藝術(shù)創(chuàng)作，還可以更不擇手段一點(diǎn)，更便宜一點(diǎn)。

廉價(jià)很重要。一旦想著把創(chuàng)作搞得太嚴(yán)重，有美術(shù)館的邀請，再認(rèn)認(rèn)真真做一件作品時(shí)，你其實(shí)是按照現(xiàn)有好作品的標(biāo)準(zhǔn)在工作。

只有廉價(jià)的時(shí)候，你才會特別有創(chuàng)造力。

中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院院長邱志杰在進(jìn)行現(xiàn)場導(dǎo)覽

繼1月14日“后來你風(fēng)生水起——首屆‘俊安實(shí)驗(yàn)藝術(shù)教育獎(jiǎng)’暨全國實(shí)驗(yàn)藝術(shù)專業(yè)優(yōu)秀畢業(yè)展”隆重啟幕后，時(shí)隔近7個(gè)月，由俊安實(shí)驗(yàn)藝術(shù)教育中心與中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦、中國美術(shù)家協(xié)會實(shí)驗(yàn)藝術(shù)委員會擔(dān)任學(xué)術(shù)主持的“襲擊日常——第二屆俊安實(shí)驗(yàn)藝術(shù)教育獎(jiǎng)暨中國實(shí)驗(yàn)藝術(shù)專業(yè)優(yōu)秀畢業(yè)作品展”于2017年8月5日在俊安實(shí)驗(yàn)藝術(shù)教育中心揭幕。

展廳入口

2017年8月13日下午，展覽總策劃、中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院院長邱志杰在俊安實(shí)驗(yàn)藝術(shù)教育中心帶觀眾參觀，對參展藝術(shù)作品進(jìn)行講解，現(xiàn)場答疑解惑，以使更多地藝術(shù)愛好者深入了解實(shí)驗(yàn)藝術(shù)。

此次展覽籌備半年之久，從眾多報(bào)名作品中，俊安實(shí)驗(yàn)藝術(shù)獎(jiǎng)組委會甄選出藝術(shù)家43人（組），共計(jì)51件（組）藝術(shù)作品，囊括了影像、裝置、雕塑、行為等多種媒介。

展覽現(xiàn)場

導(dǎo)覽過程中，邱志杰指出，俊安實(shí)驗(yàn)藝術(shù)教育獎(jiǎng)的設(shè)置，以及本次展覽的舉辦，是為了關(guān)注實(shí)驗(yàn)藝術(shù)教育每一年的成果，以及年輕人最新鮮的關(guān)注點(diǎn)和他們呈現(xiàn)自己創(chuàng)造力的方式。這次的參展作品主要呈現(xiàn)出四類主題：

1.情緒的記錄。這些作品中充滿賢思和飄忽的情緒，比較詩意。如藝術(shù)家賈政的影像藝術(shù)作品《Folding shadow》

賈政 《Folding shadow》影像 尺寸可變   2017   清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院

這個(gè)作品主要以我為主線探討時(shí)間空間中不同維度的關(guān)系，通過影像與聲音交互兩種不同感官體驗(yàn)的表達(dá)方式，以此來直觀的探討我與周邊事物之間相互作用的關(guān)系。該作品視覺元素選擇從來自系里“兩面永遠(yuǎn)也打不開的窗戶”和“一扇從未開啟的門”，象征著我與學(xué)校之間互相交迭的關(guān)系；中景選擇“一道寢室與公路之間的柵欄“，象征著我與社會之間互相影響的關(guān)系；最后一場景是“一棵長在曠野中的大樹”，象征著我與自然界互相延續(xù)的關(guān)系，樹生于土壤，長在曠野，奔灑在大自然，這是我與宇宙大空間的探索與研究，而作品從小空間到大空間的維度交遞也表達(dá)著我自己對于人生觀與價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變。

2.關(guān)心身份和身體。其中既有關(guān)心女性身體及生存狀態(tài)的《維特魯威女人》,也有關(guān)注創(chuàng)作者自身作為年輕人身份的《燃》。

曹冰潔 《維特魯威女人》 尺寸可變 影像 2017 西安美術(shù)學(xué)院

達(dá)芬奇的《維特魯威人》是文藝復(fù)興時(shí)期人體比例的一個(gè)“完美”的圖示，可惜這個(gè)藍(lán)本的主體單單是男性。《維特魯威女人》借用了這個(gè)經(jīng)典的圖示，將不同身份的幾位女性身體重構(gòu)在新的語境里。

