展覽開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)
2018年11月16日，“印·跡：館藏版畫(huà)十二年回顧展”在北京大學(xué)賽克勒考古與藝術(shù)博物館開(kāi)幕。本次展覽集中展出了北京大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院專(zhuān)業(yè)教授、賽克勒博物館名譽(yù)顧問(wèn)唐納德·斯通教授捐贈(zèng)的版畫(huà)精品。北京大學(xué)校長(zhǎng)郝平、副校長(zhǎng)陳寶劍、北京大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)系主任高峰楓教授、考古文博學(xué)院院長(zhǎng)、賽克勒博物館館長(zhǎng)孫慶偉教授等出席開(kāi)幕式。受邀參加開(kāi)幕式的嘉賓還有來(lái)自清華大學(xué)、國(guó)家博物館等機(jī)構(gòu)的同仁和賽克勒博物館之友。
北京大學(xué)考古文博學(xué)院院長(zhǎng)、賽克勒博物館館長(zhǎng)孫慶偉教授致辭
孫慶偉在致辭中誠(chéng)摯感謝了斯通先生十二年來(lái)的無(wú)私奉獻(xiàn)，他所捐贈(zèng)的版畫(huà)已成為賽克勒博物館藏品的重要組成部分，也使賽克勒博物館成為國(guó)內(nèi)少數(shù)幾家藏有西方版畫(huà)的博物館。孫慶偉表示，正如習(xí)近平總書(shū)記曾經(jīng)指出的，博物館是保護(hù)和傳承人類(lèi)文明的重要殿堂，是連接過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的橋梁，而賽克勒博物館已經(jīng)成為展示北大文化和北大風(fēng)采的重要窗口。展望未來(lái)，賽克勒博物館將致力于打造一個(gè)更加創(chuàng)新、更加開(kāi)放、更具特色的博物館，成為一張新的“金色名片”。
北京大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)系主任高峰楓教授致辭
高峰楓回憶了斯通先生十二年來(lái)與北大師生結(jié)下的深厚情誼。他強(qiáng)調(diào)斯通先生在教學(xué)上誨人不倦，生活上作風(fēng)簡(jiǎn)樸。在發(fā)現(xiàn)中國(guó)博物館中很難找到西方藝術(shù)藏品時(shí)，他用自己的積蓄購(gòu)買(mǎi)版畫(huà)并愿意無(wú)私捐贈(zèng)給北大。高峰楓代表北大英語(yǔ)系的同仁和歷屆學(xué)生向斯通先生表示感謝。
北京大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院專(zhuān)業(yè)教授、賽克勒博物館名譽(yù)顧問(wèn)唐納德·斯通教授致辭
斯通先生在致辭中稱(chēng)贊了中國(guó)學(xué)生的優(yōu)秀和熱情，并感謝為展覽辛勤付出的老師和志愿者同學(xué)們，謙遜的表示自己只是負(fù)責(zé)發(fā)現(xiàn)美的事物，最終締造成功展覽離不開(kāi)所有人的辛勤付出。
北京大學(xué)副校長(zhǎng)陳寶劍致辭
