上周，第四屆香港藝博會(huì)（ART HK）在香港國(guó)際會(huì)議展覽中心如期舉辦。隨著來自國(guó)際和本土藏家紛紛把目光轉(zhuǎn)向這座港灣城市，ARTINFO中國(guó)站將和您一同探討這座城市成為未來藝術(shù)中心的可能性。

第四屆香港藝博會(huì)展覽現(xiàn)場(chǎng)

經(jīng)濟(jì)學(xué)家米爾頓·弗里德曼曾經(jīng)說香港是世界上“自由市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的最佳范例，”這座城市也的確長(zhǎng)期沉溺于世界最佳商業(yè)地帶的美譽(yù)中。它的稅率是世界上最低的城市之一，絕大多數(shù)貨物都不需要征收進(jìn)出口關(guān)稅，包括藝術(shù)品。完善的司法體系和作為亞洲中心的地理位置讓人很容易就想到，香港是個(gè)得天獨(dú)厚的藝術(shù)市場(chǎng)核心。但這不表示香港就鐵定會(huì)成功。你的商業(yè)模式也是非常重要的，拍賣行和畫廊在這里的不同遭遇驗(yàn)證了這一點(diǎn)。

拍賣行生意興隆。去年十月，蘇富比僅用6個(gè)專場(chǎng)就實(shí)現(xiàn)2.09億美元成交額，光憑這一點(diǎn)就足夠證明了。“香港的動(dòng)力是驚人的，我們集團(tuán)的全部目光都集中在這個(gè)地區(qū)了，”前歐洲和法國(guó)佳士得主管、2010年被任命為亞洲區(qū)總裁的高逸龍表達(dá)了對(duì)這個(gè)新興市場(chǎng)的認(rèn)可。

與此形成強(qiáng)烈對(duì)比的是，在香港開一家畫廊卻需要耐心和長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光。對(duì)香港藝術(shù)市場(chǎng)增長(zhǎng)至關(guān)重要的大陸新藏家更喜歡一覽無(wú)余的拍賣廳；比起畫廊，他們追逐的那些藝術(shù)品，比如瓷器和中國(guó)書畫，通過拍賣行能找到更清晰的傳承。經(jīng)營(yíng)著有28年歷史的漢雅軒畫廊，同時(shí)又是頗具影響力的策展人的張頌仁表示，目前絕大多數(shù)力量都集中在二級(jí)市場(chǎng)，不過他毫不懷疑香港有一天會(huì)吸引世界各地的交易商。這個(gè)展望可能正在成為現(xiàn)實(shí)：過去幾年里，有三個(gè)強(qiáng)勢(shì)玩家──馬凌（Edouard Malingue）、de Sarthe Fine Art和高古軒──進(jìn)駐香港，佩斯畫廊也表現(xiàn)出跟進(jìn)的意愿。

ART Hk是對(duì)香港藝術(shù)界的全面概括。已經(jīng)舉辦了三年的藝博會(huì)將會(huì)在香港的畫廊業(yè)發(fā)展中扮演重要角色，類似的國(guó)際玩家將充分利用這個(gè)一年一度的機(jī)會(huì)來展示藏品、拓展業(yè)務(wù)。

拍賣行

香港的拍賣市場(chǎng)位居世界第三位，僅次于倫敦和紐約。2010年，佳士得和蘇富比在這里實(shí)現(xiàn)的成交額占全球的16%。而且，資金的流向并非僅限于中國(guó)瓷器和傳統(tǒng)藝術(shù)品這些強(qiáng)勢(shì)項(xiàng)目，現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)品、紅酒和珠寶等奢侈品領(lǐng)域，也是熱點(diǎn)。

“在過去25年里，香港一直是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的中心。要想真正了解這個(gè)市場(chǎng)，你必須到這里來，”香港佳士得瓷器和工藝品部主管安蓓蕾說。“對(duì)我們來說此時(shí)此刻是不同尋常的。我們這個(gè)門類的需求是空前的。”的確，2010年拍賣行在這個(gè)門類的增長(zhǎng)驚人，從去年的8900萬(wàn)美元漲到了2億3210萬(wàn)美元。

蘇富比的數(shù)字還要驚人。2010年他們?cè)谶@個(gè)門類的營(yíng)收是3億500萬(wàn)美元，比2009年的8520萬(wàn)美元翻了三倍，10月的瓷器交易爆出許多紀(jì)錄：一只清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬(wàn)壽連延”圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶拍出3240萬(wàn)美元（不過這個(gè)紀(jì)錄一個(gè)月后就被另一只在英國(guó)Bainbridges拍出的乾隆瓶以8590萬(wàn)美元的價(jià)格打破了。）。

