2015年1月23日,經(jīng)過近兩年的籌備與策劃，“百年華彩——中國水彩藝術(shù)研究展”在中國美術(shù)館拉開帷幕。本次展覽由中華人民共和國文化部藝術(shù)司、青島市人民政府、中國美術(shù)館、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院主辦，國家近現(xiàn)代美術(shù)研究中心、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝術(shù)委員會(huì)、青島市文化廣電新聞出版局、青島市美術(shù)館等單位承辦，匯集了300多位藝術(shù)家的近700件優(yōu)秀作品，100多件珍貴文獻(xiàn)檔案同時(shí)亮相，展示了百年來中國水彩藝術(shù)的歷史和成就，是建立在中國水彩藝術(shù)發(fā)展歷程研究上最大規(guī)模的水彩藝術(shù)大展。
開幕式上，中國美術(shù)館館長吳為山，青島市委宣傳部副部長、青島市文廣新局黨委書記、局長李明，以及中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安先生先后致詞。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副書記、秘書長徐里，中央美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)評論家邵大箴，青島市美術(shù)館館長郝麒等嘉賓出席開幕式。水彩是美術(shù)創(chuàng)作重要的類型之一，從1715年傳教士來華教授西畫算起，水彩畫傳入中國至今正好是三百年歷史。作為學(xué)術(shù)研究展，展覽策劃團(tuán)隊(duì)與專家學(xué)者梳理、分析、研究了中國水彩從引進(jìn)、提高到拓展、繁榮的歷史進(jìn)程，在搜集大量文獻(xiàn)資料和廣泛征尋作品的基礎(chǔ)上，提煉出展覽的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容，形成了一部可視可讀的“百年華彩”宏大史詩。
中國美術(shù)館常務(wù)副館長馬書林主持開幕
中國美術(shù)館館長吳為山致辭
??? 中國美術(shù)館館長吳為山先生表示，本次展覽屬于中國美術(shù)館近現(xiàn)代藝術(shù)研究系列中的重要一環(huán)。中國的水彩繪畫發(fā)展至今，已經(jīng)與中國本土文化、內(nèi)容、甚至藝術(shù)材料相融合，形成了具有中國特色的水彩藝術(shù)。它的發(fā)展，與油畫的中國化以及其他藝術(shù)形式的中國化是一脈相承的，它不僅僅是一種繪畫方式的課題，也是關(guān)乎中國美術(shù)、中國文化的重要課題。本次展覽匯聚老中青三代藝術(shù)家，全方位多角度的展示了近百年來水彩畫在中國的發(fā)展，同時(shí)也極具歷史意義，為人們了解近現(xiàn)代中國美術(shù)史的發(fā)展、不同畫種之間的相互滲透以及中西文化交融提供了新的視角。
??? 中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安先生也為本次展覽的籌備做出了大量工作，他在致辭中說：“本次展覽從水彩的角度回顧百年華彩篇章，其主要目的是為了梳理中國美術(shù)自己的現(xiàn)代之路。在這百年變革中，中國藝術(shù)家通過自己的探索和不斷努力，將這種引進(jìn)的繪畫形式轉(zhuǎn)換成對自身的現(xiàn)實(shí)描繪，把西來的藝術(shù)樣式和中國本土的繪畫傳統(tǒng)相結(jié)合，中國水彩已經(jīng)達(dá)到世界水準(zhǔn)。本次展覽著重于學(xué)術(shù)研究的深入和梳理，這是一種嚴(yán)謹(jǐn)和理性的指導(dǎo)思想，它本身作為一種研究成果而展現(xiàn)給大家，并希望在此基礎(chǔ)上不斷發(fā)展，拋磚引玉。”
青島市委宣傳部副部長、青島市文廣新局黨委書記、局長李明致辭
中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安先生
水彩是美術(shù)創(chuàng)作重要的類型之一，從1715年傳教士來華教授西畫算起，水彩畫傳入中國至今正好是三百年歷史，而尤以近百年來的中國水彩藝術(shù)最具清晰而獨(dú)特的發(fā)展脈絡(luò)，并對近現(xiàn)代中國美術(shù)產(chǎn)生了重要影響。
