“鏡頭揭秘——新觀念下的寫實繪畫”學(xué)術(shù)沙龍
2013年11月2日，“硬鏡頭——一種新寫實繪畫”展覽在北京798新繹空間正式開幕。
本次展覽由北京新繹愛特藝術(shù)發(fā)展有限公司主辦，國內(nèi)知名藝術(shù)批評家楊衛(wèi)擔(dān)當(dāng)策展人。展覽共展出藝術(shù)家丁方、范勃、馬堡中、忻東旺、王華祥作品二十余幅，是幾位藝術(shù)家近年來在新寫實繪畫領(lǐng)域探索成果的集中展示。
開幕當(dāng)天下午，新繹愛特藝術(shù)家俱樂部與新繹空間聯(lián)合舉辦的“鏡頭揭秘——新觀念下的寫實繪畫”學(xué)術(shù)沙龍，力邀中國著名美術(shù)史論家、中央美術(shù)學(xué)院殷雙喜教授，與藝術(shù)家、策展人展開學(xué)術(shù)研討。
展覽現(xiàn)場
通過每一次展覽的舉辦，新繹愛特不僅讓國內(nèi)頂尖藝術(shù)批評家、與藝術(shù)家齊聚一堂，追求學(xué)術(shù)新高度，而且致力于通過新繹公開課為藝術(shù)與公眾之間搭建溝通橋梁，最終將藝術(shù)推向大眾。11月9日下午3點，文藝復(fù)興肖像學(xué)研究專家、中國油畫學(xué)會理事、中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授丁方，作為本次展覽的重要藝術(shù)家，將結(jié)合豐富的資料及圖片說明，為公眾還原一個真實的達(dá)?芬奇，解密《達(dá)?芬奇的密碼》，讓人們了解達(dá)?芬奇，從來不止是一個藝術(shù)家，他在建筑、醫(yī)學(xué)、軍事等方面均有很深造詣。
展覽現(xiàn)場
“新寫實”與“硬鏡頭”是本次展覽的兩個關(guān)鍵詞。
“新寫實”所謂之“新”是指藝術(shù)家以傳統(tǒng)寫實技法結(jié)合當(dāng)代人的表達(dá)訴求，在二者的交匯點上構(gòu)建新的美學(xué)概念，進(jìn)而打開“技術(shù)”與“思想”的通路。
王華祥作品現(xiàn)場
“硬鏡頭”所謂之“硬”是指在上世紀(jì)八十年代成長起來的一批藝術(shù)家，在時代的變革中敏銳捕捉社會變化，并在藝術(shù)創(chuàng)作中尋找發(fā)力點，從而讓中國寫實繪畫從陰柔溫順向強硬堅實轉(zhuǎn)變，最終彰顯藝術(shù)作品在社會中的價值與地位。
單純利用寫實手法塑造藝術(shù)形象和創(chuàng)造畫面意境，導(dǎo)致中國寫實繪畫長時間被屏蔽在描摹對象的思維后面。而本次展覽，正是新繹愛特聯(lián)合策展人結(jié)合當(dāng)下中國文化的需求，探索從意識和文化層面重新定義寫實繪畫，讓中國寫實繪畫的代表人物集體亮相中國當(dāng)代藝術(shù)前沿陣地。
范勃與馬堡中作品現(xiàn)場
五位參展藝術(shù)家，做為中國新寫實繪畫的領(lǐng)軍人物，其作品在寫實的基礎(chǔ)上增加了寫意、象征、裝飾和設(shè)計等元素，讓繪畫的表達(dá)方式更加開放自由，讓作品的內(nèi)在思想引起觀者共鳴，從而與當(dāng)今社會求真、求變、求創(chuàng)造文化精神相吻合。
丁方水墨紙本系列作品現(xiàn)場
以兩位參展藝術(shù)家為例：對于造型功底深厚的丁方來說，用水墨媒材重畫米開朗基羅的《十二先知》，顯然不是為了畫面更有張力。他是在反復(fù)追問思考如何讓只有記錄和描述作用的宗教繪畫產(chǎn)生時代精神，這也是人類社會追本溯源并向前發(fā)展的終極意義。
忻東旺作品現(xiàn)場
忻東旺的參展作品《朝陽》與《莊嚴(yán)》，人物神態(tài)刻畫的入木三分，精神塑造的有血有肉，這種為城市邊緣人物造像的繪畫精神，不但給觀者帶來極具視覺沖擊力的感官體驗，也給藝術(shù)作品賦予了新的時代烙印。
“硬鏡頭——一種新寫實繪畫”強調(diào)的是用全新的藝術(shù)語言在表現(xiàn)形式上進(jìn)行大膽嘗試，對繪畫語言進(jìn)行重新錘煉，也為其增添剛毅的結(jié)構(gòu)與雄偉的力量。 本次展覽將持續(xù)至12月2日。
藝術(shù)家馬堡中接受藝術(shù)中國采訪，右上方為其作于1989年的自畫像
策展人楊衛(wèi)接受藝術(shù)中國采訪
藝術(shù)家丁方接受藝術(shù)中國采訪
批評家殷雙喜接受藝術(shù)中國采訪