：

藝術(shù)語言彰顯中國精神

第十一屆全國美展油畫展，9月28日在武漢湖北藝術(shù)館開幕。本屆油畫展488件作品參展，包括金獎2件、銀獎7件、銅獎6件、優(yōu)秀獎5件。許多獲獎作品作者名氣不大，且年齡不大。

縱覽整個油畫展覽，從題材來看，反映新中國成立60周年和當(dāng)代重大事件的作品因題材本身的關(guān)注度，令人印象深刻，且占獲獎提名作品一定的比例，如趙培智的《來自高原的祈福——“5·19”國家記憶》和白展望的《壹玖肆玖》。此外，農(nóng)民、市井生活題材也頗受參展油畫家的青睞。

若論創(chuàng)作手法，仍以寫實具象為主，同時不乏抽象和具有國畫寫意氣象的作品。陳鈞德的作品《山林云水圖系列——日映嵐光輕鎖翠》富有寫意山水味道，著名油畫家詹建俊認為這幅作品形式語言新鮮，吸收了中國畫的寫意，色彩非常漂亮，色彩關(guān)系富有韻味。整體來看，照相式的作品比往屆減少，油畫家們越來越畫得輕松大方。

就油畫家所在展區(qū)來看，作品地域分布比較均勻，西部省份和各自治區(qū)均有作品入選。新疆和內(nèi)蒙古地區(qū)作品的入選和獲獎率很高，20件獲獎提名作品中有4件來自新疆地區(qū)。這表明近年這些地區(qū)的油畫創(chuàng)作水平有較大提升，組織工作出色。軍旅畫家入選和獲獎較多，這與部隊相關(guān)部門歷來重視全國美展以及組織創(chuàng)作上的扎實工作有密切關(guān)系。羅田喜的《晴雪》用準(zhǔn)確的手法展示了新時期解放軍的威武形象，令人耳目一新；陳樹東的《1949》摘得大獎，不僅是沾了題材的光，其手法也相當(dāng)出彩。

當(dāng)記者問起參展嘉賓哪些作品打動人時，靳尚誼、詹建俊、吳長江不約而同地提到了金獎作品《小夫妻》。詹建俊評價道：“《小夫妻》畫得好，人物形象健康樸實，不是畫年輕人的浮華頹廢，而是畫出了年輕人踏踏實實勞動的形象，有精神內(nèi)涵。”吳長江說：“《小夫妻》畫的是兩個人白手起家蓋房子，我從夫妻的眼光里看到一種堅定。作者的技法不見得最出類拔萃，但這幅作品特別提精神氣兒，這就是我們所說的中國氣派。”

總體而言，與上屆美展相比，參展的作品藝術(shù)水準(zhǔn)有明顯提高。油畫家越來越重視藝術(shù)的真實，避免模式化，在形式語言上重視寫意性和表現(xiàn)性。吳長江認為，油畫家對國家變化的關(guān)注視野可以更寬一些。油畫創(chuàng)作如何在藝術(shù)觀念、語言手法和風(fēng)格特征上更具個性和多樣性，如何進一步彰顯中國精神和中國特色，依然是當(dāng)今中國油畫家所面對的重要課題。

版畫：

技術(shù)飛躍 形式出新

第十一屆全國美展版畫展，9月28日在南京江蘇美術(shù)館開幕。357件入選作品從各地推選的611件作品中挑出，其中包括4件銀獎、6件銅獎和4件優(yōu)秀獎作品。本屆版畫展覽的一個特點是作品形式豐富、多樣，緊密結(jié)合現(xiàn)代的科技手段。吳長江認為這與入選作者以青年藝術(shù)家居多有關(guān)。他強調(diào)，對作品形式的探索固然重要，但作品更需要表現(xiàn)作者對周邊生活和世界的看法。青年版畫家的作品無論在表現(xiàn)的深度和使用材質(zhì)的廣度上，都得到了評委的贊許。這也體現(xiàn)了全國美展的初衷，希望有更多的青年美術(shù)家的好作品涌現(xiàn)出來。

馮遠認為，本屆版畫展藝術(shù)家在研究主題內(nèi)容之外，在藝術(shù)形式上下了很大的功夫。在此次展覽中，并沒有感覺到版畫家賣弄技巧。他們在把握真善美的主題的同時，把比較多的精力投入到技術(shù)層面上來，這是應(yīng)當(dāng)鼓勵的。他也指出，藝術(shù)作品的內(nèi)容和形式兩者不能分離，技術(shù)上的探索和表現(xiàn)的內(nèi)容應(yīng)盡可能完美融合。

本屆版畫展沒有評出金獎。吳長江解釋，評委對版畫的整體水平有更高的期待。“我覺得評委的評價很公正，作品是不是代表了我國版畫這5年來最好的水平？雖然參展作品都不錯，整體面貌也很好，但凸顯的內(nèi)涵尚嫌不夠。”吳長江告訴記者。

吳長江希望全國美展能夠涌現(xiàn)打動人心的作品。本屆版畫作品更多的是有想法，形式新的作品比較多。這不僅僅是版畫這一畫種的問題，也是整個美術(shù)創(chuàng)作的問題——如何表現(xiàn)時代的精神？如何打動人心？