作為學(xué)術(shù)研究展，展覽策劃團(tuán)隊(duì)與專家學(xué)者梳理、分析、研究了中國水彩從引進(jìn)、提高到拓展、繁榮的歷史進(jìn)程，在搜集大量文獻(xiàn)資料和廣泛征尋作品的基礎(chǔ)上，提煉出展覽的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容，形成了一部可視可讀的“百年華彩”宏大史詩，集中體現(xiàn)了三個(gè)方面的學(xué)術(shù)特色，其一，展覽第一次以中國水彩藝術(shù)的百年歷史為重點(diǎn)，以各個(gè)時(shí)期的水彩代表作品為主要展示內(nèi)容，結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)檔案資料，呈現(xiàn)百年來中國水彩藝術(shù)發(fā)展的歷史。其二，展覽將百年水彩藝術(shù)置放在20世紀(jì)中國美術(shù)發(fā)展乃至中國社會(huì)發(fā)展的大歷史背景中，揭示不同時(shí)期水彩創(chuàng)作的特點(diǎn)，探討水彩藝術(shù)對近現(xiàn)代中國美術(shù)的影響以及面對中與西、古與今等問題水彩畫家所作出的探索實(shí)踐。其三，展覽注重隱藏的美術(shù)歷史的挖掘。在過往的歲月中，一大批畫家的藝術(shù)成就和創(chuàng)造被埋沒在歷史深處，遮蔽了他們本原的歷史價(jià)值和學(xué)術(shù)地位，水彩畫歷史也同樣面臨此種境遇。鑒于這種現(xiàn)狀，此次展覽通過深入挖掘，征集到一批此前從未公開展出過的作品，其中既有許多大師名家之作首次亮相，也有許多精彩史料第一次進(jìn)入展覽。
開幕現(xiàn)場嘉賓
展廳現(xiàn)場
????在水彩界與李劍晨并稱“南李北關(guān)”的關(guān)廣志先生（1856-1958）的兒子關(guān)乃平先生也不遠(yuǎn)萬里回國參加此次展覽的開幕。他在接受藝術(shù)中國獨(dú)家采訪時(shí)表示，關(guān)廣志先生在繪畫語言上將西方水彩藝術(shù)明麗優(yōu)雅的特點(diǎn)與中國傳統(tǒng)繪畫氣韻、筆法相糅合，以亞麻布、厚色卡紙和背托宣紙的水彩畫紙做底，用碳鉛以中國傳統(tǒng)“白描”方式勾勒輪廓再施以水彩顏色進(jìn)行創(chuàng)作。他還在水彩顏料中調(diào)和中國畫的礦物質(zhì)顏料和意大利里進(jìn)口稱為“潘普拉（penpra）”的白色顏料，加強(qiáng)畫面效果，從而創(chuàng)作了一批富有強(qiáng)烈感染力和獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的不透明水彩作品。可以說，從繪畫題材、表現(xiàn)技法、材料選取上關(guān)廣志先生都將其中西合璧，相互融合，從而發(fā)展了傳統(tǒng)意義上的由西方引入中國的水彩畫。而作為一位英國皇家美術(shù)學(xué)院最早的中國留學(xué)生，關(guān)先生回國后扎根高校，常年往來于中西各國，也將中國化的水彩創(chuàng)作帶入西方世界，拓寬了水彩畫的語言邊界。
中央美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)評論家邵大箴先生在談及此次展覽時(shí)表示，對于中國繪畫來講，水彩是一個(gè)外來藝術(shù)文化。在水彩進(jìn)入中國后，自然會(huì)有一個(gè)漸變的過程，從了解、學(xué)習(xí)，到掌握并揣摩這種藝術(shù)形式，再到對于水彩創(chuàng)作的拓展和與中國文化的結(jié)合、中西合璧、發(fā)展創(chuàng)新，本次展覽就著重梳理和記錄了這一過程。
同樣是以水作為調(diào)和的介質(zhì)，邵大箴先生同時(shí)談到了水彩與中國傳統(tǒng)水墨的異同。相對于用小刷子進(jìn)行創(chuàng)作的水彩，中國水墨則用毛筆繪制，這樣就更具有靈活度和自由；其次，二者創(chuàng)作的紙張有所不同，一種是傳統(tǒng)宣紙，一種是西方的水彩紙，這在暈染、層次的烘托上就形成了不同的視覺效果。然而，二者的共同點(diǎn)除了都以水來調(diào)和外，還大多都是小尺幅的創(chuàng)作，就像是“小樂章”一樣，給人一種輕音樂的感受。近一百年來，中國畫家在水彩上的重要探索就是將這種繪畫形式與中國人的情感、社會(huì)現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，它在題材上更加貼近日常生活。同時(shí)，中國水彩畫家將水彩與中國水墨、寫意相結(jié)合，賦予中國水彩與西方不同的創(chuàng)造和生命力。所謂“小畫幅，大氣象”，這就是本次水彩藝術(shù)研究展帶給我們的啟示。
展廳現(xiàn)場
展廳現(xiàn)場
以歷史敘事與個(gè)案分析相結(jié)合的方式打造展覽結(jié)構(gòu)是此次展覽的展示特色。走進(jìn)中國美術(shù)館圓廳，首先映入眼簾的是題為“大家風(fēng)采”的個(gè)案展區(qū)，這可以說是展覽的特別展區(qū)。為了凸顯百年歷史上產(chǎn)生重要影響的水彩大家，避免他們的成就和影響被宏大的歷史敘事所消弭，展覽利用中國美術(shù)館圓廳的空間特性創(chuàng)新性地設(shè)立了個(gè)案展區(qū)，展出關(guān)廣志、李劍晨、潘思同、王肇民、陽太陽、古元、哈定七位畫家不同歷史時(shí)期的創(chuàng)作，以案例研究的方式展示他們獨(dú)特的水彩藝術(shù)人生，分析他們對20世紀(jì)中國水彩藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生的影響，探討這些個(gè)性創(chuàng)造對整個(gè)近現(xiàn)代中國美術(shù)歷史發(fā)展的價(jià)值和意義。
