展場(chǎng)：麥勒畫(huà)廊，北京

地址：麥勒畫(huà)廊，北京市朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地村104號(hào)，郵編100015

藝術(shù)家：李大方

開(kāi)幕式：10月27日，周六，下午4:00到下午7:00

展覽時(shí)間：2007年10月27日—2007年12月22日

開(kāi)業(yè)時(shí)間：周二至周日，早11:00—下午6:30

郵箱：galerie@galerieursmeile.com

電話：+86 10 64333393

傳真：+86 10 64330203

前言

??????? 李大方（1971年生于沈陽(yáng)，現(xiàn)生活在北京）創(chuàng)作的大尺寸油畫(huà)講述時(shí)代之間的故事，故事發(fā)生在他此時(shí)此地的真實(shí)生活和記憶中的圖像與語(yǔ)匯交響之間。此次李大方北京個(gè)展聚焦其最新作品，個(gè)展同期有回顧畫(huà)冊(cè)出版，人們可以借此在視覺(jué)上領(lǐng)會(huì)李大方圖像敘述策略的發(fā)展。

??????? 此次展覽的名稱“翠蘋北里”原為李大方工作室所在地地名，李大方將“屏”字換作“蘋”，展名本身就已經(jīng)揚(yáng)棄了現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的界限。這個(gè)在地圖上找不到的繁華都市邊緣的偏僻一隅，成了李大方得享安靜氛圍的棲息之地，作坊、倉(cāng)庫(kù)、擺放成堆的各式用料以及塵土覆蓋的各色植物，顯然與他在那里完成的作品中的場(chǎng)景息息相關(guān)。

??????? 上世紀(jì)90年代初，借著此類標(biāo)題和作品的交互指涉方式以及其它繪畫(huà)敘述形式上的手段，李大方開(kāi)始了他的繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)。他在創(chuàng)作中利用繪畫(huà)和文本作為媒介所特有的區(qū)別；文字只能以漸進(jìn)的方式進(jìn)行敘述，而利用視覺(jué)形式，不同的時(shí)間和地點(diǎn)可以被同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)。此外，李大方作品的大小規(guī)格亦至關(guān)重要，因?yàn)橹挥兴x定的規(guī)格——如《草繩是我家》（2005年）尺寸達(dá)200 x 900 cm——才能夠使觀者的目光在畫(huà)景中隨意駐足，緩慢地掃視畫(huà)幅的各個(gè)角落。

??????? 2005年起，李大方開(kāi)始以虛構(gòu)與真實(shí)的微妙關(guān)聯(lián)作為自己創(chuàng)作的決定性美學(xué)前提。他不再在繪畫(huà)中直接使用文字，一直以來(lái)占統(tǒng)治地位的強(qiáng)烈色彩在這個(gè)創(chuàng)作階段被弱化為一種模糊的灰、藍(lán)、棕色，幻想的意味借此得到加強(qiáng)，之前作品中近景式肖像的畫(huà)法被一種謹(jǐn)慎而保持距離的觀察者視角所取代。此外，畫(huà)中表現(xiàn)的情節(jié)類型亦有所轉(zhuǎn)變，曾經(jīng)多次出現(xiàn)的危險(xiǎn)甚至暴力的日常生活場(chǎng)景被充滿神秘感、由荒僻的空間和風(fēng)景組成的畫(huà)面安排所取代，一些怪異的人物在里面做著一些怪異的行為。比如雙聯(lián)畫(huà)《二叔》中那個(gè)幾乎全裸的年輕男子，他在那間空曠的、藍(lán)光照射的廠房中到底在做些什么？

??????? 李大方2007年的繪畫(huà)作品幾乎都以頹敗的工業(yè)景象為表現(xiàn)主題，沉重的儀表和機(jī)器占據(jù)著廠房，各類工業(yè)材料成堆擺放，管道、電纜雜亂無(wú)章。李大方筆下的人物都被置于這類景象之中：他們大多離群索居，舉止怪異；挖洞和掩埋物體的主題一再出現(xiàn)，畫(huà)中主角常常鉆出洞來(lái)或者鉆進(jìn)洞去。童年和青年時(shí)代的閱讀經(jīng)驗(yàn)在李大方那兒成了記憶的媒介，比如《白夜白》的標(biāo)題無(wú)疑讓人聯(lián)想到陀斯妥耶夫斯基的小說(shuō)《白夜》（1848年），而《艾維特》的標(biāo)題是李大方展現(xiàn)給我們的另一種特殊形式的文字游戲。“維特”是“Werther”的音譯——早在上世紀(jì)20年代，歌德的《少年維特之煩惱》就得到了中國(guó)知識(shí)分子的強(qiáng)烈認(rèn)同——李大方在前面加上感嘆詞“艾”（“哎”），只此一字就展現(xiàn)了歌德筆下那位憂郁主人公以及與其感同身受的讀者的困境。隨著《小雪》，李大方回到了童年時(shí)代，畫(huà)中舞臺(tái)背景式的拆除場(chǎng)景中，有他閱讀章回體小說(shuō)《水滸傳》記憶的影子。

??????? 李大方行走在各種界限之間，他的繪畫(huà)以不同時(shí)間與空間的交錯(cuò)以及現(xiàn)實(shí)與文學(xué)的相遇為命脈。在他的最新作品中，與普魯斯特的瑪?shù)铝值案庑Ч嗨疲?dāng)下真實(shí)生活的碎片成為（特別是）文學(xué)記憶的催化劑，或者相反，（再）閱讀引領(lǐng)我們重新啟程，踏上尋找自我過(guò)去的旅途。