“中國水墨國際話語權推廣項目”開幕式現(xiàn)場

2015年12月19日下午，由中國國家畫院主辦的國家項目“中國水墨國際話語權推廣項目”之“大美水墨?當代主題作品展”及“大美水墨?古代、近現(xiàn)代作品文獻展”在北京時代美術館開幕。開幕式由中國國家畫院常務副院長盧禹舜主持，中國國家畫院副院長張曉凌，策展人、北京理工大學設計與藝術學院教授王東聲，中國國家博物館副館長李六三，參展藝術家洪惠鎮(zhèn)，參展藝術家、中國國家畫院副院長張江舟，策展人、中國國家畫院研究員、北京時代美術館館長王藝分別致辭。

本次展覽集中展示卓有代表性的26位當代水墨藝術家的作品。“我們想推薦能夠耐得住寂寞的藝術家，能夠在自己的角度有所思考的藝術家，堅守內心安靜的藝術家”本次展覽策展人王東聲在接受記者采訪時介紹了本次展覽甄選原則。“大美水墨?當代主題作品展”藝術家身份沒有明顯界限，畫院藝術家、高校藝術家、自由藝術家都在本次展覽范圍之內，在展覽陳列上將相對傳統(tǒng)和相對現(xiàn)代的藝術家進行了劃分，使展陳思路更為清晰。

本次參展藝術家的風格各不相同，但都以水墨作為藝術表現(xiàn)形式。他們或者關注藝術創(chuàng)作和藝術理論，注重對藝術本體的探尋；或者關注生活，關注社會現(xiàn)實，他們的作品隨處可見對生活和對社會的思考。有的藝術家由書入畫，借鑒筆墨的線條之美塑造繪畫中的形神之美；有的以豐富多變的色彩渲染出抽象的造型；還有的將西方的藝術觀念融合到傳統(tǒng)的水墨理論之中，創(chuàng)造出別開生面的新圖式和新語言。

中國國家畫院副院長張曉凌在開幕式上致辭

中國國家畫院副院長張江舟在開幕式上致辭

策展人、北京理工大學設計與藝術學院教授王東聲致辭

策展人、中國國家畫院研究員、北京時代美術館館長王藝致辭

全世界都在凝視中國 凝視亞洲

“中國水墨國際話語權推廣項目”中對話語權問題的提出是中國畫家對歷史的反應，對歷史的感受。中國文化、中國繪畫一直都擁有話語權，但在現(xiàn)當代中國的話語權變成了一個需要特別提出的問題。在話語權喪失和重新拾起的過程中，中國人對此都付出了慘痛的代價。“我們名族的話語權失去的太久了，每一個有責任感、有擔當?shù)闹袊硕加胸熑魏土x務拿回我們的話語權”中國國家畫院副院長張曉凌說。“油畫在近150年以來成為世界級的畫種，甚至很多時候在評論中國繪畫的時候用西方、油畫的評價體系和評價標準來評價中國繪畫，這是非常可笑的”。大家所熟知的梵高、高更他們更是受到了很多東方美學的影響，而在我們放棄自己的話語權的同時，西方用200年的時間來尋找中國水墨的藝趣。

中國國家畫院副院長張曉凌認為，“如果20年前中國提倡全盤西化還有點依據(jù)，但現(xiàn)在再談全盤西化就完全沒有道理了”。如何創(chuàng)新，如何對世界交上滿意的答卷是當代中國每一個畫家都應該思考的問題，藝術家應該從西學的標準過渡到個人化的符號，完全傳統(tǒng)的符號已經不足以代表現(xiàn)在的我們。“在今天全世界都在凝視中國，在凝視亞洲”張曉凌說。

“中國水墨國際話語權推廣項目”展覽現(xiàn)場

觀眾觀看展覽

觀眾觀看展覽

我們拿什么樣的作品來對待世界

中國文化和中國藝術在今天正在進行著積極地與世界的對話，在文化的交流與推廣工作的過程中，中國國家畫院副院長張江舟認為，文化和藝術的推廣是文化人士的責任但更有力的是國家戰(zhàn)略、國家比拼的體現(xiàn)。現(xiàn)在看到的遍及全球的當代藝術家，并不是藝術與文化的自然規(guī)律的發(fā)展，所謂的當代藝術也并不一定就是在藝術的高度上的頂峰，這其中更多的是一個國家對文化、對藝術的戰(zhàn)略性的推廣。

在中國繪畫向世界推進的今天，我們要拿什么樣的作品來對待世界？不要博物館式的藝術，全盤古人的套路毫無今天的風貌，也不要美國標準的當代藝術，“我們要對傳統(tǒng)有深入的理解，有鮮活的當代氣質和個人風貌的中國藝術”中國國家畫院副院長張江舟說。

與本次展覽相呼應，展廳中將以圖文并茂的方式展示“大美水墨?古代、近現(xiàn)代作品文獻展”，讓觀眾了解古代、近現(xiàn)代乃至當代中國水墨的基本脈絡；展廳中也將同時播放《大美水墨》系列專題片。本次展覽將以視聽結合的角度，作品、文字、視頻圖像綜合的方式，向觀眾呈現(xiàn)中國水墨藝術之美，向觀眾傳達中國水墨藝術的人文價值與審美意境。

杜大愷 《夢里難覓此山水》 紙本水墨設色 75x146cm 2008年

劉慶和 《綠島》 紙本水墨設色 280x500cm 2013年

觀眾觀看展覽

觀眾觀看展覽

“大美水墨?古代、近現(xiàn)代作品文獻展”分為三個階段：第一階段從遠古到隋唐是中國模式的生成時期，分為由圖騰、符號、紋飾構成的意義世界時期，及圖鑒、紀實的丹青人物時期；第二階段從五代兩宋到明清，中國畫從形式完熟走向內心抽象，分為五代兩宋花鳥畫的精致化傾向，山水肇興與寫意性的內心抽象，以及寫意水墨的出現(xiàn)。第三階段是鴉片戰(zhàn)爭至今的斷裂與分孽時期，出現(xiàn)了現(xiàn)實主義水墨和各種現(xiàn)當代水墨。

《大美水墨》系列專題片分為四集，前三集和“古代、近現(xiàn)代作品文獻展”的邏輯基本一致。第四集著重展現(xiàn)自“85美術新潮”至今的中國當代水墨藝術現(xiàn)狀，梳理出新文人畫、實驗水墨、新水墨等不同流派和代表人物。“當代水墨”來源于一種整體性的社會觀、文化觀，同時也受到西方現(xiàn)代主義及其審美觀念的影響，因此是水墨藝術在新時代的一種新的表現(xiàn)形式。

本次展覽是“中國水墨國際話語權推廣項目”系列活動的又一個單元。我們期待能通過這次展覽及項目的其他方面的工作，喚起所有熱愛中國藝術的人們最直觀的審美和認知，引起國內外對水墨藝術在當代語境下的生存與發(fā)展狀態(tài)的關注、理解及思考。

田黎明 《童年.泉影》 紙本水墨設色 49x69cm 2010年

雷子人 《云中君》 紙本水墨設色 247x375cm 2013年

“大美水墨”研討會現(xiàn)場

“中國水墨國際話語權推廣項目”開幕式嘉賓合影