2011 Art Basel:一名觀眾在香格納畫廊展位觀看張鼎的裝置作品

文/ 許柏成

第42屆巴塞爾博覽會(huì)于6月15日正式對(duì)外開放，在距離上午11點(diǎn)正式開幕還有1個(gè)小時(shí)的時(shí)候，來自世界各地的藏家已經(jīng)把入口處堵的水泄不通。在開幕前就已透露出一個(gè)信號(hào)：今年的銷售依然火爆。

整體看過今年巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)作品的整體面貌，并沒有太多新鮮感，已經(jīng)成名的70年代的藝術(shù)家重新回來攻占藝術(shù)市場(chǎng)成為今年博覽會(huì)散發(fā)出的一個(gè)強(qiáng)烈信號(hào)。受前不久開幕的第54屆威尼斯雙年展的影響，觀念性的作品占據(jù)很大比例，這對(duì)于收藏家來說并不是一個(gè)很好的選擇，畢竟對(duì)于今天的藏家來說架上繪畫和小型裝置是他們的首選。

2011 Art Basel:泰國(guó)畫廊首次參展

對(duì)于今年巴塞爾博覽會(huì)的交易情況，我們?cè)儐柫藥准耶嬂取Ｎ鞣疆嬂鹊慕灰浊闆r非常樂觀，截止6月15日下午已經(jīng)有很多作品被貼上了成交的標(biāo)志，而來自印度的一家畫廊作品則尚未有一件作品成交，有藏家問過之后表示價(jià)格太高。在Art Unlimited單元來自中國(guó)的長(zhǎng)征空間的周嘯虎的錄像作品吸引了大批的觀眾圍觀，據(jù)空間負(fù)責(zé)人介紹已有幾家西方藝術(shù)機(jī)構(gòu)提出購(gòu)買意向。但畢竟中國(guó)的畫廊數(shù)量太少，這只是一個(gè)個(gè)案 。在西方話語(yǔ)權(quán)占主導(dǎo)的巴塞爾會(huì)場(chǎng)，亞洲的畫廊依然難以形成大的氣候。

如果說今年威尼斯雙年展上，還能看到很多中國(guó)藝術(shù)家身影的話，在今年的巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)上幾乎尋不到中國(guó)藝術(shù)家作品的蹤跡。在來自世界250多家的畫廊中，來自中國(guó)的畫廊只有4家：香格納畫廊、常青畫廊、長(zhǎng)征空間和維他命空間。來自紐約、柏林等地的西方畫廊占據(jù)了博覽會(huì)大多數(shù)席位。來自東京、新德里和北京等亞洲的畫廊則屈指可數(shù)。由今年威尼斯雙年展來看，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作已經(jīng)在世界舞臺(tái)上嶄露頭角，而中國(guó)的畫廊要想走進(jìn)世界舞臺(tái)的中心，還有很長(zhǎng)的一段路要走。

2011 Art Basel:博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

畫廊作為中國(guó)的新興產(chǎn)業(yè)，在藝術(shù)體系里的位置和作用，以及自身的運(yùn)作體制都尚不完全成熟，離世界一流畫廊的水平還有大的差距。中國(guó)畫廊業(yè)整體進(jìn)軍巴塞爾，我們還有待時(shí)日。