影像包括了婦人、老者、年輕的女孩兒、白人、黑人等共9位女性。文字、音樂、疊加的圖片、動(dòng)態(tài)影像，以及影像的“游戲”旋轉(zhuǎn)所組合成的新“文本”試圖從不同的角度重新審視各個(gè)女性對象，對既定的依然堅(jiān)固或潛藏的女性身體、身份的刻板印象做出批評，希望引發(fā)更多元的文化意涵的思考和切實(shí)的生存改變。每一位個(gè)體都值得欣賞，都需要被尊重，更需要持續(xù)更新改變。

翟藝鴻《燃》180x220cm 裝置 2017 湖北美術(shù)學(xué)院

我把四年大學(xué)的繪畫作品放到一個(gè)大空地上，將其堆積，并焚燒。每一幅作品就像一個(gè)鮮活的生命，在大火之中消耗殆盡。短暫的燃燒讓我僅僅收獲了一堆白灰，而我稱其為“骨灰”。我把“骨灰”有意聚集起來，這種“聚集”如同一種神圣的儀式，將“生命”中殘留的“靈魂”聚集在一起，形成一股強(qiáng)大的力量，然后傾灑入這個(gè)能夠承載我四年道路印記的巨大容器中。這是我?guī)е哪甑慕?jīng)歷向天向命運(yùn)提問，藝術(shù)將讓我何去何從。

3.關(guān)乎城市變遷。對社會與城市的關(guān)照，是廣州美術(shù)學(xué)院畢業(yè)創(chuàng)作一以貫之的傳統(tǒng)。藝術(shù)家李逸婷在作品《城中村與我而言是游樂園》中，將與城中村有關(guān)的照片放置在竹竿搭成的金字塔形架子上，呈現(xiàn)著盛世中的廢墟景象。

李逸婷 《城中村與我而言是游樂園》綜合材料 250×250×250cm 廣州美術(shù)學(xué)院

我喜歡拍攝城中村的空間建筑，肌理和日常物品。每一次的拍攝都能發(fā)現(xiàn)新的東西，因?yàn)槌侵写寰褪且粋€(gè)不斷在變化的流動(dòng)空間。而我的創(chuàng)作《城中村與我而言是游樂園》就是一個(gè)流動(dòng)性空間，在角落里發(fā)光發(fā)亮，像城中村一樣，是一座迷人的孤島。我在城中村生活了20年，我看著村里的建筑在日常的生活里被搭建，再改造，再重構(gòu)，遷移，拆除，再搭建。它們散發(fā)出強(qiáng)烈的生活氣息，也體現(xiàn)了村民無限的創(chuàng)造力，于我而言，生活是最迷人的藝術(shù)。

4.敘事的激情。如影像作品作品《載羊》。

 譚迪文 《載羊》43分鐘 影視  尺寸可變  2017  四川美術(shù)學(xué)院

我創(chuàng)作動(dòng)機(jī)受到2008年奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片《老無所依》的影響，又被生活中的一個(gè)真實(shí)故事所打動(dòng)。

我的畢業(yè)創(chuàng)作《載羊》在電影領(lǐng)域的突破在于嘗試在客觀、穩(wěn)重的鏡頭語言中加入適當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)感，來制造真實(shí)又荒誕、殘忍又溫暖的氛圍，讓人產(chǎn)生意想不到的觀影感受——表面風(fēng)平浪靜，里面卻是海嘯。

本次創(chuàng)作以一個(gè)真實(shí)故事為基礎(chǔ)而創(chuàng)作，在一天之內(nèi)發(fā)生，地點(diǎn)為沙漠公路。以人性和父愛為立意。我想表達(dá)人性的意想不到。以及提出“是什么造成了人的復(fù)雜性”的疑問。表達(dá)形式為劇情短片。

這些作品大都處理的是創(chuàng)作者的日常經(jīng)驗(yàn)，沒有特別轟動(dòng)的社會事件。

董洋洋 《相命肆農(nóng)耕》綜合材料 1000cmx300cmx300cm  中央美術(shù)學(xué)院

正如放置在展廳入口的作品《相命肆農(nóng)耕》，藝術(shù)家董洋洋在創(chuàng)作中，將各種物件編織進(jìn)他的藝術(shù)作品。邱志杰成其為一種無窮無盡的“過日子”的方式。從外面插入的東西，無論動(dòng)物皮毛、衣服，還是報(bào)紙，都成為橫插入日常生活中的種種事件，像一條河流，又是一種日記。

展廳

對于這種創(chuàng)作傾向，邱志杰認(rèn)為，年輕人在創(chuàng)作的時(shí)候應(yīng)該是沒有禁區(qū)的，也可以去觸及重大的歷史文化問題。目前談及城市和社會變遷的作品，在現(xiàn)象和趣味上很難進(jìn)入更尖銳的層面。希望年輕人更早的結(jié)束青春寫作的狀態(tài)。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

本次展覽將展至于2017年8月22日。在展覽期間組委會將組織講座、論壇、工作坊等多種形式的公共教育活動(dòng)。