|
「深圳22藝術(shù)區(qū)」美國(guó)藝術(shù)家柯克·佩德森的“城市印象”繪畫(huà)攝影作品展11月15日開(kāi)幕
柯克·佩德森是美國(guó)著名繪畫(huà)藝術(shù)家、攝影家，已在世界各地舉辦過(guò)多次展覽，并有世界各地的多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏他的作品。
柯克·佩德森“城市印象”攝影繪畫(huà)作品展共在沈陽(yáng)、廣州、深圳、上海、北京等五個(gè)城市相繼開(kāi)展。此次在深圳市寶安區(qū)「深圳22藝術(shù)區(qū)」格豐當(dāng)代藝術(shù)館舉辦的展覽是本次巡回展覽的第三站，從11月15日持續(xù)到11月21日結(jié)束。
本次展覽共展出柯克·佩德森個(gè)人繪畫(huà)和攝影作品83件，其中繪畫(huà)作品55件，攝影作品28件。主要通過(guò)色彩斑斕，極富視覺(jué)沖擊力的熱抽象繪畫(huà)語(yǔ)言手法展現(xiàn)了柯克·佩德森本人對(duì)世界多個(gè)城市的不同印象。
柯克·佩德森通過(guò)作品所展現(xiàn)出的城市印象并不是那些現(xiàn)代化大都市的磅礴景象，而是通過(guò)城市中微妙的細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)出一個(gè)城市的特色，其中很多能夠代表城市形象的物品往往是我們生活中經(jīng)常能夠用到的平凡的東西。柯克也是想通過(guò)這樣的方式，讓人們能夠用心靈去體會(huì)一個(gè)城市的魅力，不要只相信眼睛看到的東西，從細(xì)微之處發(fā)現(xiàn)城市的特色，用心靈看到的城市才是真正的城市。
深圳22藝術(shù)區(qū)
2008.10.28
柯克·佩德森
攝影作品
繪畫(huà)作品
前言
佩德森的作品向我們展示了來(lái)自心靈深處的壯烈城市景觀和現(xiàn)代文明特質(zhì)下的藝術(shù)思考。他的這些繪畫(huà)和攝影作品，讓我們通過(guò)視覺(jué)因素的有效傳達(dá)，體驗(yàn)了一個(gè)富有創(chuàng)作激情的藝術(shù)家思想情懷和純真的藝術(shù)心境，認(rèn)知一種充盈著生命活力的藝術(shù)實(shí)踐力量。
在藝術(shù)語(yǔ)言的形象性上，他以鮮明的個(gè)性圖示隱喻被破壞、侵蝕的城市軀殼，通過(guò)對(duì)城市不同細(xì)節(jié)及生活中短暫瞬間的表現(xiàn)，表達(dá)他對(duì)與城市文化的個(gè)人體驗(yàn)和藝術(shù)判斷，揭示現(xiàn)實(shí)生活的殘酷歷史感和悲愴的社會(huì)性。在有意追求全部作品整體性同時(shí)，每件作品又具有著延續(xù)性和差異性，在寬宏的視覺(jué)映照下，給人以強(qiáng)大的感官刺激和內(nèi)心震撼感。
在畫(huà)面視覺(jué)表現(xiàn)上，柯克通過(guò)色彩斑斕，極富視覺(jué)沖擊力的熱抽象繪畫(huà)語(yǔ)言，描繪破舊的殘墻、碎片的邊緣，以此尋找并記錄都市生活的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)時(shí)間的流逝和無(wú)常，畫(huà)面上看是隨意和無(wú)序的色塊和線條，以偶然性的視覺(jué)形態(tài)構(gòu)成了新的序列關(guān)系，與拼貼、并置的具象圖像相互銜接，形成了他鮮明的視覺(jué)表現(xiàn)形式，這種抽象與具象形態(tài)所引發(fā)的美感無(wú)形而明確，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)比和視覺(jué)沖擊。使我們?cè)诙嘧兊乃囆g(shù)格局中，直觀了當(dāng)代繪畫(huà)拓展和延續(xù)的可能性
在對(duì)外界環(huán)境抽象細(xì)節(jié)的探索方面，Pedersen的作品與二十世紀(jì)中期美國(guó)攝影家，例如Aaron Siskind 和Harry Callahan以及中世紀(jì)歐洲畫(huà)家Antoni Tapies, Alberto Burri 和Lucia Fontana的關(guān)注對(duì)象發(fā)生了歷史性的共鳴。像這些攝影家一樣，Pedersen嘗試了一些被世人認(rèn)為是過(guò)于平淡的現(xiàn)實(shí)題材，然而就像他的前輩畫(huà)家一樣，他創(chuàng)作了一些表現(xiàn)被毀壞、侵蝕的城市風(fēng)貌的圖景，冷靜地強(qiáng)化了現(xiàn)實(shí)的殘酷，揭示了生活的悲愴就平靜地展現(xiàn)在這些平凡的、令人熟視無(wú)睹的事物的外表之下。
構(gòu)圖平衡一直是Pedersen作品中的關(guān)鍵。借助結(jié)構(gòu)的張力表達(dá)濃烈情緒在佩德森先生作品中被表達(dá)的淋漓盡致。在雜亂的自然環(huán)境中尋找一種平衡、震撼心靈來(lái)自于心底的平衡。粗礦有力的結(jié)構(gòu)與微妙柔和的人物情節(jié)創(chuàng)造出的和諧氣氛更讓人對(duì)這位優(yōu)秀的藝術(shù)家心生敬佩
流連在交錯(cuò)的都市街道上，Pedersen創(chuàng)作著。他運(yùn)用多種視角來(lái)描繪一個(gè)特定的地點(diǎn)。經(jīng)常選取一些被大多數(shù)人忽視的風(fēng)景，可能是就在道路的拐處，可能位于大廈的角落，也可能是一堵被廢棄的殘塬，Pedersen尋找并記錄著那些看似永恒的生活中短暫的瞬間。這些來(lái)源于本能的藝術(shù)作品往往充滿(mǎn)好奇、變幻和浪漫的詩(shī)意。它們經(jīng)常捕捉到轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)刻，有時(shí)充滿(mǎn)著奇異的美麗與寧?kù)o，多數(shù)時(shí)候則勾畫(huà)出周遭行將消逝的存在，正被那些現(xiàn)代化的新的建筑所取代。尋覓并記錄著都市生活的現(xiàn)實(shí)，Pedersen從無(wú)限可能中甄別，對(duì)城市給出了藝術(shù)的詮釋。
先哲說(shuō)，人不能兩次踏入同一條河流，體現(xiàn)了在現(xiàn)實(shí)的世界里，變化是永恒的。在追尋靈感和頓悟的過(guò)程中，Pedersen創(chuàng)作著，并將平淡無(wú)奇的生活變成了令人驚嘆的奇觀。圍墻的細(xì)節(jié)，大廈的前壁以及其他的城市標(biāo)志，這些畫(huà)面不僅構(gòu)成了城市民居的一瞥，它們從平凡中創(chuàng)造了奇跡，同 時(shí)清晰地勾勒出了二十一世紀(jì)最初十年里亞洲瞬息萬(wàn)變的面貌。
|
