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春節(jié)前在一家碟店淘到一張記錄美國礦區(qū)罷工運動的記錄片《美國哈蘭郡》，該片是國際勞工議題的經(jīng)典電影之一，曾獲1976年奧斯卡最佳紀(jì)錄片（長片）獎，并于1991年被美國國會圖書館指定為美國經(jīng)典影片，2007年被國際紀(jì)錄片協(xié)會評為紀(jì)錄片史上五部最佳影片之一。
哈蘭郡是美國肯塔基州布魯克塞礦區(qū)所在的縣名，該礦區(qū)1973年發(fā)生罷工運動，要求增加工資、改善居住條件及醫(yī)療保障，但礦區(qū)所屬的礦業(yè)巨頭杜克能源公司及其下屬的“伊斯特歐瓦采礦公司”拒絕罷工訴求，于是礦區(qū)工人經(jīng)投票加入美國礦工聯(lián)合會，并展開了為期十三個月的長期罷工。
女導(dǎo)演巴巴拉·庫珀當(dāng)時是一個正在紐約的獨立導(dǎo)演，聽說此消息，隨即跟攝影師趕到了布魯克塞礦區(qū)，對罷工進(jìn)行了為期一年跟蹤拍攝。罷工進(jìn)行得并不順利，中間礦業(yè)公司使用了各種手段破壞罷工，跟礦工打消耗戰(zhàn)、收買分化部分工人和工會領(lǐng)袖、派汽車沖擊糾察線，甚至雇槍手向工人打冷槍，當(dāng)?shù)鼐煲苍幃惖匕缪荨熬S持會”，并不積極制止對罷工的流氓鎮(zhèn)壓行為，但對罷工群眾大打出手甚至逮捕。
礦區(qū)的工人和婦女一開始有點冷淡巴巴拉的攝制組，誤認(rèn)為她不過是一個喜愛冒險獵奇的紐約文藝青年。但是很快同巴巴拉了建立深厚的感情，因為罷工期間不斷發(fā)生的激烈沖突，使巴巴拉也置身于槍彈掃射、婦女尖叫和警察棍棒的危險境地。兩年后，巴巴拉的片子獲得了奧斯卡獎，眾多巴蘭郡的礦工及家屬也為此欣喜若狂，并評價巴巴拉通過“真實電影”概念的紀(jì)錄片有力支援了布魯克塞罷工，使這場罷工運動引起美國輿論的深度了解。
勞工議題的紀(jì)錄片九十年代末也在中國興起，如胡杰的《礦區(qū)》、王兵的《鐵西區(qū)》。胡杰是最早拍《礦工》紀(jì)錄片的，但外界知道他的少。《哈蘭郡》讓我驚訝的是，美國到七十年代中期居然也有黑煤礦，從礦區(qū)地層站不直腰的深井，工人的住宿、衛(wèi)生條件和保障條件也是一片慘無人道，幾乎沒有比中國傳說中的黑煤礦好多少。
此片顛覆了我十多年來對美國的知識背景，我的美國常識是上世紀(jì)二、三十年代大蕭條時代此起彼伏的罷工運動應(yīng)該是美國最后的罪惡時期，當(dāng)時魯迅及左翼文學(xué)的刊物上議論最多的是美國作家辛克萊寫的小說《屠場》、《煤油》。辛克萊是當(dāng)時美國“揭黑”小說代表，他的《屠場》中的美國肉食加工廠跟現(xiàn)在中國一樣具有“黑心”食品衛(wèi)生問題，此小說最終導(dǎo)致羅斯福總統(tǒng)同國會整頓美國食品業(yè)。
美國青年斯諾所在的紐約則是一片高樓大廈、紙醉金迷、股市樓市暴漲，有錢人揮金如土，遠(yuǎn)在數(shù)百公里遠(yuǎn)的地方則是黑煤礦，底層社會處在掙扎狀態(tài)。面對殘酷的資本主義繁榮，正義感的斯諾賣掉了自己在華爾街的小廣告公司，登上一條油輪奔赴第三世界中國，并最終成為探訪革命第一人。在我的文藝印象中，美國二戰(zhàn)后接踵而來的就是“伍德斯托克”、“垮掉一代”、波普藝術(shù)以及膜拜亞洲佛教的激浪派，這些都是以頹廢壞小子形象出現(xiàn)跟資產(chǎn)階級鬧別扭的撒嬌派藝術(shù)。
