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I. 作品簡(jiǎn)介
元素1. 多媒體（文本和音效構(gòu)成的動(dòng)畫）
“張英海重工業(yè)”作品的主要構(gòu)成元素便是文本。作品中不摻雜任何圖案，或綠或白或紅的純色背景之上，只有大小不一字體各異的文本陸續(xù)登場(chǎng)，形式十分簡(jiǎn)潔。通過單純的文本去表現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)的精髓，這便是藝術(shù)家的用意所在。盡管網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)作品五花八門，但如果將互動(dòng)性、圖像、照片、設(shè)計(jì)、旗幟、色彩、字體等所有附加元素從網(wǎng)絡(luò)中剝離開來，得以存留的精髓就只有“文本”，藝術(shù)家的關(guān)注也正在于此。文本覆蓋英文、法文、中文、德文、西班牙文、韓文等多種語(yǔ)言，字符或大而稀疏，或小而密集，形式既簡(jiǎn)單洗練又復(fù)雜多樣。作品偶爾也會(huì)加入閃爍等特效，但卻沒有任何圖像或影像的痕跡。經(jīng)過Flash處理的語(yǔ)句如同一部節(jié)奏適中的影片，配合著簡(jiǎn)練而動(dòng)聽的爵士旋律，時(shí)而似強(qiáng)烈的呼喊，時(shí)而像一抹嘲諷，一聲感嘆，如同一部意境深遠(yuǎn)的詩(shī)篇。
文本能夠有效替代作為溝通手段的語(yǔ)言。藝術(shù)家用文本打破了語(yǔ)言和溝通手段之間的等式，將語(yǔ)言解讀為一組編碼，試圖展示語(yǔ)言作為圖案和形象的另一側(cè)面。
節(jié)奏強(qiáng)烈而旋律優(yōu)美的音樂在背景中流淌，營(yíng)造出一種欣賞黑白無聲電影（這不僅僅是因?yàn)樵谟捌_頭顯示演職員表的傳統(tǒng)），或是閱讀短篇小說的心境。音樂的強(qiáng)烈動(dòng)感使人不禁隨之律動(dòng)，而環(huán)繞四周的摩納哥體字符，則映射著現(xiàn)代人孤獨(dú)而不安的內(nèi)心世界。
元素 2. 空白背景
盡管隱藏于絢爛而強(qiáng)烈的文本和音樂當(dāng)中極易受到忽視，但“張英海重工業(yè)”作品的完整性卻是在空白的背景中得以實(shí)現(xiàn)的。空空如也的顯示屏使人聯(lián)想到巨幅黑白相片，對(duì)于表現(xiàn)信息的分裂性、殘破性和虛幻性來說，是一種極為有效的元素。
元素 3. 措辭直接的元敘事
針對(duì)權(quán)力、資本、欲望、死亡、性愛、女性和社會(huì)現(xiàn)實(shí)等主題，“張英海重工業(yè)”的作品借助不加修飾的表達(dá)方式將人們的注意力集中于文本之上，毫不隱晦地直接提出話題。因此，作品中橫空爆出的社會(huì)批判性口號(hào)和歇斯底里的代碼無時(shí)無刻不留有自我批判的殘余。與此同時(shí)，對(duì)世界的批判性介入并不中斷，而是（通過環(huán)繞）進(jìn)行著持續(xù)的反復(fù)。
本次“文化的革命”展覽由占據(jù)畫廊全部空間的一組裝置作品構(gòu)成，作品可細(xì)分為三幅中文作品和三幅英文作品，由統(tǒng)一的音樂對(duì)全體六幅巨大屏幕進(jìn)行有機(jī)的協(xié)調(diào)和重組。展覽通過三段式結(jié)構(gòu)，對(duì)當(dāng)下中國(guó)人，尤其是近來在資本主義視角下呈現(xiàn)激烈變革的中國(guó)藝術(shù)界，重新質(zhì)詢著文化革命的含義。第一部分CARRYING MANURE UP GOLDEN MOUNTAIN 講述的是19世紀(jì)中期非法遠(yuǎn)渡美國(guó)的第一代移民的故事，第二部分SMASH THE GANG OF FIVE BILLION 描寫了在美國(guó)的中國(guó)非法移民的生活，而作為三部曲的尾聲，第三部分STUDY THE 17 PRINCIPLES BECOME FAMILIAR WITH THEM, AND PUT THEM TO USE 則從文化的革命的角度，同時(shí)也是資本主義的視角對(duì)近來掀起巨大熱潮的中國(guó)藝術(shù)界進(jìn)行了刻畫。
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