策展人王春辰在開幕式致辭

2012年11月3日下午，由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部王春辰博士策劃、中央美術(shù)學(xué)院教授易英、中央戲劇學(xué)院副教授顧崢擔任學(xué)術(shù)主持的“觀念維新—中國當代影像簡史”展在寺上美術(shù)館拉開帷幕。　　

寺上美術(shù)館

本次展覽以中國當代影像的形成與發(fā)展為脈絡(luò)展出了數(shù)十位藝術(shù)家的百余件影像作品，清晰地展示出中國當代攝影二十多年來的發(fā)展歷程。根據(jù)作品內(nèi)容展覽分為觀念啟程、絕對存在、文化記憶、現(xiàn)實提問、物語新知、超驗對撞、行為反證和鏡像密語幾部分。每一部分均在獨立的展館內(nèi)，觀眾行走于展館之間時，這種空間位置的改變也隱喻著時間的變換。每一幅圖像既包含了具體的信息也包含了作者的態(tài)度，這既是視覺的也是觀念的一場盛宴。在之后舉行的座談會中，各位藝術(shù)家、學(xué)者紛紛發(fā)言，表達自己對于中國當代影像的看法。

寺上美術(shù)館外景

中國當代攝影始于上世紀80年代，由此開啟了一種新表現(xiàn)的藝術(shù)方式，藝術(shù)家們以新視覺來解讀傳統(tǒng)文脈的意義，賦予世界及其對象以新意，以鮮明的景觀事實來提示我們在面對怎樣的世界，張揚人的感知于視覺之外。中國的當代攝影在近二十多年中有著鮮明的發(fā)展，展示了其獨有的熱點，彰顯出中國藝術(shù)家掌握、使用攝影媒介去表達藝術(shù)思想與觀念的廣度和深度，在中國的當代藝術(shù)史格局里占有重要的篇章，其發(fā)生、發(fā)展的整體面貌值得研究與梳理，其歷史痕跡值得記錄與探討。

研討會

在國際上，中國的當代影像之所以成為矚目的藝術(shù)現(xiàn)象，是因為它們體現(xiàn)出一種新的藝術(shù)精神和藝術(shù)追求，帶給藝術(shù)簇新的視覺挑戰(zhàn)和觀念跟進，同時讓世界看到中國當下的藝術(shù)家具有的創(chuàng)造力和生命意識，這一點也契合中國改革開放之事件帶給國人的一種新精神，即不斷的創(chuàng)造、用積極的創(chuàng)造能力來展示我們對于世界的認識和信心。于是，一種時代的影像從他們心中和手下誕生，向世人展示出它們表達的文化內(nèi)涵和新的文化創(chuàng)造力，這將隨著時間的推移，愈加被人們充分認識和加以充分研究。

展覽現(xiàn)場

本次展覽提出“觀念維新”，意在闡明中國這一代的藝術(shù)家思考了很多問題，既有他們自身的成長苦惱，也有對中國社會的思考，也包括了他們對藝術(shù)的苦惱。這個時代是中國最特殊、最不可言喻的一段歷史，正因為中國歷史之久、飽經(jīng)磨難之深，才使得中國人的思維帶有強烈的歷史烙印，也因此中國藝術(shù)家對觀念的表達特別鐘情，積極地去尋找各種能傳達自己思考的方式，而影像手段非常契合了他們的需要，使得這一批中國的藝術(shù)家致力于創(chuàng)作和實驗他們的觀念攝影，每個特定時間段內(nèi)的觀念攝影反映了一個時期的藝術(shù)心理癥候。故此，“觀念維新—中國當代影像簡史”意在集中、集群地呈現(xiàn)這段中國影像歷史，促進當代藝術(shù)的整體研究和學(xué)術(shù)建設(shè)。

展覽將持續(xù)至2013年2月3日。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場