“拍賣大廳外的走廊里擠滿了人，臺上二三十個拍賣師輪番接聽電話停不下來，屏幕上的數(shù)字每秒鐘以百萬元的幅度追加……”這是廣東油畫家陳鏗在剛剛結(jié)束的香港蘇富比春拍上見到的一幕，“現(xiàn)場的熱度，讓每個人都感覺到心跳加速”。

本月8日結(jié)束的香港蘇富比2011年春拍，總成交額高達(dá)34.9億港元，創(chuàng)下香港拍賣會歷史新高。張曉剛等10余位畫家的個人世界拍賣紀(jì)錄被又一次刷新。在2008年金融危機(jī)之后，波瀾不驚的中國藝術(shù)品拍賣市場終于全線飄紅。

這次的新紀(jì)錄誕生，被藝術(shù)品市場分析人士預(yù)測為新一輪瘋狂的開始。它將把中國藝術(shù)品市場帶向何方？南方日報記者采訪了業(yè)內(nèi)專家、資深經(jīng)紀(jì)人。

金融危機(jī)之后，中國當(dāng)代藝術(shù)品不斷傳出流拍新聞，一度被視為泡沫崩裂。但今年香港蘇富比春拍讓所有人都吃了一驚，“尤倫斯專場”上，105幅作品全數(shù)拍出，總成交4.3億港元，大幅超出事先估計的1億至1.3億港元。

一度被譽(yù)為當(dāng)代藝術(shù)“標(biāo)王”的張曉剛的成交紀(jì)錄在蘇富比春拍中被刷新，他1988年創(chuàng)作的《生生息息之愛》以7906萬港元落槌，成為他個人作品的最高紀(jì)錄。而他1995年標(biāo)志性的作品《血緣大家庭》以5666萬港元成交也刷新了《大家庭》系列的紀(jì)錄。

除張曉剛外，張培力、王廣義、耿建翌等當(dāng)代藝術(shù)家的個人世界拍賣紀(jì)錄也一一被刷新。

“外國大收藏家尤倫斯在這個專場中拋售了許多精品，其中不少是中國當(dāng)代藝術(shù)史早期的名作，一些作品當(dāng)年甚至參加過著名的星星畫展。”畫家陳鏗告訴記者。

而最被看好的王廣義、張曉剛、張培力等人的早期作品，竟然被場外的買家通過電話委托競拍成交。“這場拍賣會無疑是給藝術(shù)品市場打了一劑強(qiáng)心針。”香港蘇富比中國當(dāng)代藝術(shù)部主管林家如說。

藝術(shù)市場評論人牟建平分析說，中國藝術(shù)品自2010年已全面進(jìn)入一個資本時代，“標(biāo)志是不再是圈內(nèi)的專業(yè)玩家左右市場，而完全是由一些資本型的大資本來操縱這個市場”。牟建平說，資本時代，藝術(shù)品市場的特點(diǎn)就是“成交放大”和“價位虛高”，“這個市場既非常活躍，也充滿了風(fēng)險”。

獨(dú)立策展人、藝術(shù)批評家朱其卻給當(dāng)代藝術(shù)的火熱行情潑了一盆冷水。他認(rèn)為，一般藝術(shù)品暴跌后不會再度上漲。“這幾乎是20世紀(jì)世界藝術(shù)市場的鐵律。可能一段時間因為市場炒作和營銷使一部分藝術(shù)投資人和經(jīng)紀(jì)人盈利，但更多的藝術(shù)投資人則深受其害。”朱其說，中國當(dāng)代藝術(shù)只是一個收藏對象，并不適合作為投資對象。將當(dāng)代藝術(shù)作為投資產(chǎn)品，整體上只是有利于少數(shù)人的暴富，對中國藝術(shù)市場的整體發(fā)展并無好處。

當(dāng)代藝術(shù)品全線火爆之外，蘇富比春拍的中國書畫專場也掀起高潮。備受關(guān)注的張大千“沒骨山水”代表作《蜀山春曉》以6450萬港元成交，高出估價3倍以上，成為書畫專場之最。吳冠中、齊白石、傅抱石等人的作品，都以超過1000萬港元的價格成交。

自2010年起，中國書畫拍賣宣告正式邁入“億元時代”，劉益謙等資本大鱷大舉進(jìn)入藝術(shù)市場，以3.08億元的價格拍下王羲之的作品《平安帖》，一舉創(chuàng)造了中國藝術(shù)品拍賣之最。

市場上熱錢滾滾而來，涌向藝術(shù)品投資領(lǐng)域。有報道稱，山西煤老板、溫州炒房團(tuán)都出現(xiàn)在了藝術(shù)品拍賣會上。

伍勁告訴記者，如今的天價，主要是由一些大的財團(tuán)、企業(yè)以及大收藏家制造。“泰康保險、民生銀行，包括印尼藏家余德耀這樣的主力買家，都開始大舉進(jìn)入中國拍賣市場。”

“像劉益謙這樣的大富豪花大價錢把藝術(shù)品拍走，還有煤老板、溫州炒房團(tuán)，你說他們完全不懂藝術(shù)品嗎？我不這么認(rèn)為。”中央美院藝術(shù)市場分析中心主任趙力說，這些人很多都專門組織了專家團(tuán)，資金的投入也不是盲目的。“應(yīng)該說，藝術(shù)品市場的門檻越來越高，不是光有錢就能進(jìn)來的。”而在這樣的行情下，民生銀行等財團(tuán)準(zhǔn)備成立美術(shù)館的消息也不脛而走。

牟建平分析說，最近兩年，很多大富豪、煤老板進(jìn)入藝術(shù)品拍賣市場，用他們的閑錢來買藝術(shù)品，做長線投資。“應(yīng)當(dāng)說，比起銀行和股票，藝術(shù)品的增值空間更大，一般能達(dá)到20%—50%，這也是他們投身藝術(shù)市場的一個很重要的原因。”

