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中法兩國藝術(shù)家與您的春天之約----夜幕下的巴黎--布拉塞，1933蓬皮杜藝術(shù)中心館藏?cái)z影作品展
由廣東美術(shù)館、法國文化中心、蓬皮杜藝術(shù)中心主辦的,法國駐華大使館和法國駐廣州總領(lǐng)事館協(xié)辦的“夜幕下的巴黎--布拉塞，1933--蓬皮杜藝術(shù)中心館藏?cái)z影作品展”于2006年4月11日在廣東美術(shù)館9號(hào)廳展出，展期至5月6日。展覽由蓬皮杜藝術(shù)中心攝影部主任阿蘭薩雅格策展。
此次展覽是中法文化年的延續(xù)，是中法文化交流之春，也是一個(gè)文化之間匯合的盛會(huì)，中法兩國在此相遇，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、相似與差異相結(jié)合，豐富面向世界的大眾藝術(shù)創(chuàng)作。“中法兩國藝術(shù)家與您的春天之約”將從4月20日至6月11日在北京、上海、廣州、成都、南京、大連、武漢、西安、青島、昆明10個(gè)中國城市給您帶來100場(chǎng)文藝演出和藝術(shù)展.
在攝影史上，布拉塞(Brassai)是少數(shù)于三十年代初期就奠定了不可動(dòng)搖的地位的大師之一。布拉塞1899年生于匈牙利，自學(xué)攝影。在20年代時(shí)期，他經(jīng)常會(huì)去諸如康定斯基之類的藝術(shù)家常去的地方。1925年，他認(rèn)識(shí)了阿杰（Atget）, 后者成為他日后攝影的榜樣。大約在30年代初，他首次拍攝了關(guān)于巴黎的圖片：人煙稀少的街道和空蕩的廣場(chǎng)…. 1932年出版了《夜幕下的巴黎》一書。1937年，布拉塞開始為"Harper’s Bazaar "工作，直至1962年。
如果說他喜歡夜晚勝于白天，是因?yàn)椋骸耙雇斫o人以聯(lián)想，它不是在表現(xiàn)。夜晚讓我們心緒不寧，我們驚訝于它的奇特；它使我們釋放出一些在白天被理智所駕馭的力量……我喜歡這些能讓光線自由表達(dá)的夜晚的奇異景象。”夜晚光線對(duì)拍攝所造成的困難，對(duì)于他而言是一個(gè)挑戰(zhàn)。他所感興趣的，還有夜晚中的人們 : 布拉塞的第一本攝影集《夜幕下的巴黎》一出版，就震驚全法國。因?yàn)樗麕缀跖谋M了巴黎夜生活的所有面貌：從守夜人燃起煤氣街燈開始，到各式各樣躲在黑暗中喘息的人：倒臥街頭的醉鬼、無家可歸的流浪漢、在街上拉客的流營、馬戲團(tuán)、歌舞團(tuán)的后臺(tái)辛酸、妓女戶里成排供膘客挑選的裸女、吸毒者、同性戀者的舞會(huì)、上流人物在下流社會(huì)的另一副臉孔，等等觸目驚心的畫面。有關(guān)妓女“寶貝”的圖片成為這個(gè)時(shí)期最著名的作品之一。
布拉塞對(duì)攝影的看法也和他的作品一樣聳人聽聞：“我從來就沒認(rèn)為攝影是一種藝術(shù)。在藝術(shù)當(dāng)中，攝影是侵入者，是一個(gè)擾亂其他藝術(shù)和諧性的不統(tǒng)一記號(hào)。 攝影帶給我們一些什么呢? 是一口新鮮空氣、一股強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)味道？它給予事物的幾乎是一種實(shí)體的表現(xiàn)，攝影完全更新了人和宇宙的關(guān)系。在攝影發(fā)明之前，沒有任何一樣?xùn)|西不是經(jīng)過無窮盡的藝術(shù)來傳達(dá)給我們。而這個(gè)世界不期然的被相機(jī)捕捉著而泄漏給我們。” 布拉塞的攝影觀是他自己作品最好的注腳，他所拍攝的人、事、物都很少有情緒的介入。他認(rèn)為攝影的客觀性是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的形象做最崇敬的禮拜。
“夜幕下的巴黎--布拉塞，1933”展覽將展出巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心收藏的97件布拉塞攝影作品，繼廣東美術(shù)館第一站后將到北京中國美術(shù)館展出。
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