《富春山居圖》

《富春山居圖》是元朝畫(huà)家黃公望（1269—1354）于1347年（元至正七年）所繪。黃老以浙江富春江為背景，將家鄉(xiāng)山水繪于三丈長(zhǎng)卷。用心良苦，費(fèi) 時(shí)三年。全圖水墨山黛，筆法渾潤(rùn)多變，是中國(guó)山水長(zhǎng)卷之典范。歲洗歷朝歷代，此畫(huà)名上加名。2010年3月14日，溫家寶總理在政協(xié)、人大“兩會(huì)”回答中外記者提問(wèn)時(shí)，談及此畫(huà)。至此，《富春山居圖》再次成為世人焦點(diǎn)。

“身世”的傳奇

1350年（至正十年），黃公望將所作《富春山居圖》送給無(wú)用禪師，從此此畫(huà)在第一位藏家手中，開(kāi)始了它歷時(shí)660年的傳奇“身世”。

明朝成化（1465—1487） 年間，畫(huà)家沈周得此名畫(huà)，請(qǐng)人題跋卻不幸遺失，后來(lái)只得背臨一卷，以慰情思。

明末，此畫(huà)到了董其昌手中，董其昌晚年賣(mài)給財(cái)主吳正志。

明末清初，吳正志的孫子吳洪裕得此家傳之寶。其死前對(duì)此畫(huà)至愛(ài)昏暈，下令焚畫(huà)。幸好吳的侄子吳靜庵及時(shí)將畫(huà)從火中搶出，畫(huà)雖獲救，但已被燒成大小兩段。前段較小，后人稱(chēng)為《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館；后段較長(zhǎng)，稱(chēng)為《無(wú)用師卷》，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

清乾隆年間，臨摹版的《富春山居圖》（后稱(chēng)“子明卷”）被征入宮，乾隆愛(ài)不釋手，但在隔年真跡《富春山居圖》入宮。（后稱(chēng)“無(wú)用師卷”），但乾隆皇帝認(rèn)定 “子明卷”為真，并在假畫(huà)上加蓋玉璽，并和大臣在留白處賦詩(shī)題詞，將真跡當(dāng)贗品處理。直到近代學(xué)者翻案，認(rèn)為是乾隆皇帝搞錯(cuò)了。

“時(shí)間”的巧合

從黃公望作畫(huà)到吳洪裕燒畫(huà)，過(guò)了三百年；從吳靜庵救畫(huà)到浙、臺(tái)兩地各持首尾畫(huà)作，又過(guò)去三百年；從畫(huà)作首尾異處到2010年溫家寶總理在兩會(huì)答記者問(wèn)時(shí)提出希望《富春山居圖》能首尾合一的愿望，時(shí)隔60年。時(shí)間是如此的巧合，滄海桑田，斗轉(zhuǎn)星移，整整660年。

“和合”的愿力

如果說(shuō)，萬(wàn)物各有其位，萬(wàn)事自有定數(shù)，那這《富春山居圖》便是靈犀之物。 從大師的嘔心力作，到藏家的幾度易手，得而復(fù)失之，失而復(fù)得之，承載了660年的思鄉(xiāng)之情、故土之眷以及“和合”之愿。溫總理感喟“畫(huà)是如此，人何以 堪”！真希望這本是“同根生”的兩部分畫(huà)（注意，不能說(shuō)是兩幅畫(huà)，本就是一副畫(huà)！），能有首尾相合的一天，合璧展出。當(dāng)然，畫(huà)作聯(lián)展不在其事，而在其意。 海峽兩岸的手足同胞也翹首期盼祖國(guó)的和平統(tǒng)一。若能如此，我輩華夏兒女將不負(fù)先人奮斗之重托，不誤子孫福祉之廣播，功德自在，天道和合！