“進(jìn)入藝術(shù)品市場需要持久的愛好、熱情，以及恒定的價值觀。像山西煤老板、溫州炒房團(tuán)那些人，他們什么都買，但如果不是真的喜歡，也沒有研究，根本不可能在藝術(shù)市場里持久存在。”田愷說，最終支撐這一輪市場高價的應(yīng)該是既有眼光、又有實(shí)力的資本大鱷。

“從藝術(shù)品成交額來看，近幾年來中國藝術(shù)品市場呈驚人增長態(tài)勢，前年是200多億元，到去年成交額上升至500多億元，增長了一倍多。”牟建評說。

馬未都也表示，藝術(shù)品究竟飆向何處？目前還不好說。“中國藝術(shù)品市場的盤子并不大，一年成交額才500多億，對比起股市微不足道，有時候股市一天的成交額都上千萬元。”他預(yù)測，隨著越來越多巨額資本的投入，水漲船高，這個盤子會越來越大。但馬未都認(rèn)為，目前大多數(shù)介入收藏領(lǐng)域里的人屬于投資者，這個比例過大，風(fēng)險仍然存在。

眼下，藝術(shù)品拍賣市場中炒作和弄虛作假現(xiàn)象越來越多地暴露出來，各種沉疴痼疾也一觸即發(fā)。

“藝術(shù)品炒作的現(xiàn)象不足為奇，就像西方有名的德比爾斯家族炒作鉆石一樣，將其炒作成一種奢侈品，讓全世界的女人都為之瘋狂。”田愷認(rèn)為，中國藝術(shù)品市場現(xiàn)在的炒作其實(shí)也是在模仿西方，走的是同一條路子。

但牟建平認(rèn)為，中國藝術(shù)品市場的深層次問題在于誠信缺失：一是，拍完不付款的情況屢見不鮮，去年一個中國藏家以5.5億天價在倫敦拍得清乾隆粉彩鏤空瓷，至今還沒付款；二是，很多拍賣公司也存在虛假宣傳的嫌疑，這也就是商家不守信的表現(xiàn)。

牟建平說，2007年北京長風(fēng)秋季藝術(shù)品拍賣會上，一件存世量極少的清代康熙年御制瓷器“搖鈴樽”經(jīng)十幾輪競價，被國內(nèi)知名古董商孫惠光競得，成交價達(dá)1920.8萬元，但買家并沒有付款購買。最后，北京長風(fēng)起訴孫惠光，可是北京長風(fēng)本身也涉嫌誠信問題。因為孫惠光對法庭解釋說，他不付款是因為在拍賣時長風(fēng)公司將“搖鈴樽”標(biāo)簽為“日本回流”，但之后沒有證據(jù)證明該拍品屬“日本回流”，因此認(rèn)定拍品存在瑕疵，所以堅持不付款。

牟建平認(rèn)為，要規(guī)范藝術(shù)品市場，目前最重要的就在于樹立商業(yè)誠信，應(yīng)該建立一個“黑名單”機(jī)制。“在圓明園獸首拍賣事件中，蔡銘超拒絕向佳士得付款，佳士得方面就將蔡銘超列入海外知名拍賣公司的內(nèi)部黑名單，禁止他參加這些公司的拍賣會，國內(nèi)藝術(shù)品市場也該建立一個類似的嚴(yán)密的‘黑名單’機(jī)制”。

今年初，天津文交所創(chuàng)新了一種交易模式，即藝術(shù)品份額化交易，被俗稱為“藝術(shù)股票”，將中國民間投資藝術(shù)品的熱情一把火點(diǎn)燃。

1月26日，已故天津山水畫家白庚延兩幅作品分別被拆成600萬份和500萬份，以每份1元的價格在天津文交所發(fā)行。30個交易日后，1元價格上漲到17元以上，漲幅超過了1600%。3月11日，天津文交所又推出了8幅白庚延的畫作。上市6個交易日，8幅畫均以15%的漲停價收盤。白庚延的作品被炒作到了過億元的天價，甚至超過了張大千等許多名家的代表作。

由于急速的瘋漲，很快最初的兩幅作品就遭到天津市政府監(jiān)管部門的停牌通知。3月24日復(fù)牌后卻遭冷遇。短短8個交易日，市值蒸發(fā)近6000萬元，天津文交所成為這場盛宴最大的受益者。而這場鬧劇，也讓所有人親眼見識了中國民間對于藝術(shù)品投資的極度狂熱。

在采訪中，眾多資深投資人認(rèn)為，天津文交所的模式不規(guī)范，應(yīng)當(dāng)取締。“藝術(shù)品股票不是博彩游戲，不能簡單抄襲股票證券的方式掛牌。”牟建平說，藝術(shù)品講求的是擁有，但藝術(shù)品股票是一種虛擬收藏，根本不是真實(shí)擁有。

對于民間正在被點(diǎn)燃的投資熱情，牟建平說，普通大眾完全沒必要進(jìn)入收藏領(lǐng)域。因為藝術(shù)品收藏是一項高風(fēng)險、高門檻的投資行為，藝術(shù)品存在真?zhèn)危胀ɡ习傩蘸茈y辨別。藝術(shù)品市場的游戲規(guī)則就是“上當(dāng)你活該”。“目前，古代書畫和近現(xiàn)代書畫拍賣市場中，80%是贗品，只有20%是真品，所以普通老百姓想要在這個市場中挑到好東西很難，這個市場還是應(yīng)當(dāng)由專業(yè)玩家和專業(yè)團(tuán)隊以及基金、銀行等大資本來進(jìn)入。”