"2011藝術(shù)經(jīng)濟(jì)高峰論壇"4月29日在歌華大廈文化藝術(shù)交易中心舉行，此次活動由中關(guān)村科技園區(qū)雍和園管理委員會、北京文化發(fā)展基金會、藝術(shù)北京執(zhí)行委員會三方共同主辦，藝術(shù)市場分析研究中心承辦。

本次論壇上半場主題為“藝術(shù)市場的創(chuàng)新”，下半場主題為“畫廊業(yè)的再出發(fā)”、“藝術(shù)收藏的新思路”。政府相關(guān)部門負(fù)責(zé)人、國內(nèi)外專家、學(xué)者、藝術(shù)贊助人、收藏家、批評家等百余人出席參與本次活動。該論壇以圓桌會議的形式開展，眾多與會者對中國藝術(shù)市場的發(fā)展展開了熱烈討論，同時對藝術(shù)市場進(jìn)行了更深層次的探討在上午舉辦的“藝術(shù)市場的創(chuàng)新”單元，論壇邀清了呂益民(國投信托有限公司總經(jīng)理)、王巖(建行北京分行財富管理與私人銀行財富顧問)、黃文氰摩帝富藝術(shù)顧問股份有限公司總裁兼亞洲區(qū)總經(jīng)理)、董藝(北京德藝嘉投資管理有限公司首席執(zhí)行官)、焦安(上海嘉世華年藝術(shù)品投資管理有限公司執(zhí)行董事)五位嘉賓參與討論。

2011年被很多媒體稱為中國的藝術(shù)品金融化之年，而關(guān)于藝術(shù)市場的熱點名詞:藝術(shù)品抵押、藝術(shù)品按揭、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品基金、藝術(shù)品“股票”、藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易所、藝術(shù)品市場指數(shù)等成為本單元討論的主題。目前藝術(shù)品交易創(chuàng)新模式處于多樣化發(fā)展階段，專家們就自身經(jīng)驗做出了各自的觀點。

王巖表示，近幾年投資領(lǐng)域高端客戶的數(shù)量在呈幾何狀上升，僅建行私人銀行專門財富服務(wù)平臺的數(shù)量每年就增長 40%以上。而在藝術(shù)品投資方面，建行私人銀行從08年開始嘗試跟保利集團(tuán)進(jìn)行藝術(shù)品信托融資和目前的基金投資，依托于保利作為投資顧問，目前已經(jīng)取得了非常明顯的效果。

國投信托則是在07年進(jìn)行的藝術(shù)品投資，目前也以進(jìn)行基金化，到現(xiàn)在為止已經(jīng)做不同類型，有融資型、財產(chǎn)型等等各種類型做了11期，依托的也是私人銀行高端客戶。呂益民認(rèn)為藝術(shù)品投資是在給投資者繼房地產(chǎn)、股權(quán)投資等等之外，又選擇了一項比較好的投資渠道，既可以保值增值，提高品位，同時藝術(shù)品市場可以適當(dāng)吸引游資進(jìn)入，而國投謹(jǐn)慎的態(tài)度，確保了投資的健康發(fā)展。

摩帝富則是通過藝術(shù)品長線、短線投資以及資金風(fēng)險規(guī)避的方式進(jìn)行投資。嘉世華年是做一些游資東西或者大的上市財團(tuán)文化投資的管理，是通過對藝術(shù)品現(xiàn)在的有效購買已獲得未來的保值、升值發(fā)展，是直接的買進(jìn)賣出。