陳寶劍指出，賽克勒博物館是北大的重要窗口，二十五年來(lái)在師生們的共同努力下舉辦了一系列重要展覽。斯通先生的系列版畫(huà)展是其中最具特色的部分，給廣大觀眾留下了深刻的印象。面對(duì)瞬息萬(wàn)變的二十一世紀(jì)，廣大同學(xué)不僅要繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，也要從世界不同的文化中吸取營(yíng)養(yǎng)，斯通先生的捐贈(zèng)為當(dāng)代大學(xué)生的成長(zhǎng)與發(fā)展提供了培養(yǎng)國(guó)際化視野的機(jī)會(huì)，其對(duì)北大的熱愛(ài)比版畫(huà)本身更為珍貴。
北京大學(xué)校長(zhǎng)郝平向唐納德·斯通教授頒發(fā)捐贈(zèng)證書(shū)
北京大學(xué)校長(zhǎng)郝平參觀展覽
最后，北京大學(xué)校長(zhǎng)郝平向斯通先生頒發(fā)了捐贈(zèng)證書(shū)，并參觀了展覽。
此次“印?跡：館藏版畫(huà)十二年回顧展”匯聚100多幅珍貴西方版畫(huà)，集賽克勒博物館歷次版畫(huà)展精華，攜西方人眼中的中國(guó)主題作品與最新入藏作品，為觀眾從多個(gè)角度呈現(xiàn)西方版畫(huà)藝術(shù)的魅力，展期將持續(xù)到2019年3月15日。
今年，適逢北京大學(xué)百廿周年校慶和賽克勒博物館建館二十五周年，斯通教授捐贈(zèng)版畫(huà)系列展亦迎來(lái)第十二年新的發(fā)展。賽克勒博物館將在新的機(jī)遇中不斷創(chuàng)新、不斷開(kāi)放，為觀眾帶來(lái)更具廣闊視野的展覽。
北京大學(xué)賽克勒考古與藝術(shù)博物館部分館藏版畫(huà)：
巴勃羅·畢加索(1881-1973)，《戴環(huán)狀領(lǐng)的女人》，飛塵腐蝕版畫(huà)，一個(gè)非常美麗的圖像。
巴勃羅·畢加索(1881-1973)，《馬》，蝕刻與飛塵腐蝕版畫(huà)。是布馮的《自然史》中插圖之一
歐仁·德拉克洛瓦（1798-1863），《哈姆雷特和奧菲莉亞》，石版畫(huà)。出自第三幕，第一場(chǎng)。這是德拉克洛瓦在1843版中未收入的三幅版畫(huà)之一。它出版于1864年作者去世后的畫(huà)集中。本幅版畫(huà)是由作者去世之前所制作的珍貴印模。
歐仁·德拉克洛瓦（1798-1863），《教堂中的瑪格麗特》，石版畫(huà)，出自歌德的《浮士德》，畫(huà)集中的第14幅版畫(huà)。
奧諾雷·杜米埃（1808-1879），《亞歷西斯·德·托克維爾》，石版畫(huà)，《代表》第二季系列的第五幅，1849年6月20日刊登在《嘈雜聲》雜志。亞歷西斯·德·托克維爾是《論美國(guó)的民主》的作者，立法議會(huì)成員，因此也是杜米埃諷刺的目標(biāo)。
弗朗西斯科·戈雅（1746-1828），《馬戲團(tuán)的女王》，四幅蝕刻版畫(huà)《胡言亂語(yǔ)》（又稱(chēng)為《罪惡》）中的一幅。它創(chuàng)作于1815年到1824年間，這一系列其它的插畫(huà)于1864年出版于西班牙。戈雅在圖畫(huà)中諷刺了兩件事：他稱(chēng)之為“愚蠢的精度”（女人站在一匹馬上）和“被欺騙的觀眾”（馬看起來(lái)正在繩子上走，然而實(shí)際上它正站在地上）
喬凡尼·巴蒂斯塔·畢拉內(nèi)及（1720—1778），《古羅馬廣場(chǎng)》，蝕刻版畫(huà)，出自《羅馬景象》。在這幅展現(xiàn)18世紀(jì)中葉羅馬廣場(chǎng)壯觀景象的作品中，我們能夠看到一些古羅馬地標(biāo)遺跡（如左側(cè)半埋的塞維魯凱旋門(mén)，或右側(cè)的朱庇特神廟遺跡）。在（左側(cè)）遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方可以看到羅馬斗獸場(chǎng)。
