繆曉春《坐天觀景》

“數(shù)字藝術(shù)中國(guó)·馬來(lái)西亞”，將于11月19日至23日在馬來(lái)西亞吉隆坡吉隆坡外貿(mào)大廈會(huì)展中心舉辦，并作為馬來(lái)西亞藝術(shù)博覽會(huì)的主題展向東南亞觀眾重點(diǎn)推出。本次數(shù)字藝術(shù)大展，匯集了來(lái)自中國(guó)的6位國(guó)際頂尖數(shù)字藝術(shù)家，其中包括繆曉春、豐江舟、卜樺、張小濤、譚力勤和馮夢(mèng)波。本次展覽策展人、中國(guó)數(shù)字藝術(shù)協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)王泊喬介紹，這次“數(shù)字藝術(shù)中國(guó)·馬來(lái)西亞”由馬來(lái)西亞藝術(shù)博覽會(huì)與中國(guó)數(shù)字藝術(shù)協(xié)會(huì)為慶祝“中國(guó)-馬來(lái)西來(lái)”建交35周年共同舉辦的一次文化藝術(shù)交流展覽。

中國(guó)版工業(yè)光魔亮相

喬治·盧卡斯于1981年創(chuàng)立的ILM，因?yàn)橹谱髁恕缎乔虼髴?zhàn)》三部曲、《終結(jié)者》3、《變形金剛》、《侏羅紀(jì)公園》等影片的3D特效而聞名世界，美國(guó)前任總統(tǒng)George W. Bush，曾授予工業(yè)光魔“National Medal of Technology”大獎(jiǎng)。當(dāng)斯皮爾伯格決定開拍科幻巨制《世界大戰(zhàn)》后，他聯(lián)系的第一個(gè)人不是湯姆·克魯斯，而是工業(yè)光魔的丹尼斯·姆仁——因?yàn)樗桓覕喽ǖつ崴故欠裼锌铡?/p>

在本次“數(shù)字藝術(shù)中國(guó)·馬來(lái)西亞”，就有一位被稱作“中國(guó)版ILM”的藝術(shù)家亮相，他就是繆曉春。繆曉春自2000年至今任教于中央美術(shù)學(xué)院攝影與數(shù)碼媒體工作室，其作品多次參加國(guó)際、國(guó)內(nèi)頂級(jí)藝術(shù)大展。

從2002年起，繆曉春開始使用數(shù)碼技術(shù)創(chuàng)作巨幅彩色照片。那些作品始終讓人聯(lián)想到諸如中國(guó)社會(huì)不斷深入的商業(yè)化，那個(gè)古代文人的孤獨(dú)與盤桓，以及傳統(tǒng)與當(dāng)代文化的對(duì)比等。近年來(lái)，繆曉春索性舍棄了鏡頭，直接用電腦軟件來(lái)創(chuàng)作3D藝術(shù)品。他參加這次大展的作品名為《坐天觀井》，以歷史經(jīng)典繪畫作為視覺表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，創(chuàng)造出一系列奇異的當(dāng)代蒙太奇形象和虛擬現(xiàn)實(shí)。

基于對(duì)歷史圖像的主觀釋義，繆曉春“坐天觀井”依托的是文藝復(fù)興的代表人物，荷蘭繪畫大師博斯(Hieronymus Bosch)的代表作“欲望花園”(Garden of Earthly Delight)。繆曉春在此把中國(guó)成語(yǔ)“坐井觀天”反用為“坐天觀井”，如果說(shuō)“坐井觀天”是比喻人的眼光狹小，認(rèn)識(shí)有限，難以把握宏觀世界的本質(zhì)，“坐天觀井”則是形容把人放在空中反觀微小的事物，也與“坐井觀天”一樣難以認(rèn)清微觀世界的本質(zhì)——即使互換觀看的位置，認(rèn)識(shí)事物能力的局限性是相同的。

