修復(fù)交龍紋鑑需要拼接89塊青銅殘片

中華民族歷史悠久，文物浩如煙海，但在歲月流轉(zhuǎn)中，能保持完整且精美者數(shù)量有限。歷史遺珠有待我們拂去蒙塵，修復(fù)原貌。然而，文物修復(fù)數(shù)量大，難度高，修復(fù)工作不以成本和收益計(jì)，單靠政府財(cái)政，難免有獨(dú)木難支的無奈。

上海博物館在對交龍紋鑑進(jìn)行修復(fù)中，首次嘗試引入社會(huì)資本，效果立現(xiàn)：購買先進(jìn)設(shè)備，修復(fù)速度加快，16年的期待將于今年完成。上博的嘗試，或許可以為那些備受資金困擾的博物館帶來發(fā)展新思路。

技術(shù)難題無法解決，16年修復(fù)時(shí)斷時(shí)續(xù)

上海博物館20日宣布，青銅器交龍紋鑑有望于今年年底完成修復(fù)，在上海博物館60周年館慶之年以完整面貌呈現(xiàn)——這將是上博引入社會(huì)資本助力文物修復(fù)的首個(gè)成果。

上博館長陳燮君介紹，青銅鑑出現(xiàn)于春秋中期至戰(zhàn)國中期，多用于儲(chǔ)水、儲(chǔ)冰或洗澡。20世紀(jì)90年代，上博原館長馬承源從香港購回此件青銅鑑，因?yàn)闆]發(fā)現(xiàn)銘文，上博專家們便以其獨(dú)特的交龍紋紋飾加以命名。交龍紋鑑入藏上博已有16年。16年間，修復(fù)工作一直在斷斷續(xù)續(xù)地展開。

上博青銅器修復(fù)組組長張光敏1996年即接手交龍紋鑑的修復(fù)工作，他介紹，該器物疑似盜墓者從山西盜得，之后輾轉(zhuǎn)流入香港市場。其形制之大，器壁之薄，破碎之嚴(yán)重，缺損面積之大，是上海博物館建館以來修復(fù)難度最高的一件：“修復(fù)這件青銅鑑的工作包含了青銅修復(fù)技術(shù)的全過程，這是很少見的。而且，因?yàn)樗鼙。哑骄穸葍H1.5毫米的89片青銅器殘片拼接完整，最薄處才1毫米，因此每一步工作都很有挑戰(zhàn)。”

“遇到難以解決的技術(shù)困難，就寧可擱置起來，等考慮成熟了再繼續(xù)修復(fù)，絕不敢冒冒失失去拿文物做試驗(yàn)品。”張光敏強(qiáng)調(diào)。

企業(yè)提供資金，但不介入具體修復(fù)

今年，交龍紋鑑的修復(fù)工程進(jìn)入關(guān)鍵階段，美資銀行美銀美林向上博注入了一筆資金，專門用于青銅交龍紋鑑的修復(fù)。

“這筆資助使我們有更多的經(jīng)費(fèi)用于購買修復(fù)過程中需要用到的設(shè)備和器具，在得到資助之后，修復(fù)進(jìn)程加速了。”陳燮君介紹。得益于資助，上博引進(jìn)了價(jià)值數(shù)萬元的日本產(chǎn)切割刀與超聲波雕刻刀，前者用以替代以前的手工切割，后者則用來在青銅器配缺的鑄銅件上雕刻花紋，雕刻準(zhǔn)確性將提高。

“資助上博的修復(fù)項(xiàng)目屬于美銀美林2012年全球藝術(shù)保護(hù)項(xiàng)目的一部分。” 美銀美林中國首席運(yùn)營官黃健說，“在美國總部的評審會(huì)負(fù)責(zé)審定資助項(xiàng)目，我們提供資金。至于具體怎么修復(fù)，多長時(shí)間，怎么做，都是他們的專業(yè)問題，我們不會(huì)介入。”而提供資金的多寡，則根據(jù)不同項(xiàng)目的申報(bào)情況予以區(qū)別。

黃健向記者介紹，國外的博物館系統(tǒng)，作為社會(huì)公共服務(wù)機(jī)構(gòu)，與民間資本有著千絲萬縷的聯(lián)系。法國巴黎盧浮宮館藏三寶之一、勝利女神雕像在去年就曾依靠企業(yè)資本贊助完成了其保護(hù)項(xiàng)目。

雖然中國的國有博物館早已開始嘗試引進(jìn)社會(huì)資本辦展，但是大型國有博物館對館藏文物的修復(fù)工作也引入社會(huì)資本，尚屬“春鴨試水”。黃健稱，美銀美林在很多國家有類似的文化支持項(xiàng)目，相較而言，中國類似的合作仍居于起步階段。“相關(guān)主管部門跟我們說過，這種情況以前并沒有先例可循。”

黃健說，“其實(shí)我都很驚訝我們的項(xiàng)目居然能開展得那么順利。我從一開始就能感受到博物館等方面的支持。事實(shí)上，他們也愿意嘗試這樣一個(gè)模式，先試試，或許會(huì)吸引更多的企業(yè)來參與。”

待修文物深居庫房，期待社會(huì)資金支持

陳燮君強(qiáng)調(diào)，上博一路走來，得到了方方面面的大力支持，“我們不會(huì)去主動(dòng)要求，但企業(yè)或個(gè)人一直以來都有對上博進(jìn)行贊助、捐贈(zèng)。全國文博界里，上博的捐贈(zèng)文物是最多的，占藏品的1/10。”上博的一些著名藏品，如大克鼎，就來自民間捐贈(zèng)。曾在拍賣會(huì)上創(chuàng)下天價(jià)的雍正官窯粉彩蝠桃橄欖瓶，也已由香港張永珍女士捐贈(zèng)給上博。

但引入社會(huì)資本資助單件文物的修復(fù)，對上博而言的確是首次。“此前，我們的文物修復(fù)完全依賴地方財(cái)政支持，現(xiàn)在有了社會(huì)資本這項(xiàng)選擇，文物修復(fù)的支持渠道無疑更多了。”陳燮君表示。

“我們做文物修復(fù)的，無法估量到底要花費(fèi)多少，也不存在盈利的問題。”張光敏說，上博之所以引入社會(huì)資本支持文物修復(fù)，更多的意義在于引領(lǐng)。

“我們希望能夠通過這次合作模式的探索，促動(dòng)社會(huì)方方面面都來支持文博事業(yè)。”張光敏透露，據(jù)他所知，現(xiàn)在我國不少中小型博物館，由于資金不到位，待修復(fù)的青銅器都只能深居庫房。

“這個(gè)理念和方式很重要，希望通過我們的實(shí)踐，有更多的企業(yè)受到啟發(fā)，有更多的力量來幫助博物館修復(fù)文物，將更多的文物陳列到觀眾面前。”張光敏說。

“我相信這是個(gè)好的開端。我也相信，隨著改革開放過程中我國企業(yè)的不斷發(fā)展成熟，我們今天的嘗試，能夠進(jìn)一步引領(lǐng)全社會(huì)支持博物館事業(yè)的發(fā)展。”陳燮君說，只要有機(jī)會(huì)，上博會(huì)持續(xù)支持類似合作模式。

除了上海博物館外，目前，北京首都博物館也在同一項(xiàng)目的資助下，啟動(dòng)了館藏清乾隆官刻《大藏經(jīng)》木刻版的保護(hù)和修復(fù)工作，預(yù)計(jì)需要8到10年完成。