國家博物館“司徒喬、司徒杰捐贈作品展”開幕式現(xiàn)場

2018年4月18日上午，“司徒喬、司徒杰捐贈作品展”在中國國家博物館開幕。中國國家博物館黨委書記、副館長黃振春，中國僑聯(lián)顧問、原副主席唐聞生，清華大學(xué)原副校長張鳳昌，中央美術(shù)學(xué)院原黨委書記盛楊，清華大學(xué)全球創(chuàng)新學(xué)院副院長許斌，廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席司徒乃鐘，普林斯頓中國學(xué)社研究員、張仃之子張郎郎，中國美術(shù)館研究館員劉曦林，廣州藝術(shù)博物院副研究員陳志云，司徒喬家屬司徒雙，司徒杰家屬司徒蒙等出席開幕式。

回顧二十世紀中國美術(shù)，有兩個鮮明揭示時代主題的關(guān)鍵詞：“救亡”與“愛國”。司徒喬先生與司徒杰先生就生活在這個風(fēng)起云涌的百年里，這對兄弟的人生履歷與藝術(shù)創(chuàng)作緊扣時代主題，為中國二十世紀藝術(shù)的發(fā)展做出了自己的貢獻。

司徒喬，國殤圖創(chuàng)作稿，1942年，111×48cm，紙本水墨

司徒喬，空室鬼影圖，1946年，39.4×54.6cm，紙本水墨

司徒喬：以《義民圖》為代表的災(zāi)情系列畫作展現(xiàn)藝術(shù)家的良心與良知

司徒喬先生（1902年——1958年），廣東開平人，踏上藝術(shù)之路伊始就受到魯迅先生的關(guān)心和指引，藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在繪畫領(lǐng)域，發(fā)明了獨具特色的竹筆畫。司徒喬先生心系大眾疾苦，以帶有時代氣息的個性化視覺語言勾勒出戰(zhàn)亂下的社會現(xiàn)實。從1946年1月底至1946年6月初，司徒喬攜妻子進行了漫長的戰(zhàn)后災(zāi)情五省（粵、桂、湘、鄂、豫）紀行，據(jù)此創(chuàng)作的國畫作品《義民圖》，透過正義的目光深刻表現(xiàn)出中國勞苦大眾的血和淚，展現(xiàn)了藝術(shù)家的“良心”與“良知”。作品直接傳達出的是災(zāi)難與痛苦，更深層的是要喚起人民的覺醒，號召大家“從災(zāi)難中像巨人一樣崛起”。此次展覽通過51件館藏藝術(shù)作品，以“國殤紀行”和“東方曙光”兩個單元呈現(xiàn)出藝術(shù)家筆下二十世紀上半葉苦難的舊中國和曙光初現(xiàn)的新社會，體現(xiàn)了司徒喬先生作為藝術(shù)家的擔當。

左：司徒喬，楊剛像，1948年，38.3×17.5cm，紙本水墨。楊剛時任《大公報》駐美特派員；右：司徒喬，李濟深像，1951年，31×20cm，紙本鉛筆

司徒喬先生的藝術(shù)創(chuàng)作主要集中在二十世紀上半葉，受大環(huán)境影響，其作品常常反映“救亡”主題。從1940年抗戰(zhàn)主題油畫作品《放下你的鞭子》到1946年戰(zhàn)后災(zāi)情主題國畫作品《義民圖》，真實反映了司徒喬先生正義的信念和為生民立命的追求。艾中信曾說：“司徒喬的藝術(shù)特征就在于他胸懷赤子之心，用強烈的意愿驅(qū)使他的畫筆來傾訴、吶喊，用藝術(shù)家的激情來表達正義的感情。”