莫斯·博斯的作品是一個(gè)分為三部分的組畫，兩邊側(cè)翼打開時(shí)，我們可以看到中間的主畫面。在左翼展現(xiàn)著天堂，中間是人類追求麈世的愉悅，右側(cè)是地獄。在繆曉春的版本中，他依照最初的構(gòu)圖重建了這三個(gè)畫面，但植入了他自己的圖形和人物角式。通過三維軟件，繆曉春把視線超越各個(gè)部份正面表達(dá)的影像，而看到隱藏在后面的畫面。他重新演繹博世三聯(lián)畫中似乎不為現(xiàn)代人理解的種種細(xì)節(jié)，以這個(gè)時(shí)代的語(yǔ)言來(lái)描繪作品。透過這個(gè)再演繹的創(chuàng)作，新創(chuàng)立的一套謎團(tuán)隱喻了繆曉春氏對(duì)這個(gè)世界的理解和對(duì)生與死的看法。

觀賞完這部長(zhǎng)達(dá)16分多鐘的作品，我們驚訝地發(fā)現(xiàn)，繆曉春的動(dòng)畫技術(shù)，堪與盧卡斯的ILM相媲美。在藝術(shù)表現(xiàn)方面，繆曉春試圖將鏡頭中的畫面置于一個(gè)超長(zhǎng)構(gòu)圖框架之中，并將這一構(gòu)圖風(fēng)格與中國(guó)古代繪畫相結(jié)合。他認(rèn)為傳統(tǒng)的國(guó)畫，無(wú)論橫軸還是豎軸，都與西方繪畫在其固有的時(shí)間性上存在根本不同。與根據(jù)焦點(diǎn)透視法構(gòu)成的西方繪畫 (或照片)相反，卷軸畫往往有多個(gè)不同的場(chǎng)景和與之相應(yīng)的消失點(diǎn)。同一個(gè)人物多次出現(xiàn)，就像一個(gè)敘事者會(huì)帶著觀眾去看畫。數(shù)碼技術(shù)使他能夠在3D影片中實(shí)現(xiàn)這一源自中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)觀。他可以將許多圖像拼入一個(gè)單獨(dú)的畫面，創(chuàng)造出極其微妙的細(xì)節(jié)張力和精細(xì)的拼接轉(zhuǎn)合。這種“卷軸”式演繹，讓繆曉春的數(shù)字藝術(shù)，沾染了濃郁的中國(guó)古典氣氛。

本次“數(shù)字藝術(shù)中國(guó)·馬來(lái)西亞”，將繆曉春《坐天觀井》當(dāng)作重頭作品推出，并為之特別搭建數(shù)百平米的巨型展廳并購(gòu)置專業(yè)展映設(shè)備，這也是這件中國(guó)數(shù)字藝術(shù)巨作首次亮相吉隆坡，屆時(shí)觀眾可一飽眼福。

卜樺09新作直擊金融危機(jī)

本次“數(shù)字藝術(shù)中國(guó)·馬來(lái)西亞”，中國(guó)動(dòng)畫代表人物卜樺，將攜她2009年的新動(dòng)畫《慌慌》和2008上海雙年展作品《野蠻叢生》參展。主角依然是卜樺培育多年的“北京小妞”，而在《慌慌》中，“北京小妞”一改以往騎鳥、斗龍、打彈弓等形象，開始玩起了吹管——不但自己玩，還和多部片中配合良好的伙伴梅花鹿一起玩，甚至是，片中的背景人物也都人手一只吹管，不停地吹著什么。

中國(guó)數(shù)字藝術(shù)協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)、策展人王泊喬介紹，卜樺的新作，反映的是在當(dāng)前金融危機(jī)下的蕓蕓眾生態(tài)。吹管其實(shí)只是一個(gè)小道具，片中的人們，用無(wú)意識(shí)的吹管動(dòng)做，來(lái)排解心中的恐慌、茫然和焦慮。自去年席卷全球的金融危機(jī)爆發(fā)以來(lái)，人們以前固有的很多生活方式、思維方式，包括價(jià)值觀，都產(chǎn)生了巨大的變化，在失業(yè)、焦慮、貪婪心態(tài)的集合作用下，越來(lái)越多的人變得恐慌和茫然，在危機(jī)面前，人性中的陰暗面和人的渺小，暴露得淋漓盡致。