在藝術(shù)品金融化浪潮中，對于藝術(shù)指數(shù)的參考作用也是無法回避的問題。對于藝術(shù)指數(shù)的科學(xué)性，黃文氰對此提出質(zhì)疑，首先，藝術(shù)指數(shù)概念非常好，藝術(shù)品本身特性跟金融商品不大一樣，像股票有標(biāo)準(zhǔn)指數(shù)，會得出權(quán)威，讓投資人知道什么時候可以進(jìn)場，但是股票每天有進(jìn)制，藝術(shù)品不可能每天交易;其次，藝術(shù)品指數(shù)取樣標(biāo)準(zhǔn)有失偏頗，所取的只是二級市場的拍賣數(shù)擂，沒有一級市場的畫廊交易數(shù)居;再次，藝術(shù)品的價值并不能用數(shù)據(jù)的平均值計算來判定。以安迪·沃霍爾為例，1964年他的《瑪麗蓮·夢露》和1983年的同名作品，雖然主題一樣、大小一樣，但在拍場上前者可以拍到將近2000萬美元，而后者只能拍到逾50萬美元，藝術(shù)指數(shù)無法準(zhǔn)確顯示出這其中的差距懸殊。因此，藝術(shù)指數(shù)在藝術(shù)投資中只能作為參考。而呂益民也認(rèn)為，指數(shù)的存在雖然是好事，但決不能成為決定性因素C焦安也認(rèn)為藝術(shù)指數(shù)盡管在募集基金時的 PPT文件里是不可或缺的，但在實際投資中則只是一種參考和話題討論點。董藝指出，指數(shù)是對一個市場過去的表現(xiàn)進(jìn)行定量、分析、研究，通過研究指數(shù)可以對未來走勢做出一種判斷，藝術(shù)指數(shù)在幫助基金公司把握市場的大勢方面的作用也是不可忽視的。

面對藝術(shù)品投資的日益火熱，如何控制投資風(fēng)險和如何估值作品成為了討論的重點。黃文氰認(rèn)為，藝術(shù)品市場上流動的作品真?zhèn)坞y以鑒定，而藝術(shù)投資機(jī)構(gòu)是通過過去的經(jīng)驗來盡量減低投資風(fēng)險，無法徹底排除風(fēng)險。對于如何控制風(fēng)險，呂益民表示，一是要有三個以上甚至五個專家的建議，二是必須要有金融的監(jiān)管，要有行業(yè)的監(jiān)管，三是選擇比較成熟的藝術(shù)品，四是進(jìn)行不同的類型組合。在價格方面，主要是不同專家的估值以及不同市場歷史成交價格的參考做平均低值，針對企業(yè)還會做做組合投資。而董藝卻表示，投資基于基礎(chǔ)數(shù)據(jù)分析、研究、包括對宏觀經(jīng)濟(jì)的把握，包括整個市場未來國家發(fā)展計劃，不同行業(yè)的計劃的分析和判斷，相較于其他版塊，當(dāng)代藝術(shù)的真?zhèn)畏炊子阼b別，從風(fēng)險控制的角度看更安全，并且從長遠(yuǎn)來看當(dāng)代藝術(shù)更有上升空間。焦安坦誠自己是藝術(shù)投資領(lǐng)域的新兵，對于風(fēng)險控制，他們主張一是堅信誠信為主，而是多元化經(jīng)營。避開拍賣市場進(jìn)行私人交易，這樣才能避開價格哄抬，能夠給藝術(shù)品訂出合理的價格。

關(guān)于藝術(shù)品金融化探討吸引了許多現(xiàn)場觀眾的互動參與，并提出了眾多值得反思的問題，如，藝術(shù)品基金團(tuán)隊中的從業(yè)人員幾乎都是金融界的專家，缺乏藝術(shù)圈內(nèi)部的人才，人們對于藝術(shù)品投資業(yè)的人才平衡表示擔(dān)憂。對此，董藝認(rèn)為，基金管理人員并不是盲目指導(dǎo)，不可能完全把基金投資產(chǎn)品和美術(shù)史拋開黃文氰則認(rèn)為，人才培養(yǎng)、專家團(tuán)隊的建立非常重要，懂藝術(shù)的人是否懂金融，懂金融的人是不是有辦法掌握藝術(shù)品的美學(xué)價值，都是不可忽視的問題。而如今的藝術(shù)市場仍有很多基礎(chǔ)建設(shè)要做，我們需要足夠的時間做基礎(chǔ)建設(shè)，基礎(chǔ)建設(shè)必須花時間、花情伸打好，不然這條道路便無法走下去。

2011藝術(shù)經(jīng)濟(jì)高峰論壇現(xiàn)場觀眾