喬瓦尼·巴蒂斯塔·畢拉內(nèi)及（1720-1778），《古代墓室》，蝕刻版畫(huà)，出自《建筑學(xué)與透視法》第一部分，1743年。這幅作品出自皮拉內(nèi)西第一批版畫(huà)作品，靈感來(lái)源于意大利的古代建筑。盡管描繪的是想象中的場(chǎng)景，皮拉內(nèi)西癡迷于其故鄉(xiāng)威尼斯與他度過(guò)一生大部分時(shí)光的羅馬城的遺跡。
威廉·亞歷山大(1767-1816)，《乾隆大帝》，銅雕版畫(huà)，出自喬治·斯當(dāng)東《英使謁見(jiàn)乾隆紀(jì)實(shí)》(1796)。這里我們將看到八十歲的乾隆皇帝在一位西方觀察者眼中的樣子。
溫斯勞斯·霍拉（1607-1677）, 《紫禁城》，蝕刻版畫(huà)。這幅畫(huà)描繪了荷蘭東印度公司的大使們（和一位御使一同出現(xiàn)在畫(huà)面前景），御林軍（沿墻站成一排）以及十二匹白馬。霍拉出生于波西米亞，是十七世紀(jì)英國(guó)最重要的版畫(huà)制作者。
倫勃朗·凡·萊因《金匠揚(yáng)·魯特瑪》，雕版蝕刻，1656年。在這幅著名的版畫(huà)中，倫勃朗描繪了一位知名的阿姆斯特丹金匠和他的作品。
戈?duì)枱帷攰W（1871-1958），《唱起晨禱歌吧，新的一天已經(jīng)誕生》，蝕刻與飛塵腐蝕版畫(huà)，1922年，來(lái)自魯奧為《上帝憐我》這一《圣經(jīng)》贊美詩(shī)所作的由60幅作品組成的系列版畫(huà)。此幅是系列中相對(duì)更充滿(mǎn)希望的一幅。“這也許是魯奧所能想象到的最好的風(fēng)景。”廖內(nèi)洛·文杜里如此評(píng)論；畫(huà)中那明亮的太陽(yáng)（可能象征耶穌復(fù)活）為黑暗的世界帶來(lái)了慰藉（《戈?duì)枱帷攰W》，1959年）
約翰·康斯太勃爾(1776-1837)，《彩虹下的索爾茲伯里大教堂》，美柔汀版畫(huà)，由大衛(wèi)·盧卡斯1837年在藝術(shù)家的指導(dǎo)下制作。這幅作品是根據(jù)1831年藝術(shù)家晚年的一幅畫(huà)作所作，當(dāng)時(shí)他正沉浸在妻子去世的傷痛中。安德魯·威爾頓評(píng)價(jià)這幅作品：”應(yīng)當(dāng)注意到太陽(yáng)在濕潤(rùn)草地上反射出的光芒以及彩虹所蘊(yùn)含著的希望。康斯太勃爾對(duì)于自然中無(wú)盡輪回的認(rèn)識(shí)是他藝術(shù)中的核心主題。
喬治·羅姆尼（1734-1802）《萊韋森--高爾家的孩子們》，美柔汀版畫(huà)，由約翰·拉斐爾·史密斯（1752-1812）根據(jù)羅姆尼的杰作創(chuàng)作（原作現(xiàn)藏英國(guó)肯德?tīng)柕脑洪L(zhǎng)廳美術(shù)館）。這幅非常優(yōu)美的肖像作品描繪了格倫維爾·萊韋森-高爾（高爾伯爵）家五個(gè)最小的孩子，其靈感來(lái)自羅姆尼在法國(guó)南部所見(jiàn)的一個(gè)場(chǎng)景：“婦女們‘手挽著手舞蹈……彼此間完美協(xié)調(diào)’，讓人回想起‘古典時(shí)代的氣息’。
馬克·夏加爾（1887-1985），《索巴科維奇夫人》。這幅作品是夏加爾于1923年至1927年間為俄國(guó)作家果戈理的巨著《死魂靈》制作的96幅蝕刻版畫(huà)之一