除此之外，展覽以五個(gè)篇章呈現(xiàn)百年水彩藝術(shù)發(fā)展的歷史脈絡(luò)，第一部分“西學(xué)來潮”是展覽的引篇，展出清末至1920年代水彩傳入中國、萌芽生長的面貌和特點(diǎn)。第二部分“本土自覺”展出1930-1948年間的創(chuàng)作，主要探討在中西文化直面交鋒以及民族危難困苦之際，水彩畫家們自覺地將水彩創(chuàng)作與本土現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，在主題上表現(xiàn)出關(guān)切現(xiàn)實(shí)的文化精神，在風(fēng)格上透溢出變革創(chuàng)新的鋒芒，展現(xiàn)出的新的美學(xué)樣式。第三部分“新的氣象”展出1949至1978年間的創(chuàng)作，展示了新中國美術(shù)史中水彩畫卷的時(shí)代特征。第四部分“復(fù)興之旅”展出1979至1990年間的創(chuàng)作，展現(xiàn)了進(jìn)入改革開放新時(shí)期水彩創(chuàng)作的復(fù)興以及在反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)等方面煥發(fā)出的新的氣象。第五部分“多維視界”展出1991至今創(chuàng)作的作品，通過一批當(dāng)代創(chuàng)作，展示在都市化、全球化不斷加快的當(dāng)代文化境遇中，水彩藝術(shù)創(chuàng)作涌現(xiàn)出的新視野、新觀念、新形式。由此，從“大家風(fēng)采”的個(gè)案展區(qū)到五個(gè)歷史篇章，從代表性畫家的藝術(shù)成就到20世紀(jì)中國水彩畫整體的歷史時(shí)空，從點(diǎn)到面，生動(dòng)而系統(tǒng)地展示了百年水彩藝術(shù)豐富多彩的歷史畫卷。
藝術(shù)家殷保康先生接受媒體采訪
展覽現(xiàn)場文獻(xiàn)資料展示
專家們認(rèn)為，中國水彩發(fā)展到當(dāng)代，藝術(shù)視野十分寬闊，藝術(shù)觀念豐富多樣，既有表達(dá)大主題、大場景的鴻篇巨制，也有描繪記錄各種生活細(xì)節(jié)的精美之筆，在形式技巧上已吸收消化了西方水彩藝術(shù)的經(jīng)典精華，轉(zhuǎn)化為得心應(yīng)手的表現(xiàn)語言，同時(shí)，還融合了中國繪畫的傳統(tǒng)精神，無論在思想主題還是在藝術(shù)水平上都呈現(xiàn)出長足的發(fā)展。在當(dāng)今世界的水彩畫壇里，中國水彩藝術(shù)毫無疑問展現(xiàn)了自己的學(xué)術(shù)高度和鮮明的中國文化特色。水彩在中國也有著廣泛的社會(huì)需求，深為大眾喜聞樂見，在全國美術(shù)大展中，水彩藝術(shù)往往脫穎而出，在藝術(shù)表現(xiàn)力上呈現(xiàn)出中國畫家的創(chuàng)造智慧。
梳理此次展覽的意義還在于為當(dāng)代水彩乃至美術(shù)創(chuàng)作提供參照，有助于提升中國美術(shù)創(chuàng)作的文化自信，推動(dòng)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的繁榮發(fā)展。據(jù)悉，此次展覽同時(shí)也是為即將在青島成立的中國（青島）水彩博物館奠立學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。
展覽將持續(xù)到2月8日，展覽結(jié)束后將巡回至青島美術(shù)館展出。
展廳現(xiàn)場
展廳現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
從英國留學(xué)帶回的溫莎牛頓水彩顏料
展覽現(xiàn)場
展廳現(xiàn)場
《天壇祈年殿》 關(guān)廣志 水彩 1951年 中國美術(shù)館藏
象山朝暉 陽太陽 水彩 27x20cm 1973 家屬藏
大葉紫薇 王肇民 1977年 水彩 39x35cm 廣東美術(shù)館藏
構(gòu)成系列 海港新韻 林紹靈 1995年 水彩 108x78cm 中國美術(shù)館藏
拉薩菜市 吳冠中 1960年 水彩 24.3x26.5cm 中國美術(shù)館藏
沈家門漁港 潘思同 1963年 水彩 39.5x54.6cm 家屬藏
秋墓道 王悅之 1928-1929年 水彩 24x30cm 中國美術(shù)館藏
紐約北園（紐約公園）李鐵夫 1920年 水彩 44x56cm 廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