現(xiàn)在感覺美國的殘酷資本主義又輪回到中國了，從斯諾、凱魯亞克、安迪·沃霍爾到摩登大都市、黑煤礦和強(qiáng)拆，當(dāng)代藝術(shù)圈既有芭芭拉式的胡杰、販賣安迪·沃霍爾的政治波普和天價泡沫，也有與黑社會惡斗的藝術(shù)區(qū)維權(quán)、網(wǎng)絡(luò)憤青和覺得北京已經(jīng)紐約化的政治無知的小資藝術(shù)家。
《哈蘭郡》的罷工影像不時在我腦海中與另一個時空重疊，這就是最近北京的藝術(shù)區(qū)維權(quán)和網(wǎng)絡(luò)辯論。我的《藝術(shù)區(qū)的小資產(chǎn)階級維權(quán)》一文引發(fā)不少80后網(wǎng)友的圍攻，他們認(rèn)為中國不能再使用“階級”一詞分析社會，現(xiàn)在是一個高揚利己主義的時代，維權(quán)就是利己主義為出發(fā)點，所以不需要同時為社會其他群體的被“強(qiáng)拆”呼吁，維護(hù)好自己的利益就是在建設(shè)公民社會，否則就是回到文革集體主義和虛妄的理想主義。但維權(quán)群體卻出現(xiàn)一種自相矛盾的現(xiàn)象，即他們一邊在強(qiáng)調(diào)利己主義，又一邊在網(wǎng)上呼吁大家無私的聲援和加盟維權(quán)。
有一些網(wǎng)友調(diào)侃，這是一個利己主義者呼吁別人的利他主義相助，沒有公共訴求的利己主義維權(quán)怎么可能得到廣泛的聲援和支持。《哈蘭郡》也許會給藝術(shù)區(qū)上一堂美國資本主義的公民維權(quán)課，在影片中，工人、家屬、罷工領(lǐng)袖之間在不時發(fā)生激烈爭論，每一個參與者強(qiáng)調(diào)參與罷工是為了自己的勞動保障等私利，但影片展示的不僅是這當(dāng)然是我們中國新一代所天然認(rèn)同的美國私利觀，罷工運動大量出現(xiàn)的感人鏡頭，是工人們在強(qiáng)調(diào)私利的同時，也在強(qiáng)調(diào)集體行動的重要性，并且在發(fā)生黑社會雇用槍手襲擊工人糾察隊后，一些勇敢的礦工妻子走上一線，準(zhǔn)備為阻止工賊進(jìn)入死守礦區(qū)。
這其中的動機(jī)非常復(fù)雜：維護(hù)自己的利益、對于幾代礦工命運的體驗導(dǎo)致的除抗?fàn)巹e無出路的認(rèn)識、對罷工運動逐漸產(chǎn)生的感情和對群體力量的珍惜。歸根結(jié)底，這是美國工人階級在生存和階級境遇下逐漸產(chǎn)生的社群意識和公民抗?fàn)幍某墒爝^程。這無疑是對中國新一代的最好的資本主義教育，即在美國的哈蘭郡罷工中，“利己”是每個資本主義公民的價值基礎(chǔ)，但“利己”不能成為主義，而是在利益基礎(chǔ)上的公共訴求和社群意識。
哈蘭郡的罷工結(jié)果也是美國式的，他沒有像中國憤青預(yù)料的會出現(xiàn)更激進(jìn)的運動，大部分工人都表現(xiàn)出理智的表態(tài)，最終同意接受資方的合同條件，合同盡管沒有完全滿足工人要求。當(dāng)然，也有少數(shù)不滿意這個結(jié)果，但大多數(shù)人愿意接受。這個結(jié)果在建立在美國的公民觀念、民主和工會制度基礎(chǔ)上的，即大家最終服從一種公共訴求，工會領(lǐng)袖是大家票選的，并尊重工會領(lǐng)導(dǎo)人的談判結(jié)果。
對近期北京的藝術(shù)區(qū)維權(quán)出現(xiàn)的問題，盡管公民意識和社群行動在逐漸萌芽，但離成熟的公民維權(quán)文化尚有很長的路要走。
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