水彩·粉畫：

借其它畫種之長

第十一屆全國美展水彩·粉畫展，9月26日在遼寧盤錦遼河美術(shù)館開幕。此次共展出水彩、粉畫作品379件，其中包括366件入選作品和13件評委作品，共評出14件獲獎提名作品。

中國美協(xié)水彩畫藝委會主任黃鐵山介紹，“本屆水彩畫有交響樂，也有小夜曲。”湖北美術(shù)學(xué)院教授、中國美協(xié)水彩畫藝委會副主任劉壽祥認為，本屆作品最大的特點是更加關(guān)注實際的生活狀態(tài)，原來水彩傾向于表現(xiàn)唯美，對生活關(guān)注不足。中央美院教授、中國美協(xié)水彩畫藝委會副主任王維新觀后評價：“人物畫作品非常多，這表現(xiàn)了作者對社會的關(guān)注。水彩、粉畫畫面風(fēng)格逐漸從寫實向?qū)懸獍l(fā)展，這當(dāng)中有借鑒中國畫寫意的成分。”

在探索水彩語言表現(xiàn)力時，一些水彩作品吸收了其它畫種的優(yōu)勢，這使得水彩畫的表現(xiàn)語言更多元。但是，吸收融合后，卻帶來了水彩語言本體表現(xiàn)力模糊的問題。水彩畫并不擅長表現(xiàn)當(dāng)代大幅題材或重大題材，不得不借鑒其他畫種的優(yōu)勢。

劉壽祥告訴記者，畫種的借鑒和融合的確會淡化水彩畫自身的一些特性。水彩、粉畫學(xué)界也曾多次探討過這一問題。學(xué)界認為，這需要回歸到水彩的本體語言上去。從技術(shù)上來說，由于水性材料的不可覆蓋、不可修改性，在創(chuàng)作畫面層次復(fù)雜的作品時，帶來了很多致命的問題。因此，劉壽祥也表達了本次展覽的遺憾，透明水彩在入選、獲獎作品中占的比例較小。“水彩、粉畫畫種有它的局限性。只有承認它的局限性，才能更好地揚長避短。”劉壽祥說。

漆畫·陶藝：

創(chuàng)作活躍 多向發(fā)展

第十一屆全國美術(shù)作品展覽漆畫、陶藝展，9月18日在廈門美術(shù)館開幕。這是漆畫藝術(shù)首次在全國美展上獲得獨立展區(qū)。據(jù)悉，展出的286件漆畫作品、121件陶藝作品是從全國直接應(yīng)征的4500多件漆畫、陶藝作品中評選出來的。這些作品觀念新穎、視角多維、題材豐富、風(fēng)格多樣，代表了中國當(dāng)代漆畫家、陶藝家的最高創(chuàng)作水平。

記者在現(xiàn)場看到，參展的漆畫作品，既有粗獷寫意的表現(xiàn)性追求，也有深入細致的寫實性表達，還有借鑒其它畫種、門類以至國外藝術(shù)語言手法的多種創(chuàng)作訴求，展現(xiàn)出多向而活躍的可喜勢態(tài)。

據(jù)介紹，廈門市作為我國漆畫藝術(shù)的重要發(fā)展城市，以其豐富的漆畫藝術(shù)資源優(yōu)勢在全國獨占鰲頭，如今漆畫已成為廈門的城市文化品牌。

我國現(xiàn)代陶藝從20世紀(jì)70年代末開始進入公眾視線，歷經(jīng)30余年發(fā)展已獲得驕人成績。從本屆美展的陶藝作品來看，有偏重造型或裝飾形態(tài)的，有突出材質(zhì)或色溫工藝特性的，有著眼傳統(tǒng)精神或現(xiàn)代觀念表達的，呈現(xiàn)出一種既有文化底蘊又具備創(chuàng)新觀念的豐富性。中國的陶藝家已懂得如何讓土與火來傳達自己的精神感悟，在技藝手法上有著多樣和多向發(fā)展的特征。參展的一些陶藝作品，刻意以陶土呈現(xiàn)金屬、紙布、木石以至動植物生態(tài)的特殊質(zhì)性，這種追求雖未必是陶藝主流導(dǎo)向，但為觀眾展現(xiàn)出陶藝語言的豐富性和新的可能性。

“本來預(yù)計本屆全國美展參展的陶藝作品只有60件，可是征集到的作品大大超過了我們的預(yù)想，最終入選的陶藝作品達121件，超過一倍。這說明，我們的陶藝創(chuàng)作隊伍已經(jīng)壯大，實力也很強了。”中國美協(xié)陶藝藝委會主任韓美林對記者說，“陶藝在中國有很古老的傳統(tǒng)，可是它一直被認為是生活用品。可以說，陶藝從以用途為主轉(zhuǎn)向供大眾欣賞的藝術(shù)品，這是很大的轉(zhuǎn)折。這屆全國美展展出的陶藝作品水平相當(dāng)不錯，真正是陶藝從商品、產(chǎn)品走向藝術(shù)的具體體現(xiàn)。”