這些數(shù)字的確驚人，但它們對(duì)未來市場(chǎng)的功能起到的作用甚至更讓人驚訝。“交易商和藏家感到市場(chǎng)的能量之巨大是空前的，”安蓓蕾指出。“我認(rèn)為在未來的幾個(gè)拍賣季里，還會(huì)有更多驚天大交易出現(xiàn)。”

瓷器和工藝品是香港拍賣業(yè)的核心，不過亞洲當(dāng)代和現(xiàn)代藝術(shù)品同樣火爆。中國(guó)繪畫這個(gè)獨(dú)特的門類集納了用傳統(tǒng)風(fēng)格創(chuàng)作的近代作品，包括傅抱石、齊白石和張大千這樣的名家，2010年在佳士得和蘇富比都創(chuàng)出史無(wú)前例的紀(jì)錄。佳士得在該門類網(wǎng)羅了879,248,500港元，比2009年的276,983,250港元多出了兩倍多。蘇富比的結(jié)果也相當(dāng)驚人，從2009年的3億1210萬(wàn)港元上升到8億2550萬(wàn)美元。當(dāng)代藝術(shù)的情況略顯復(fù)雜。西方買家的熱捧導(dǎo)致該門類在2006至2008年之間發(fā)生了過熱，結(jié)果導(dǎo)致其在全球金融危機(jī)中陷入困境。2010年中國(guó)大陸藏家也有大手筆的表現(xiàn)，但是目光很挑剔。他們更喜歡張曉剛、曾梵志和劉野這樣功成名就的人物，尤其對(duì)八十年代末、九十年代初中國(guó)先鋒藝術(shù)興起階段的作品感興趣。這一時(shí)期的藝術(shù)家還有許多備受關(guān)注，比如方力鈞、劉大鴻、余友涵和毛旭輝。余友涵的《招手的毛澤東》（1995）10月在蘇富比拍出550萬(wàn)港元，是最高估價(jià)的6倍，劉大鴻在11月創(chuàng)下個(gè)人紀(jì)錄，《會(huì)議廳》（1993）拍出270萬(wàn)港元，是最高估價(jià)的10倍。

一些原本和香港沒有太大關(guān)聯(lián)的門類也突飛猛進(jìn)，這一點(diǎn)更讓人驚訝。在2008年取消了40%（這個(gè)數(shù)字本身已經(jīng)是從上一年的80%降下來的）的高額酒稅后，兩家拍賣行都意識(shí)到了商機(jī)，但他們可能沒想到這座城市會(huì)迅速超越紐約和倫敦的總量。自2009年以來，香港蘇富比已經(jīng)舉辦了14場(chǎng)大型拍賣會(huì)，去年十月3支拉菲·羅斯柴爾德堡1869拍出每支1,815,000港元的創(chuàng)紀(jì)錄價(jià)格。

香港酒類市場(chǎng)的勃興，主要?jiǎng)恿碜灾袊?guó)大陸的新貴，在他們眼里，酒既是投資，也是社會(huì)地位的標(biāo)志。鉆石也具備類似的魅力，這一點(diǎn)在香港拍賣市場(chǎng)也有所體現(xiàn)。2010年香港佳士得的珠寶拍賣實(shí)現(xiàn)了1.63億美元的營(yíng)收，占全球4.26億銷售額的40%。在11月，以一顆拍出2320萬(wàn)美元的14.23克珍罕粉鉆為首的珠寶拍賣總共網(wǎng)羅了7890萬(wàn)美元，創(chuàng)下亞洲紀(jì)錄，同時(shí)也是拍賣行史上最成功的一次珠寶專場(chǎng)。

前文提到，中國(guó)大陸買家是這些創(chuàng)紀(jì)錄結(jié)果的主要推動(dòng)者。據(jù)安蓓蕾估計(jì)，在瓷器和工藝品領(lǐng)域，2010年佳士得的成交額有六成和他們有關(guān)。安女士自上世紀(jì)八十年代起一直在香港，親歷了九十年代市場(chǎng)主導(dǎo)力量從日本藏家轉(zhuǎn)為臺(tái)灣藏家，最終變成大陸藏家的過程，后者是2000年開始入市的。不過，香港本地藏家的影響力一直都不低，蘇富比乾隆瓶的買家張永珍，其兄長(zhǎng)就是備受尊敬的創(chuàng)奇古董收藏家張明。

像張這樣的資深香港藏家在香港拍賣中占據(jù)了大約三分之一的份額。據(jù)高逸龍稱，他們“處在一種更為‘成熟’的[收藏]階段，在買和賣方面都很活躍，是亞洲購(gòu)買力的基礎(chǔ)。”執(zhí)掌蘇富比的程壽康表達(dá)了相同的看法。“要說投入度，香港是占先的，”他說。“比如，你看敏求精舍這個(gè)讓人肅然起敬的藏家團(tuán)體，經(jīng)常聚在一起討論藝術(shù)，聊東西。大陸地區(qū)還沒有這樣的組織。”

