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羅伯特·斯托可以說(shuō)是當(dāng)今世界藝壇最令人矚目的權(quán)勢(shì)人物之一：美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)館資深策展人、耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、第52屆威尼斯雙年展總策展人，三職一身的他已經(jīng)花了一年多的時(shí)間周游世界，為將在2007 年6月舉行的第 52 屆威尼斯雙年展遴選藝術(shù)家。與威尼斯雙年展中國(guó)館的承辦方中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)相約，8月15日，斯托來(lái)到北京進(jìn)行了為期一周的考察。
威尼斯雙年展與中國(guó)：緣深情淺
百年歷史的威尼斯雙年展在國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)界的龍頭地位從未動(dòng)搖過(guò)，因其群英匯聚、大師云集的壯觀場(chǎng)面而被稱之為“當(dāng)代藝術(shù)奧斯卡”，同時(shí)，由于眾多國(guó)家都在水城設(shè)立國(guó)家館角逐雙年展金獅獎(jiǎng)，威尼斯雙年展又得到了“藝術(shù)奧林匹克”的美譽(yù)。雖然意大利遠(yuǎn)非國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的中心，然而因?yàn)橛辛送崴闺p年展，這個(gè)國(guó)家卻能夠每隔兩年就將全球藝壇的靈魂人物聚攏到一處，爆發(fā)出一次舉世無(wú)匹的藝術(shù)能量。長(zhǎng)久以來(lái)，為當(dāng)下的藝術(shù)潮流做結(jié)語(yǔ)并啟發(fā)未來(lái)的方向，一直是威尼斯雙年展樹(shù)立其崇高地位的不二法門，世界上沒(méi)有哪一個(gè)角落的當(dāng)代藝術(shù)可以完全脫離和它的淵源，中國(guó)自然也不例外。
也許不能說(shuō)是巧合，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)影響最深切的兩位外國(guó)藝術(shù)家，都曾是威尼斯雙年展金獅獎(jiǎng)的得主。代表美國(guó)在 1964年捧回金獅的波普巨匠羅伯特·勞森伯格，于1985年在中國(guó)美術(shù)館舉辦展覽，其作品令初次直面國(guó)際先鋒藝術(shù)的中國(guó)藝術(shù)家震動(dòng)不已，直接將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上具有決定意義的“85美術(shù)新潮”向前推進(jìn)了一大步；而1997年的大獎(jiǎng)得主格哈德·里希特，則是中國(guó)當(dāng)代油畫仿效最多、也從中收獲最豐的標(biāo)竿性人物，當(dāng)下一干名家的作品中都有揮之不去的里希特影子。中國(guó)本土的藝術(shù)家更不必說(shuō)，從國(guó)內(nèi)已隱隱有一代巨擘之勢(shì)的方力鈞、張曉剛、王廣義，到已揚(yáng)名國(guó)際的徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)，都是在威尼斯雙年展上初露崢嶸，蔡國(guó)強(qiáng)更曾以他飽受爭(zhēng)議的《收租院》奪得1999年的國(guó)際藝術(shù)家金獅大獎(jiǎng)。
每一屆威尼斯雙年展都有兩大重頭戲：一個(gè)是由組委會(huì)聘請(qǐng)的主策展人召集的主題展，另一個(gè)則是各國(guó)選派藝術(shù)家代表參加的國(guó)家館大展，兩者在毗鄰的場(chǎng)地同時(shí)舉行，最高獎(jiǎng)項(xiàng)皆稱金獅獎(jiǎng)。斯托此行來(lái)到中國(guó)，正是為了他運(yùn)籌中的主題展做準(zhǔn)備。雖然已經(jīng)有眾多中國(guó)藝術(shù)家以個(gè)人身份通過(guò)威尼斯雙年展直躍龍門，但就中國(guó)國(guó)家館而言，由于占據(jù)主導(dǎo)力量的傳統(tǒng)美術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)一直處于緊張微妙的關(guān)系中，中國(guó)館與威尼斯的結(jié)緣之路也顯得異常漫長(zhǎng)而曲折。 1980年中國(guó)首次受邀參展，但自1982年以后就一直中斷，直到2005年的上一屆雙年展，才正式落戶意大利。初嘗個(gè)中滋味之后，文化部決定自2007年起，威尼斯和圣保羅兩大雙年展的中國(guó)館，皆委托其直屬的中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)承辦，顯示了政府已決意將長(zhǎng)期隔絕于主流之外的當(dāng)代藝術(shù)納入文化體制，并大力扶植其融入世界。此次斯托來(lái)華亦由中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)全程接待，并聽(tīng)取了斯托對(duì)明年大展的展望及對(duì)中國(guó)館的建議。
雙年展策展理念：避虛就實(shí)
依照斯托的設(shè)想， 2007年的威尼斯雙年展在主題的定奪方式上可能遭遇其有史以來(lái)的最大革命——這也是斯托遲遲不肯公布雙年展主題、甚至是關(guān)于主題的任何動(dòng)機(jī)的原因：他決意截?cái)嗤崴闺p年展數(shù)十年來(lái)主題先行的傳統(tǒng)。在斯托看來(lái)，威尼斯雙年展對(duì)主題的迷信已經(jīng)根深蒂固，每次大展之前，策展人總要提出一個(gè)高屋建瓴、思辨意味極濃的主題，并以長(zhǎng)篇累牘的宏論來(lái)為其做聳人聽(tīng)聞的詮釋。在其后的作品選擇過(guò)程中，這一主題將成為左右全局的中樞觀念，而從結(jié)果來(lái)看，這種觀念往往會(huì)成為優(yōu)秀展覽的攔路石：其一，所有的參展作品都不得不緊緊跟隨和附會(huì)主題，以致一些真正值得展出卻與主題不合的作品落選，或者不得不改變它們的創(chuàng)作本意而做一些牽強(qiáng)的詮釋；其二，由于主題的觀念常常過(guò)于宏大，導(dǎo)致展覽的內(nèi)容也過(guò)于泛泛，許多令人掃興的作品混雜其中，想同時(shí)達(dá)成許多偉大目標(biāo)的雄心卻造成了展覽本身的平庸。
作為第一個(gè)入主威尼斯的美國(guó)人，也是第一位非歐洲策展人，斯托立志要讓雙年展擺脫過(guò)于沉重的觀念羈累，以一種輕盈的方式上路。為此，他秉持的原則便是淡化主題，轉(zhuǎn)而從藝術(shù)品本身出發(fā)，以實(shí)地考察的直覺(jué)感受為基礎(chǔ)，從細(xì)節(jié)上構(gòu)建展覽，用平地砌石的工作方式替換掉以往的空中樓閣。因而，第 52屆雙年展將從展覽界近年來(lái)風(fēng)行的鴻篇巨制收縮到一個(gè)相對(duì)較小的規(guī)模，其目的在于令雙年展的細(xì)節(jié)更豐富、力度更集中、展覽方式更獨(dú)到，不再是蒼白口號(hào)下的作品堆砌，而是血肉豐盈的有機(jī)整體。這便是斯托意欲給威尼斯雙年展帶來(lái)的新氣象：展覽不再作為一個(gè)導(dǎo)師向觀眾灌輸任何知識(shí)或真理，而是不發(fā)一言地向觀眾袒露自身，聽(tīng)從審美直覺(jué)的裁斷。斯托如何憑借數(shù)十年的策展經(jīng)驗(yàn)，將自己的嶄新理念付諸實(shí)施，將是他在雙年展上帶給人們的最大期待。
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