文/范迪安

在當(dāng)代藝術(shù)取向多元、形式多樣、語(yǔ)言變幻的文化情形下，對(duì)于江大海這樣已有相當(dāng)藝術(shù)成就的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，如何尊重自己在藝術(shù)上的積累、又不斷更新思想觀念，使自己的作品跟上時(shí)代文化的變遷，呈現(xiàn)出具有當(dāng)代意味的感覺(jué)特質(zhì)，無(wú)疑是艱巨的課題。他在繪畫(huà)上沉浸了數(shù)十年心力，從原先的具象表達(dá)走向?qū)懸獾娘L(fēng)格，以一大批語(yǔ)言樣式在具象與抽象之間的作品奠立了自己的風(fēng)格，可謂已有自家面貌。但是，他仍然不滿足已經(jīng)風(fēng)格化的自我，這些年又繼續(xù)探索、蛻變，在藝術(shù)語(yǔ)言更加精湛和純化的同時(shí)，將當(dāng)代意識(shí)滲透于語(yǔ)言表現(xiàn)之中，從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)自我的超越，作品展現(xiàn)出嶄新的文化意涵與藝術(shù)意境。

我首先用“微茫氣象”形容江大海前一個(gè)系列的作品給人的視覺(jué)感受。他在巴黎旅居多年從事藝術(shù)的經(jīng)歷，使他對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的體會(huì)達(dá)到了相當(dāng)?shù)纳疃龋@種深度就是對(duì)繪畫(huà)純粹性的理解。他取自然大氣為意象，將中國(guó)傳統(tǒng)的文人畫(huà)意韻融入作品的結(jié)構(gòu)經(jīng)營(yíng)與描繪筆調(diào)之中，在細(xì)膩的表層刻劃時(shí)保持充沛的感性，用材料質(zhì)地、繪畫(huà)肌理和整體色調(diào)構(gòu)筑出作品渾厚大度、氣息氤氳的景象，讓人感受到其中蘊(yùn)含的純粹精神。應(yīng)該說(shuō)，他的風(fēng)格在基調(diào)上屬于現(xiàn)代主義，他致力的是在現(xiàn)代繪畫(huà)特別是抽象繪畫(huà)樣式上融入東方的寫(xiě)意精神，為現(xiàn)代繪畫(huà)與東方意境的結(jié)合作出自己的貢獻(xiàn)。

江大海不滿足已有的成果而繼續(xù)探索表達(dá)的深度，這與他近年來(lái)回到中國(guó)定居創(chuàng)作的感受有直接關(guān)系。在當(dāng)今世界上，中國(guó)藝術(shù)的活躍程度無(wú)疑是突出的，中國(guó)社會(huì)的迅速變遷與文化上的不斷開(kāi)放為藝術(shù)家提供了充分的現(xiàn)實(shí)支持，整個(gè)社會(huì)煥發(fā)出來(lái)的活力與生機(jī)使藝術(shù)家的感受直逼現(xiàn)實(shí)前言，大家都力圖畫(huà)出富有與現(xiàn)實(shí)一樣的生機(jī)和體現(xiàn)當(dāng)代文化特征的作品，江大海也是這樣，而且由于他從異國(guó)歸來(lái)，感受更為深切。但是，他的作品不是背棄自己已有的積累和改變自己現(xiàn)有的面貌，而是在思想觀念上悄然而自然地融入當(dāng)代藝術(shù)的整體氛境，在已有的作品格局中加強(qiáng)觀念性的因素，在繪畫(huà)方法論上更加清晰和明確合目的性的追求。相比他前幾年的作品，他現(xiàn)在的新作呈現(xiàn)出一種更加集中和鮮明的意態(tài)。

就作品尺幅而言，他在這批新作中使用了大尺寸甚至超大尺寸的畫(huà)面，他希望使用這種闊大的畫(huà)幅營(yíng)造整體的空間，讓人的視域帶動(dòng)身心進(jìn)入畫(huà)面，感受全景式的畫(huà)面氣氛，這種做法表明他愈發(fā)注重作品的視覺(jué)感染力，有一種把繪畫(huà)與空間更加緊密結(jié)合的主動(dòng)性，從而使當(dāng)代藝術(shù)中與作品“對(duì)話”的觀念在繪畫(huà)上得以實(shí)現(xiàn)，只是這種“對(duì)話”是通過(guò)“融入”作品氛境這一方式而達(dá)到的。相比此前的系列，他新作的圖像也更加整一，通觀是幾近純粹的色調(diào)，細(xì)察可以見(jiàn)到隱約的氣流，在原有微茫氣象的基礎(chǔ)上，氣象更加微茫，情境也更加單純。由此可見(jiàn)，他較之以往更注重當(dāng)代藝術(shù)在語(yǔ)言上的鮮明性乃至極端性。為了達(dá)到這種視覺(jué)上渾然一體的意境，他在色層的處理上和細(xì)微的甩滴圖繪上都更多地投以專注的精力，使作品彰顯出強(qiáng)烈的語(yǔ)言價(jià)值。

唯有不變的是江大海在藝術(shù)上的品質(zhì)。他在追求單純時(shí)始終強(qiáng)調(diào)作品的格調(diào)，例如在作品的色調(diào)控制上，可見(jiàn)他多年來(lái)形成的修養(yǎng)，不同作品間色調(diào)的差異是微妙的，而每一幅自身是自足的。這種理想的控制后面既是他多年來(lái)信守繪畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)，也是他對(duì)繪畫(huà)在圖像時(shí)代仍然能夠體現(xiàn)價(jià)值的信念。在他悄然使自己的作品具有當(dāng)代文化屬性時(shí)，他又堅(jiān)定地保持了對(duì)純粹繪畫(huà)精神的守望。正是很好地把握住了超越與守望的關(guān)系，江大海才在這一時(shí)期書(shū)寫(xiě)了自己藝術(shù)新的高度，也給紛繁的當(dāng)代畫(huà)壇增添了一方純粹的氣象。

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng) 范迪安

2009年10月