司徒喬，《義民圖》局部

展覽現(xiàn)場觀眾觀看司徒喬作品《義民圖》

廣州藝術(shù)博物院副研究員陳志云在開幕式現(xiàn)場說道，“此次捐贈的司徒喬先生作品中，創(chuàng)作于1946年的災(zāi)情主題作品《義民圖》是司徒喬先生整個藝術(shù)生涯中最精彩的亮點之一。司徒喬先生目睹了當時中國社會的眾生相，當時的災(zāi)情一部分由戰(zhàn)爭造成，還有一部分是日本侵略者在潰敗之后再次對中國國土的破壞，他們破壞農(nóng)田、鐵路、工廠、學(xué)校，民不聊生，加之當時的國民政府忙于內(nèi)戰(zhàn)，無暇顧及百姓，在如此情形下加重了災(zāi)情。司徒喬先生秉持了知識分子的良心和正義，他與夫人馮伊湄通過畫筆和文筆真實記錄了這段災(zāi)難的歷史，留下這些作品，兩位非凡的勇氣和道德?lián)斨档梦覀儓笠猿绺叩木匆狻?quot;

展覽現(xiàn)場

司徒杰雕塑部分展覽現(xiàn)場

司徒杰:“以碑立傳”和“融貫東西”串聯(lián)司徒杰雕塑創(chuàng)作經(jīng)歷

司徒杰先生（1920年——2005年），廣東開平人，藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在雕塑領(lǐng)域，尤善人物雕塑。他早年師從德籍雕塑家卡爾·杜迪希，后跟隨中央美術(shù)學(xué)院雕塑家王臨乙先生、曾竹韶先生學(xué)習(xí)，全面掌握肖像塑造法和紀念碑建造法。司徒杰先生1956年創(chuàng)作的《諾爾曼·白求恩像》，不僅是新中國成立后具有經(jīng)典意義的紀念碑式雕像之一，還是其現(xiàn)實主義紀念碑雕塑創(chuàng)作的高峰。同時他又以傳統(tǒng)藝術(shù)為基點，深入研究民間雕塑，在自己的作品中融合中西雕塑技法與理念，完成了具有獨特藝術(shù)風(fēng)格和民族氣派的創(chuàng)作。本部分展覽通過29件雕塑，通過“以碑立傳”和“融貫東西”兩個單元反映出司徒杰獨特的雕塑創(chuàng)作經(jīng)歷，展現(xiàn)其秉持的“結(jié)合中西，以民族為本”的現(xiàn)代民族雕塑發(fā)展理念，呈現(xiàn)獨具匠心的個性化探索和實踐。

司徒杰，白求恩大頭像，1976年，42×32×35cm，鑄銅

司徒杰2002年為哥哥司徒喬所作浮雕

司徒杰先生的藝術(shù)創(chuàng)作主要集中在二十世紀下半葉，其作品主要圍繞“愛國”主題。從1956年雕塑作品《白求恩全身像》到1983年浮雕作品《中國鐵路工人在加拿大》，再到1996年創(chuàng)作的《孫中山像》，表現(xiàn)出司徒杰先生滿懷的人道主義精神和愛國熱情。

司徒杰，中國鐵路工人在加拿大，1983年，103×200×10cm，鑄銅

司徒杰，該歸時，1979年，14×16×8cm，鑄銅

縱貫中國南北：司徒兄弟百余件作品捐贈基本完成

據(jù)司徒喬家屬介紹，早在十余年前，已故藝術(shù)家司徒喬、司徒杰的家屬決議匯集和整理司徒兄弟的生前遺作并將其捐贈給國家，以使兩位藝術(shù)家的作品能夠得到更好的保護和傳承。至今，百余件司徒兄弟遺作的捐贈任務(wù)已基本完成，從中國北端的烏魯木齊到中國南部廣東，遍布全國。

展覽現(xiàn)場

中國國家博物館此次舉辦“司徒喬、司徒杰捐贈作品展”，就是要通過藝術(shù)作品展現(xiàn)藝術(shù)家的家國情懷，感念他們所憂慮的人民疾苦，國家興亡，激勵社會公眾不忘初心，牢記使命，為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢不懈奮斗。

此次展覽共計展出司徒喬和司徒杰的80件精品力作，展覽將于5月18日閉幕。