東南亞藏家在香港也很活躍。佳士得和蘇富比的東南亞現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)春、秋拍銷售狀況都很好。新加坡拍賣行藝通雷莎蒂（One East Larasati）去年秋天也小試牛刀，與其他一些亞洲拍賣行聯(lián)合以聯(lián)合亞洲拍賣商的名義舉辦了東南亞藝術(shù)專場(chǎng)。

畫廊

要在香港獲得成功，畫廊必須把這座城市的樞紐地位充分利用起來，把觸角伸到富有的僑民和外來人群落，同時(shí)以來自澳大利亞和日本等地區(qū)的鑒賞家為銷售對(duì)象。像香港高古軒總監(jiān)尼克尼克·西門諾維克（Nick Simunovic）這樣初來乍到者都把香港作為“整個(gè)亞洲的平臺(tái)”，是通往韓國(guó)、日本、新加坡實(shí)力藏家大本營(yíng)的入口。即便是漢雅軒這種老牌畫廊的客戶也以中國(guó)以外的人士為主。

不過，雖然都關(guān)注整個(gè)泛亞地區(qū)，畫廊大都制定了培養(yǎng)中國(guó)藏家的長(zhǎng)期計(jì)劃，這種培養(yǎng)是需要不厭其煩地去發(fā)展關(guān)系的。帕斯卡爾·德·薩特（Pascal de Sarthe）在亞洲經(jīng)營(yíng)了30年的印象派和西方現(xiàn)代派大師作品，到現(xiàn)在才決定在香港發(fā)展。高古軒把西門諾維克“安插”在香港也有三年了，然后才在2011年1月開設(shè)分店。馬凌則認(rèn)為，讓目前只有在拍賣廳里才感到心安的新藏家了解到畫廊的價(jià)值，尚需一些時(shí)日。

向中國(guó)藏家推廣西方藝術(shù)品也是一個(gè)需要時(shí)間的事情，除非是一些劃時(shí)代的名字。馬凌的畫廊是第一個(gè)在香港專營(yíng)印象派和現(xiàn)代大師的的畫廊，2010年9月曾舉辦畢加索展。觀展踴躍，但最終出手購(gòu)買的都是西方藏家。高古軒的開幕展選擇了在亞洲最受歡迎的達(dá)明·赫斯特。銷售情況不錯(cuò)，但畫廊沒有提供具體的買家信息。

德·薩特的香港戰(zhàn)略是多路出擊。他的開幕展選擇了亞洲現(xiàn)代大師趙無(wú)極，今年五月則舉辦了美國(guó)攝影師大衛(wèi)·拉沙貝拉（David LaChapelle）的展覽。他的理想是成為亞洲藏家的首選畫廊，無(wú)論是尋找趙無(wú)極、塞尚，還是西方當(dāng)代藝術(shù)。

ART HK

ART Hk自2008年開始運(yùn)行，主贊助商是萊曼兄弟集團(tuán)，當(dāng)時(shí)距離全球金融危機(jī)爆發(fā)只有幾個(gè)月之遙。一年后，西方世界仍在水深火熱中。然而任何一個(gè)在2009年ART Hk的展廳里走過一遭的人都能感受到藝術(shù)市場(chǎng)的權(quán)力平衡正在向東方傾斜，香港正在成為一個(gè)重要的焦點(diǎn)。

今天的ART HK是亞洲藝術(shù)界的大事。它的主導(dǎo)地位似乎很難有人能撼動(dòng)，因?yàn)樗邆涓劭诔鞘械膬?yōu)越市場(chǎng)環(huán)境，有地理位置的優(yōu)勢(shì)，并且有一直專業(yè)的管理團(tuán)隊(duì)。本屆ART HK迎來了165家畫廊，其中包括倫敦的利森和白立方；紐約的馬里安·古德曼和佩斯；東京的SCAI THE BATHHOUSE。究竟會(huì)有多少與會(huì)者參與買賣只能是憑空推測(cè)了，因?yàn)楣俜侥壳斑€沒有公布銷售數(shù)據(jù)。ART Hk總監(jiān)連夫魯說，許多西方畫廊主要不是在做銷售，而是在初級(jí)市場(chǎng)做一種“品牌推廣，讓人們了解自己”。他還說，有的畫廊已經(jīng)通過藝博會(huì)獲得了“極為可觀”的效益，有的則一般，不過他堅(jiān)信亞洲將在藝術(shù)市場(chǎng)占據(jù)重要地位。

“這是一場(chǎng)天翻地覆的變革，”他說，“很多事情是要一點(diǎn)點(diǎn)來的。”