最新的藝術(shù)市場數(shù)據(jù)顯示，當(dāng)代藝術(shù)市場正在啟動新一輪的增長。在10月初剛結(jié)束的香港蘇富比秋拍會上，當(dāng)代藝術(shù)的拍賣共取得了3.34億港元的成績，已回復(fù)至2006年的水平、并且有多位藝術(shù)家的市場拍賣紀(jì)錄被改寫。重要藝術(shù)家像張曉剛早期作品《創(chuàng)世篇:一個共和國的誕生二號》，更是以5218萬港元成交，成功刷新了畫家個人世界拍賣紀(jì)錄。曾梵志的面其系列作品兩件都以超過一千萬元的價格成交，蔡國強的火藥系列也高價成交。其他藝術(shù)家像丁乙《十示乙六》以842萬港元成交，余友涵《招手的毛澤東》以662萬港元，李松松《放下你的鞭子》以314 萬港元，分別刷新藝術(shù)家衍戈作品拍賣的世界紀(jì)錄。

這晰跡象汗不是一個特例，緊隨其后的第八屆Frieze藝術(shù)博覽會上，也傳遞了同一訊息。這次博覽會于13日開始舉行，全球173家畫廊參加，比去年多出了6家。也許是六月巴塞爾博覽會的成交情況讓人重拾信心，在這次的Frieze藝術(shù)博覽會VIP之夜上驚喜連連，一些重量級的收藏家、藝術(shù)機構(gòu)頻頻出手，大部分畫廊都有不錯的成績。英國泰特博物館從維也納Martin Janda畫廊展區(qū)內(nèi)一口氣買下了三件作品:《Anti-Painting,Text一Painting》、《Universal Futurological Opening》、 《Conceptual》。中國藝術(shù)的收藏大家烏里·希克看準(zhǔn)了維他命藝術(shù)中心的曹斐作品；美國收藏家斯蒂芬·艾迪在大衛(wèi)·茨維爾納的畫廊購買了盧克·圖伊曼斯 zoos年的作品《證據(jù)》等。

年輕藝術(shù)家作品在博覽會上也有不錯的表現(xiàn)，5-20萬美元的作品頗受歡迎。著名藝術(shù)家作品仍然是銷售熱點。倫敦白立方畫廊帶來的達明·赫斯特作品是三個84x72英尺的玻璃陳列柜的一組作品，其中是數(shù)百條福爾馬林浸泡的魚。這件作品被一位亞洲買家以550萬美元的價格買走西格瑪·波爾克的作品《誰沒有，誰再來》以200萬美元的價格易主。

如果這兩大事件還不說明間題，那上周剛結(jié)束的倫敦佳士得的戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣的表現(xiàn)，無疑會再次增加各位的信心。總成交額高達1960萬英鎊，51件拍品中只有7件流拍， 4件拍品成交價突破百萬英鎊 (160萬美元)，9件拍品成交價突破百萬美元，5位藝術(shù)家拍品成交價刷新了個人紀(jì)錄。大牌藝術(shù)家讓-米歇爾·巴斯奎特(Jean- Michel Basquiat)1986年的作品《黑人時代(Negro Period)》(估價120萬至180萬英鎊)，以150萬英鎊成交。同一位買家還以190萬英鎊買下了村上隆(Takashi Murakami)的《奇奇怪界(Kaikai Kiki)》，達明·赫斯特((Damien Hirst)的大型“蝴蝶畫”《我成為死亡，毀掉世界((I am Become Death, Shatterer of Worlds)》(估價250萬至350萬英鎊)以220萬英鎊成交。

在這些藝術(shù)界的戈事件中，新藏家無疑成為了焦點，香港蘇富比秋拍上亞洲買家表現(xiàn)非常活躍，內(nèi)地購買當(dāng)代藝術(shù)品的買家有所增加。張曉剛破紀(jì)錄的作品就是被目前在藝術(shù)收藏界較為活躍的東南亞藏家購得。 Frieze藝術(shù)博覽會上中東和亞洲藏家慷慨地簽寫著支票簿。顯然美國疲軟的經(jīng)濟和持續(xù)走低的美元匯率使得美國買家的力量相對薄弱。但不論怎樣，藝術(shù)家們的作品市場開始重新的走高已成為了事實，新一輪的當(dāng)代藝術(shù)市場啟動。